睢縣皮影戲
皮影戲，是用皮革裁成人或物的形象，靠燈光將其影子投射到布幕上，在藝人的操縱下，做出各種動作，配以說唱而形成的一種獨特的戲曲藝術。皮影戲是融雕刻、動畫和說唱為一體的綜合性藝術，雅俗共賞，簡便易行。自北宋時已有演出，元代流傳到西亞，遠及歐洲。由於流傳地區、演唱曲調和剪影原料的不同而形成許多類別和劇種。
民國三十二年（1943年），河南大鬧災荒，赤地千里，睢縣城東南12公里秦廟村的張立明，年僅15歲便背井離鄉，逃荒要飯到安徽蚌埠。他在那裡看到人家玩皮影，就託人說合，拜了一名皮影藝人為師。張立明聰穎好學，一年功夫便掌握了操作的要領，學會一些常演的劇目。回家後與學唱墜子的同胞兄長張立興同演皮影戲，並請其師叔前來指導。經過一年的刻苦鑽研和精心製作，張氏兄弟的皮影戲在豫東一舉成名。演出的劇目主要是《西遊記》和《東遊記》，連演數十天不重複。張立明在蚌埠學唱的是安徽小調，為適應本地觀眾的需要，他向哥哥學唱墜子，並吸收了豫劇、道情、曲劇等劇種的唱腔，使自己的皮影戲別具一格，自成一家。張立明仗著一副好嗓子，唱男像男，唱女像女，再加上嫻熟的操作技巧，走到哪都深受歡迎。
建國後，張立明的皮影戲曾參加睢縣曲藝隊，1953年收本村20歲的青年秦彥然為徒，演出遍及河南各縣市。
皮影道具雕刻精美。最主要的是人物，各種各樣的人物都要刻得逼真。一般身高20—30釐米，因角色而定。人物為側身，即五分臉。頭身可以更換，在脖頸處設插孔，這樣可以一身多用。肩、肘、胯、膝諸關節均可活動自如，以便表演各種動作。服飾根據人物身份適當雕花、著色。在雕刻技法上，分為陽刻和陰刻。陽刻即留花刻空，陰刻為留孔刻花，不管陽刻和陰刻，都要刻透，即為透花雕，以便皮影投射到布幕上以後，產生透光、鮮明的效果。在著色方面也是不可忽視的一個環節，人物的面部、服飾都要著色，色彩要求透明、鮮豔。
除了人物之外，還有動物和景物。動物和景物要根據戲劇情節而定。動物包括家禽、家畜、飛禽、野獸等。這些動物的頸、腿等關節活動自如，可做出行走、撲食等動作。為了充分表現動物的體形特徵，雕刻的皮影道具也均為側身。景物設置主要有山、樹、房、桌、椅等。動物和景物的雕刻技巧均要求與人物相同。
雕刻所用的皮革，要求質地堅韌、透明，越薄越好，以熟化的驢皮最佳，牛羊皮次之。在熟化過程中，特別要注重去脂展平。厚皮可揭成兩三層使用。
皮影是靠人操作的。每張皮人都繫有三根操縱籤，皮人頸上與兩手各系一根。操作籤為竹製圓杆，長40釐米，直徑0.5釐米。演員手持操作籤可使皮人做出各種動作。動物一般為兩根操作籤，即頭、身各一根。靜物只用一根籤就可以了。演員把操作籤握在手裡，靠著嫻熟的技巧，可使人物和動物做出各種動作。
一般情況下，皮影戲有二人即可演出，一人操作皮影兼演唱，另一人伴奏。樂器主要是打擊樂鼓、鑔、梆。鼓為墜子或大鼓藝人所用的扁鼓，即書鼓；鑔為戲曲舞臺上常用的手鑔；梆為墜子伴奏中所用的腳踏梆。鼓和鑔用以烘托氣氛，梆子用以演唱擊節。墜胡、三絃也可插入伴奏。
布幕是直接面對觀眾的影屏。皮影戲的全部視覺效果都要呈現在這張布幕上。布幕是將白布拉緊，直立使用，橫長120釐米，豎高100釐米。為了增強布幕上的投影效果，還常用布圍子和頂蓋把操作場地圍起來，使場內更加聚光，布幕上的影子更加鮮明。把操作場地圍起來，不讓觀眾看到操作方法，就會產生更加新奇的神秘感。布圍子和頂蓋一般使用藍布。圍子高220釐米，長550釐米，頂蓋長200釐米，寬150釐米。布圍子和頂蓋均以把場地封閉為度。
為了便於演員操作，在布幕之內下方還要放置一張操作檯。檯面長120釐米，寬80釐米，高80釐米，夾層在臺面下方15—20釐米，便於放置備用皮影道具。另外，在臺下離地5釐米處，置以底板，用以操作者跺腳，表達物體落地之聲響。
皮影戲有其鮮明的地方特色，睢縣秦廟的皮影戲唱腔獨樹一幟，形成了自身的基本特徵。初一面世，就在原來的安徽小調基礎上，融合了當地地方劇種的板式和曲調。皮影戲的娛樂性很強，因所演劇目以神話故事為主，特別吸引觀眾，劇中人物變化多端，情節離奇古怪，故事扣人心絃，引人入勝。特別是青少年，看到精彩的場面，陣陣歡呼雀躍，整個演出場景如同開鍋一般。皮影戲的藝術性也是值得稱道的。皮影本身就是一種精美的雕刻藝術品，加上優美乖巧的動畫表演、悅耳的唱腔，把觀眾一下推進視覺藝術與聽覺藝術俱佳的歡樂氛圍之中，更給人一種美的享受。使人在笑聲中受到教育，受到鼓舞，能起到陶冶人們的精神情操，開發少年兒童的智力的作用。
2009年6月，皮影戲列入河南省非物質文化遺產名錄。
稿件ID： ①C6①C4①C1①D1
總策劃：經成偉
統籌：孔長城
執行：劉景澎
審核：褚 濤
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