马致远，是撰写散曲的高手，他有“曲状元”之称，因为著名的《天净沙·秋思》而被称为“秋思之祖”，一曲小令让人回味无穷。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
这首元曲太有名，以至于很多人只知道马致远是元曲作家，实际上，他也是元代知名的杂剧家，与关汉卿、白朴、郑光祖三人合称为“元曲四大家”。
众所周知，唐诗、宋词、元曲并称为“一代文学之胜”，各有千秋，说马致远受到杜甫的影响，似乎有些口说无凭，通过对比马致远的杂剧 《汉宫秋》和杜甫的 《咏怀古迹五首》，以及比较其他杜诗，则可以发现一些端倪。
《汉宫秋》是马致远创作的历史剧，全名为《破幽梦孤雁汉宫秋》。写的是西汉元帝受匈奴威胁，被迫送王昭君出塞和亲。全剧共四折和一个 楔子，是元曲四大悲剧之一，根据真实的历史而改编。
《汉书·元帝纪》: “竟宁元年春正月，匈奴呼韩邪单于来朝。诏曰: 匈奴郅支单于背叛礼义，既伏其辜，呼韩邪单于不忘恩德，乡慕礼义，复修朝贺之礼，愿保塞传之无穷，边垂长无兵革之事。其改元为竟宁，赐单于待诏掖庭王樯为阏氏。”
而杜甫的 《咏怀古迹五首》第三首也是写王昭君，全诗从“怨”字落墨，并使发出无穷怨恨之声的琵琶作为昭君的化身。诗人借咏昭君村、怀念王昭君来抒写自己的怀抱。
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
对照这两个作品，则可以发现马致远对杜甫诗歌很熟悉，他在作品中引用杜诗，信手拈来，甚至也化用了《咏怀古迹五首》其三的诗句。
在《汉宫秋》第二折【贺新郎】曲牌中，有“您须见舞春风嫩柳宫腰瘦，怎下的教他环佩影摇青冢月，琵琶声断黑江秋！。”意思不难理解，和《咏怀古迹五首》其三的后两句意思相近，
由于汉元帝的昏庸，在选拔后妃宫人时，只看图画不看人，把她们的命运完全交给画工们来摆布。说元帝从图画里略识昭君，实际上就是根本不识昭君，所以就造成了昭君葬身塞外的悲剧。
杜诗的结尾，借千载作胡音的琵琶曲调，点明全诗写昭君“怨恨”的主题。而同样的悲声，也出现在《汉宫秋》中。
除了《咏怀古迹五首》，在《汉宫秋》里还可以找到其他杜诗的影子。
在第二折【牧羊关】曲牌中有“兴废从来有，干戈不肯休。”杜甫的《复愁十二首》其六为“胡虏何曾盛，干戈不肯休。闾阎听小子，谈话觅封侯。”第一句诗中，后半句一模一样，前半句也很容易可以看出借鉴。
在杜甫的诗中还需要点明胡虏，而在《汉宫秋》里，是不言自明的背景。
第三折中的【七兄弟】曲牌，“说什么大王、不当、恋王嫱，兀良，怎禁他临去也回头望！那堪这散风雪旌节影悠扬，动关山鼓角声悲壮。”
从杜甫的《阁夜》诗中也可以找到相应的场景和意境，同样描写了边关悲壮的鼓角声。在《汉宫秋》的故事发展里，正是王昭君离开家国时，听着边塞的鼓角，更添悲情愁绪，在这里引用杜甫的诗意，恰到好处。
《阁夜》
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
为什么马致远喜欢杜甫的诗，甚至可以说是推崇杜甫呢？对马致远来说，杜甫是他隔代的知己。
马致远与杜甫有着相似的人生历程， “昭君出塞”历史这一题材，对于他们有着深刻的感触，从而，他们都以此为主题来创作，抒发情怀，虽然侧重点不同，但同样关注战争中个人的遭遇和命运。
在《咏怀古迹五首》中，杜甫表达了对昭君的同情，对她的和亲给予了公正的客观评价；又暗寓了诗人高才受屈、流落飘零之愤，在写昭君的怨恨之情时，也寄托了自己的身世家国之情。
在《汉宫秋》中，马致远也充分表达了对昭君请往和番邦壮举的赞扬，而偏重汉元帝和昭君的爱情悲剧。
和杜甫的仕途失意一样，马致远早年也曾追求功名，但未找到出路。他的青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任浙江省官吏，后在大都（今北京）任工部主事；晚年的马致远不满时政，隐居田园。从马致远的散曲作品中可以知道，他年轻时热衷功名，有“佐国心，拿云手”的政治抱负，但一直没能实现，在经过了“二十年漂泊生涯”之后，他看透了人生的耻辱，遂有退隐林泉的念头。
因为有着相似的人生经历，马致远在感叹自己的命运时，也为杜甫的命蹇时乖而产生共鸣，杜甫的创作理念和思维也在潜移默化中影响着他。
其实，不仅是马致远，杜甫的诗对元曲作家都有很大的影响。
整个元代社会，杜甫极受推崇，流传的杜集选本多且分类细。元曲作家多是专事创作，他们对前代诗歌有着广泛深入的学习，文学文化修养深厚。在杂剧中，杜诗运用非常多且水平高。
所以，在《汉宫秋》中看得出杜诗的痕迹并不奇怪，也充分表明了杜甫对马致远的影响，这也是后代文人对诗圣的推崇。
最后，推荐听胡德夫演唱的《来甦秋思》，这是用古法来演绎《天净沙·秋思》，他沧桑的声音，仿佛穿越了时空，听到了千年前的回响。
〈参考〉
元曲作家对杜甫及其诗歌的理解和接受
〈完〉
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