西斯莱与莫奈同是印象派重要的风景画家，历史喜欢把两人进行比较。一是因为他们都是风景画家，二是他们的画风的确某种意义上大同小异，甚至有段时间西斯莱还被人认为有一些作品是在模仿莫奈的画风。但实际上，若细细品读两人的绘画，还是有很大不同的，可圈可点。
《韦特伊的夏天》莫奈
《鲁昂大教堂》系列作品 莫奈
莫奈主要寻求的是外光条件下“光与色”的表现，在他的作品中总是充满着灵活跳动的笔触，与那些细致入微的变化色彩，画面几乎忽略了物象形体。强烈的光、色充斥着画面，与飞舞的笔触凝结成色彩，构成那一瞬间稍纵即逝的自然变化，极富视觉冲击力并充满激情。
西斯莱的作品相比则显得沉稳、内敛与朴实。他的作品虽然拥有着印象派的光与色的关系，但似乎他绝大部分的研究成果，还是在于对学院派风景画造型与透视画法的改造上。
《莫莱特教堂》西斯莱
学院派风景绘画中，对于景物外轮廓的刻画通常注重完整性，例如房屋、桥梁骨架等物象形态边缘也多会画成严密的一条线。而西斯莱则用一个个分割多变的笔触，让学院派中那些刻板的线条跳动了起来，但在大多数作品中他还依然保留着景物严谨的造型。最终形成的画面，远看画中景物如学院派绘画那样富有形体质感，而近看却充满了印象派笔意趣味，线条、块面分割多变且活泼生动。
《圣·马丁运河的驳船》西斯莱
西斯莱也很擅长用不同的笔触，来表现不同的物象质感，使画面达到一种逼真的视觉效果。例如《圣·马丁运河的驳船》这幅作品中，在水面处理上，他用激动而短小的笔触体现水面，在驳船上他又用光滑而平行的用笔。
此外，在对于透视方面研究当中，西斯莱也是津津乐道地投入其中。学院派绘画采用的是透视画法去安排景物的透视关系，西斯莱则利用色彩、笔触来画出那严谨的透视，打破了传统绘画透视画法的局限，使画面更自如活跃，却又不失严整性，在他多幅作品中也有体现，例如《汉普顿庭院的桥》《塞夫勒道路一景》
《汉普顿庭院的桥》西斯莱
《塞夫勒道路一景》西斯莱
在风景画中，莫奈对于造型的态度是自由的，不断寻求更大层面的突破，让光、色感更突出画面，态度直接果断；西斯莱对于造型的态度，则是继承传统之中又有所打破，有所保留，有所延伸。莫奈用印象派思想，进化了传统学院古典绘画的光与色的表现；西斯莱用印象派思想，进化了传统古典绘画的物象造型、透视画法与物象质感的传达。
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