小时候的我是不懂鲁迅的，只认为，考试遇着他的文章，总不会是好事。到了大学，我才通过现当代文学这门课接触到真正的鲁迅。那是一个我从不认识的鲁迅，幽默有趣且具有伟大思想。相比于《狂人日记》《在酒楼上》《伤逝》等，我更喜欢《野草》这一部散文诗集。
如今看到的散文就像现在女生推崇港风，知道乌发雪肤红唇，却难以把握港风里的精髓——女人味。而鲁迅的《野草》才是我心目中真正的"女人"，有风情而不色情，形散，神聚，诗美。
1、 五官浓烈——字词
八九十年代的港风女人，最让人着迷的，就是她们的五官。她们的五官通常是大而有冲击力，一下子就抓住了人的眼球。特别是她们的眉目，微皱、微蹙、舒展、直瞪、半眯，都会勾动人的心弦。
若说鲁迅的《野草》像女人，那么鲁迅写下的字词就是它的"眉目"，用来传神、传情。
《雪》：孩子们呵着冻得通红，象紫芽姜一般的小手，七八个一齐来塑雪罗汉。因为不成功，谁的父亲也来帮忙了。罗汉就塑得比孩子们高得多，虽然不过是上小下大的一堆，终于分不清是壶卢还是罗汉，然而很洁白，很明艳，以自身的滋润相粘结，整个地闪闪地生光。孩子们用龙眼核给他做眼珠，又从谁的母亲的脂粉奁中偷得胭脂来涂在嘴唇上。这回确是一个大阿罗汉了。他也就目光灼灼地嘴唇通红地坐在雪地里。
这段描写很生动，极具画面感。而形成这动态画面感的是一系列的动词。孩子们"呵着"手，"塑"雪罗汉，"生光"，"做"眼珠子，"偷""涂"等。
最后一句是整个段落的点睛之笔，就是所谓的"眉目"。"他也就目光灼灼地嘴唇通红地坐在雪地上。"洁白的雪映衬着那"龙眼核"与胭脂嘴巴，一抹黑一抹红，直勾勾地摄你心魂。
《好的故事》：我正要凝视他们时，骤然一惊，睁开眼，云锦也已皱蹙，凌乱，仿佛有谁掷一块大石下河水中，水波陡然起立，将整篇的影子撕成片片了。我无意识地赶忙捏住几乎坠地的《初学记》，眼前还剩着几点虹霓色的碎影。
这段文字也"掷"在了我的心头。如同，忆回青春少年时，身边的孩子喊你"妈妈"，把你重新拉扯回现实。总该是时间流逝，物是人非，也只能怜叹人间可惜。
这"掷"字挠人心，就像少女万般不舍得，拉着你诉说情愫，半阖着眼睛，偶尔偷偷地撇你一眼。可所有的一切都如烟消去，只剩那捕抓不了的碎影。
所以，我才说鲁迅的《野草》有风情。风情，风情，情意如风飘渺不定，不曾固定落足于某处，道是有情却无情。它在你心目中留下深刻的印记，而你始终无法把握它，它是自由的。
想要而得不到，这就是有风情、勾人心的女人。
2、 讲"色"而不"色情"
鲁迅的文章极其讲"色"。这个"色"指色彩。色彩分明暗、浓郁浅寡、搭配或相斥。
但如何把握"色"的尺度，鲁迅深有讲究。
就像"色情"的问题在于"暴露"。露多少，怎么露，都是要花心思的。阳光微微地洒下，露出洁白的脖颈或是脚腕，会比不穿衣服更迷人。所以，讲"色"要小心"不穿衣服"，好的展示方式是若隐若现。就算露了大片肌肤，你也要学会给她盖块布。《秋夜》：猩红的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了……我又听到夜半的笑声；我赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。
无论是"猩红"、"粉红"、"青葱"，还是"小麦"般的苍翠，都只是秋夜的小小点缀。整个大画布是幽暗的秋夜，我们用余光撇到的色彩不夺目，只占了秋夜的一小块位置，但给秋夜增添了温度。每个颜色的温度是不一样的，红是夏日的炎热，粉红是春天的微风，苍翠是盛夏大树下的阴凉。秋夜的红给心上点了一盏灯，给身上起了凉意的鸡皮疙瘩。
《腊叶》：繁霜夜降，木叶多半凋零，庭前的一株小小的枫树也变成红色了。我曾绕树徘徊，细看叶片的颜色，当他青葱的时候是从没有这么注意的。他也并非全树通红，最多的是浅绛，有几片则在绯红地上，还带着几团浓绿。一片独有一点蛀孔，镶着乌黑的花边，在红，黄和绿的斑驳中，明眸似的向人凝视。
鲁迅大抵是喜欢红绿配的。红与绿放在一起，冲击性最强，你只能关注到这两个颜色。若是你穿一身红绿配衣服，估计就是衣服穿你，而不是你穿衣服了。
可鲁迅厉害的地方是，他非常善于运用同种色彩的变化和色彩搭配占比。"通红"、"浅绛"、"绯红"是不同浓度的红。通过"红"的饱和度变化，他营造出了一种层次感，整个画面不再单调。另外，"几团浓绿"代表着绿色所占的比例甚少。这一段话中，主色调是红色，绿色是点缀、是配色。这样的颜色搭配才是令人舒服的，强调一个重点，其他做陪衬。五五分的颜色搭配实际上并不好看。
在色彩的运用上，《野草》是一绝。
3、 姿态——高傲决绝
风情万种的女人，擅长用神态和姿态来塑造她的神秘感。
实话说，所谓的神秘感，就是距离感。因为有距离，所以你不知道她真实的想法。但人总是有好奇心，他就会尝试去追逐你。
姿态摆好了，你就是女神。你应该是高傲的，是决绝的，是雅致的。
鲁迅的《野草》，姿态就摆得很足。
《秋夜》：鬼䀹眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到东边去了。而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各样地睐着许多蛊惑的眼睛。
这"一无所有的干子""直刺"天空。这干子是"英雄"，无畏无惧。所以奇怪而高的天空躲着它，月亮也跑到东边去了。
干子的姿态，遗世而独立，任风吹雨打，不畏惧不害怕。
这也是鲁迅的姿态。
《雪》：但是，朔方的雪花在纷飞之后，却永远如粉，如沙，他们决不粘连，撒在屋上，地上，枯草上，就是这样。屋上的雪是早已就有消化了的，因为屋里居人的火的温热。别的，在晴天之下，旋风忽来，便蓬勃地奋飞，在日光中灿灿地生光，如包藏火焰的大雾，旋转而且升腾，弥漫太空，使太空旋转而且升腾地闪烁。
姿态也是跟别人比较出来，一人高，另一人便低。鲁迅在《雪》中，通过比较屋上的雪和晴天下的雪，来强调朔方雪花不灭的精气神。
雪花"旋风忽来，便蓬勃地奋飞，在日光中灿灿地生光"，在孤单的环境下，独自抗争。雪的孤独、寂寞与前进，都是它的姿态。所以雪除了本身给人的感觉是冷的，它的内核也是"冷"的、不近人世的精神。
4、结语
《野草》就是让我梦回三千世的女人。或许，你还没感受到它的魅力，但是只要你细细品味，你也会和我一样，爱上她。
