禁锢的女性，底层的绝望与痛苦，接地气的呈现方式，这就是印度《炙热》。
印度有过好几部片，从不同角度写女性的地位卑微，最终结局如何崛起的电影，比如《摔跤吧爸爸》、《印度合伙人》，这两部电影都是从男性角度去“拯救”女性，要么是爸爸，要么是体贴的丈夫，从关注女性的职业取向到女人日常的需求（比如卫生巾、室内厕所等），然而，这些并不能真实反映绝大多数印度女性面临的压抑、绝望、卑微的最基本生存状态。
但，《炙热》却给了另类的视觉，从印度女性的真实生活中体现细微的情感变化，三个不同女人的女性悲惨遭遇，却带着对女性自由的向往走到一起，等待男人“拯救”是一种奢望，真正能使自己走出这个黑暗漩涡的，是自救。
《炙热》这部片，从本质上才是印度女权意识的真正觉醒代表作。
《炙热》里三条故事线，分别有守寡克制的拉尼，不孕不育倍受歧视的拉荞，也有受人讥讽的妓女碧琪丽，三个女人同为闺蜜，性格各有不同，但是拉荞和碧琪丽即使在这个小社会大环境体系中，受尽凌辱，在骨子里却有一股不服输，不认命的劲。
唯有，拉尼是认命的，她想安安静静的在这个小社会，以别人认可的方式生活下去。
拉尼经常身穿一身灰衣布，经常一个头罩将自己裹得实实的，从心底她觉得自己就是一个不起眼的小人物，她唯一的希望就是在儿子身上。
拉尼是童婚，当初也是14岁左右被迫嫁人，从女孩到女人的转变过程，她不知道何谓爱情，有的只是丈夫无尽的辱骂与虐待，还在自己是孩子的时候，却怀孕生了孩子，接着丈夫事故去世，剩下孤儿寡母，从一个魔窟跳进另一个魔窟，压抑克制守了15年寡，常年照顾一个风烛残年的卧床婆婆，养大了17岁的儿子，成为了一个只有32岁的寡妇。
32岁，多么灿烂的年龄，却因为自己一生不受控制，脸上眼里写尽压抑和无望，被世俗的摧残下，只想“按规矩”活出女人完整的一生。
她开始张罗儿子的婚事，借尽钱财去为儿子买老婆，这个开端，预示着拉尼要将她的一生开始重演一次，也许她并没有意识这是个灾难的开始，她这大半生的不幸，即将开始在另外一个女孩身上重蹈覆辙。
女性—金钱—买卖—性，经历了这些，就是一个完整的交易过程，女性彻底被奴化，被物化。
15岁的儿媳
这个被买回来的儿媳才15岁，和她曾经那样如花年龄，但是她已经麻木了，多年艰辛熬成婆的她，开始嫌弃女孩公主病，早上起得太晚，不懂做家务，说高价钱买回来一个笨蛋
她的言语之中，她已经和那些村里的妇女已经无异，甚至在新婚晚上，儿子霸王硬上弓折磨儿媳，她在隔壁听得清楚却选择假装听不见。
这一切，都体现了拉尼的认命。
她麻木了。
她认为女人应该是男人的性工具，即使儿子把儿媳当成妓女一般糟蹋。
她认为女人是行走的子宫，朋友说，这孩子还小，让她多享受两年自由，她说：她始终是要怀孕生子的。她认定了女人作为一个生子机器的无奈命运。
她认为女人嫁过来之后，要服侍公婆，循规蹈矩，即使丈夫再渣也要默默接受。
她认为家暴是平常事，男人打女人忍一忍就好。
她认为性是羞耻的，她克制守寡多年才是美德。
然而，有一天，她绝望了。
儿子婚礼当晚，久病卧床的婆婆突然去世了，她悲恸万千。婆婆的去世，让她仿佛看见女人悲凉的一生，一生无情无爱，在无奈和孤独中死去。
当她以为无能为力，麻木一切的时候，是儿媳惊醒了她的良知和麻木。
她觉醒了。
儿子因嫖妓偷走家里的钱，然后回来暴打儿媳，说她多管闲事的时候，她恍惚看见了她当初被丈夫殴打的场景，想起她15岁为人母，这懵懂受辱的大半生，她才真正的觉醒。
影片的结局，善良得令人泪目，她把儿媳送走，把卖房子的钱还了债， 还说了一句：我可能回去看看我父母，很多年没见他们了。
这些抉择，如果非女性意识觉醒的人是做不到的，所幸，她有能力和勇气去改变这一切。
将儿媳送走：预示着与儿子决裂，她不再容忍儿子的非分行为，守护了女性的尊严，让儿媳不再重走她的旧路。
将房子还了债：预示着她对信用的小心维系，深层次对男权主义进行反抗。因为剧中有一晚她没有煮饭，儿子大骂，说：终于知道为什么父亲要出去招妓了。他认为，女人是依附在男人身上的，要听话，要为男人做牛做马，因为没有男人活不了，卖了房子，暗示拉尼对未来风雨的无惧。
看父母：预示着她要逃脱这可怕的牢笼，为何女人嫁出去就如泼出去的水，一别永难见，她要挣脱这种束缚，她想回去看看父母。
剪短头：剪短发意味着挑战世俗，拉尼最后与姐妹们都剪了短发，看出她的决心，因为从儿媳佳纳克伊为了逃婚剪短头发，婚礼上被嘲笑，自己感觉受辱，儿子也对此心生厌弃种种看出，女人一旦没有长发，是要承受外界带来的羞辱。拉尼的短发，预示着要摆脱世俗与束缚。
拉尼的觉醒，除了精神层面的觉醒，还有的是性压抑的解放，这也是影片里很多女人压抑的部分。
拉尼守寡15年，影片里多次暗示她的性压抑，一个镜头是拉尼与闺蜜拉荞在院子里开玩笑，拉荞说拉尼嘴唇性感像蜜糖汁，好想吸吮，拉尼说：如果你是男人就好了。
还有个镜头，拉尼去买儿媳，将手机放在胸部，响铃的时候，连90岁的老奶奶都笑了：把这玩意儿放在那里还挺令人兴奋的。
甚至，在闺蜜三人在外面游玩的时候，还刻意将震动的手机放在屁股底下，调侃说：有了这个玩意儿，其实也不用男人了。
以上，都是印度女性对性的渴望。
然而，拉尼非常不自信，对性爱是压抑的，她接到一个陌生调情电话，从开始的开心到后来暴怒告诉对方真相：我是一个32岁的寡妇，15年来都没有碰过男人……这些都是拉尼的压抑后的爆发。
她的闺蜜们，虽然身边不缺乏男人，但是在这种粗暴的性文化里，她们都从没感受过做女人真正的性福。
在影片里，只有一对夫妇是现代文明的参照物——基山夫妇，他们是文明的代表，他们有知识和文化，懂得与外界进行链接，懂得尊重女性，他们教会女性自食其力（自己做手工赚钱），然而，在片里，他却惨遭毒手，这是印度男性对外界的敌意和抵制现代文明，他们乐于活着自己的愚昧无知中。
基山的这股力量太小，因此片里结局没有给我们描述“起义”式的快感，镜头一转，是三个女人剪短头发在路上欢呼的镜头，是他们真正的解脱。
这才是真正女权的崛起，没有任何英雄的拯救，却自我解缚。
閱讀更多 洋洋灑灑 的文章
