Yoshio Uesugi
上杉佳郎氏
上杉佳郎 1942~2010
音响评论家，同时是真空管放大器制造商「上杉研究所」的主宰者，能将如此难以兼顾的两者完美地融合在一起的，应该也是前无古人后无来者了。不仅如此，从制作者的立场出发的产品评价广受信赖。钟爱真空管和清酒，厌恶刺激性的声音。在自己家中，随音乐种类的不同使用多种扬声器，其中心是Tannoy的Westminster。后来加上了Electro Voice的超低音30W和Uesugi的超高音U.Bros25。
在这里登场的各位先生之中，只有上杉佳郎氏比我要小几岁，但在音响上却是我的老前辈。上杉先生在音响上似乎曾是极其早熟的少年。我也是在Stereo Sound杂志创刊以前就从瀬川先生家中的杂志等处知道了上杉佳郎的大名，记得瀬川先生还对我说过「这位朋友非常年轻」。
上杉先生的早熟音响，似乎是从无线电少年开始的，离开学校后，进入关西的管球放大器制造公司，走上了设计工程师的道路。因为是以此为基础的作者，所擅长的自然是管球放大器制造的实际与放大器用语解说之类。不过在Stereo Sound杂志创刊之时，他已经不再局限于此，作为对极其广泛的领域都特别熟悉的年轻音响杂志作者非常活跃。
因此在Stereo Sound杂志上，上杉先生也并不太有以管球放大器设计为基础的形象，而是能够驾驭广泛领域的作者。尽管如此，曾经长期从事产品生产的人，对产品的看法与那些从兴趣的音响出发的人还是有不一样的地方，无论是作为评价对象的要点，还是评价的基准，都有着上杉先生独特的地方。而且他用来传达这些内容的言辞，在某种意味上堪称是直言不讳的类型，有一种充满自信的强大说服力。
当然有时也会回应自制派的要求，进行放大器制作的指导，或指出面向高性能机的实用搭配等，在Stereo Sound杂志的作者团队中，特别受到这类自制派与管球机爱好者的信赖。
但相比这些，堪称更具上杉先生的特色的，是他抬头挺胸「脚踏两只船」，大步走在音响界中。在Stereo Sound杂志创刊后，大约是在1971年前后，上杉先生打算向世人推出自己的放大器，设立了管球放大器制造商「上杉研究所」。这样一来，按照一般的例子，他只能或者从音响杂志的作者身份引退，或者使用笔名。
但是上杉先生没有选择任何一种，还是跟以前一样，继续以自己的本名执笔，姿态也跟以前毫无变化。不，不能说完全跟以前一样，是比以前更加不偏不倚的中立性，和更为严格的姿态。其结果，他作为音响杂志作者的可靠性进一步提升了，在Stereo Sound杂志上的活跃范围也越来越大。
这里主要是讲作为作者的上杉先生，因此不能深入介绍，不过同时上杉研究所的产品也非常顺利地在音响市场获得了很高的评价。据说尤其是出于「在杂志上也曾谈论其他公司产品的可靠性」这个理由，产品的可靠性极高，在这一点上，上杉先生的「脚踏两只船」也发挥了作用。
在上杉先生的音响中有极其多样的机器露面，坚持这样的立场应该也是一大理由。扬声器在不同时期也多种多样，其中Tannoy是特别的存在，尤其是对「Westminster」有特别的钟爱。当然其中肯定少不了上杉先生的放大器和Tannoy之间的良好契合度，因此在上杉先生的放大器爱用者中也有不少Tannoy的用户。
音乐的种类是比较广泛的类型，其中不可缺少的是女性人声。其中之一就是曾经流行的「沢Tamaki」的「不要在床上吸烟」，当然这已经是很古老的例子了。上杉先生常说「女性人声坚硬而高亢的声音令我百听不厌」，但看来若非「别具风韵、甜美而暧昧」的声音，似乎还不能入他法眼。
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