90年代末。
馮小剛拍攝了一部名為《甲方乙方》的電影，從此開啟了春節賀歲檔。
而這部電影也因頗有創意的故事情節。
成為內地經典喜劇電影。
沒想到多年過去，法國竟然也拍了一部類似題材的電影。
堪稱愛情版「甲方乙方」——
《美好年代》
2019-11-06(法國)
本片首映於去年的戛納電影節，雖是非競賽單元卻收穫一致好評。
作為一部主流商業喜劇片。
豆瓣8.1分也說明了中國觀眾對這個西方“造夢”故事的認可。
法國這個國家的影人們擅長打造本國獨有的浪漫愛情片。
早在上世紀新浪潮時代，就有特呂弗這樣的大師拍出了驚世駭俗的愛情哲學電影《祖與佔》。
阿倫.雷乃拍攝的頗有革新意義的《廣島之戀》。
還有我們耳熟能詳的被譽為“法國斯皮爾伯格”的呂克貝松，拍攝了享譽全球的《這個殺手不太冷》。
以及被譽為“後新浪潮”的代表導演萊奧.卡拉克斯。
在愛情電影《壞血》、《新橋戀人》中拍出了法蘭西獨有的落寞與浪漫。
可以說在電影領域上，法國真的是江山代有才人出。
本片的導演尼古拉斯·貝多斯，也算是新晉法國影人。
之前憑藉處女作《阿德爾曼夫婦》一鳴驚人。
這部《美好年代》是他第二部作品。
這兩部作品，導演都有著愛情與婚姻深刻的思考並加以解讀。
不同的是，這次導演採用了戲中戲的結構。
為我們上演了愛情與婚姻最真實的樣子。
本片的主角維克多是一位才華橫溢又頗負盛名的插畫師，結婚多年生活幸福。
但最近，他的婚姻亮起了紅燈。
妻子瑪麗安娜是一個新潮時髦，追求新鮮感，睡覺都要帶著VR的女性。
在她眼中，維克多固步自封，冥頑不靈，拒絕一切新鮮事物。
和親朋好友的聚會上，瑪麗安娜可以和當下年輕人談笑風生，沒有代溝。
但維克多則get不到這些人聊天的點，只能沉浸在自己的世界裡繼續手工畫畫。
久而久之，妻子愈發嫌棄丈夫。
終於有一天吵得忍無可忍了，妻子把維克多趕出了家門。
還轉身投入到新歡的懷抱。
被趕出門的維克多突然想起了兒子給他的名為“時間旅行者”的私人邀請函。
這個邀請函可厲害了。
它可以根據客戶需求，打造他想要的戲劇體驗。
安排一群演員來陪他演戲，讓客戶按照自己意願重溫當年的回憶。
這可把維克多高興壞了。
他選擇回到1974年的5月16日，他和妻子相遇的日子。
於是一場戲開始了。
造夢公司打造的70年代溫馨浪漫的小資酒吧讓維克多瞬間回到了從前。
一個妙齡女郎出現了。
她就是扮演妻子的演員瑪戈，也是造夢公司老闆安託萬現實生活的女朋友。
瑪戈雖然是個演員，但總是因為演技空洞無感情被安託萬批評，兩個人也因此爆發了激烈的爭執。
再加上兩個人針尖對麥芒的性格，經常吵個不停，氣的瑪戈直接甩手不幹了。
因為維克多的需求，安託萬在輾轉多人後覺得還是自己的女友最適合出演女主角。
也只能認慫把女友求回來了。
於是一場浪漫的邂逅戲展開了。
在盡興處，瑪戈更是直接摘了耳機，玩起了隨性發揮。
維克多被眼前這個美貌又有性格的姑娘吸引了。
他們牽手接吻，在影視基地散步談心，仿若一對心有靈犀的真情侶。
她陪他演了這場戲，她鍛鍊了演技。
而他卻入了戲，發了瘋般不肯放棄。
維克多已分不清這是現實還是在戲裡，他只知道自己愛上了這個活力熱情的姑娘。
他用畫筆畫下和瑪戈在一起的每個場景。
甚至為了一直活在70年代的戲裡，不惜賣掉了和妻子的公寓，沉醉在這場夢裡不願醒。
無論是安託萬還是瑪戈都明白即使止損的道理。
他們換了個演員代替瑪戈，維克多拒絕了，他只想要心愛的女人回來。
終於他找到了她。
此時的瑪戈扮演的是位已婚且有家庭的母親，她對維克多說了這樣一段話：
“我只是個小角色，你畫裡女人的複製品，你深愛的女人的替身。
因為我想你愛著她，你說她已經變了，但你也是一樣，你也不是原來的那個你了。
與其沉醉你們的初次相遇，不如去發現她現在的美麗、悲傷和驚訝。
不能事事如你所願，必須接受失望和指責，必須接受有朝一日我慢慢變得愚鈍，或者不管怎樣。
否則，我們永遠只在起點生活，我們也許取得了一些成功，但是卻錯失了真正的生活。”
被拉回現實的維克多終於明白，這只是自己的一廂情願，殊不知這段戲也是造夢公司有意為其安排的。
與此同時，有了新歡的瑪麗安娜也漸漸厭倦了新伴侶。
夜晚時分，望著維克多的新作，她開始回憶往昔。
她明白了衣不如新人不如故的道理。
請求造夢公司再次打造自己和維克多初相識的這場戲，但由自己親自出演。
只是啊物是人非，心境也早已不同。
結尾段落瑪麗安娜在最後也故意掉落了紅圍巾，其實之前瑪戈已掉過一次。
但維克多不再著急起身去撿，只是點了根菸，還恍惚間把鄰座的女孩認成瑪戈，然後沉思。
圍巾最終能被撿起麼，你我心知肚明。
整部電影看完，有人說片子氣質仍是熟悉的獨有的法蘭西風格。
但導演有意規避了失真的浪漫元素，讓整部影片迴歸現實。
就像結尾處的景深鏡頭，前景是掐滅的菸頭，虛化的後景下出現的是手機。
這樣的拍攝手法也在暗示我們日常的生活，其實就是一種沒有結局的電影。
但屬於自己的美好年代終究是一去不回來。
往事只能回味。
導演以愛情為節點，將千百種都市男女的愛情濃縮成精華，投射在兩對戀人身上。
很好地傳遞了導演的法式愛情觀，他用影像告訴人們：
那些尋常人難以名狀的感性，失落和需求，不應被忽視；那些藏匿於漫長生活中的點滴美好，值得回憶並珍惜。
電影中的角色通過一次次真摯的情感訴求，終於迎來應有的感情結局。
這樣的效果就是讓我們有著極強的代入感。
每個人都可以從中看到另一個自己。
但透過反轉看真實，我們也同樣明白。
那些所謂的焦躁不安的期待，念念不忘的歡愉。
卻也因生活的打磨和長期的撕扯中，就此消散，人心也變，然後消失不見。
最後也只能跟隨主角一起慨嘆，那個年代過去了，我很懷念它。
然後繼續上路。
