作者 / 明月帆
《獵狐》之後，仍有34部涉案劇處於待播狀態，當中包括《暴風眼》《風暴舞》《人民的財產》《掌中之物》《摩天大樓》等。
從具體題材來看，大多數涉案劇均圍繞刑偵犯罪、律政檢察主題展開，在此之外，國家安全題材、女性視角的切入，以及涉案劇情與言情元素的融合，也是近幾年的流行玩法。
播出情況上，衛視平臺黃金檔的禁播政策雖已解封，但進入五大一線衛視年度招商名單的涉案劇仍然屈指可數。網絡視頻平臺有心“接盤”，參投多部相關項目，並起用流量演員擔綱主演，以期滿足獵奇心重的年輕網絡用戶。
刑偵、律檢仍是主流題材，國安題材勢頭猛
目前共有34部涉案劇待播，包括《暴風眼》《風暴舞》《摩天大樓》《在劫難逃》《掌中之物》《最初的相遇，最後的別離》《一念之間》《深淵行者》《拼圖》《你好，檢察官》《完美證據》《不說再見》《黑白禁區》《黑色燈塔》《權與利》《隱秘的角落》《雙探》《痕跡》《三叉戟》《迷霧追蹤》《燃燒》《人民的財產》等。
按涉案類型劃分，兇殺、緝毒、反腐、經濟犯罪仍是常規切入視角，題材上多可以劃在刑偵劇、律檢劇框架下。
從劇情簡介來看，為擴大受眾面，很多涉案劇已不再侷限於某一類型案件，而是將緝毒、反腐、掃黑、經濟犯罪、兇殺等元素相互融合，以期滿足味口刁鑽的觀眾。
《一念之間》中，兩位男主人公的身份分別是刑偵隊副隊長與金融才俊，因此劇中同時涉及到刑偵案件與經偵案件，在宣傳口徑上，劇方也強調這是一部“刑經雙偵”劇。
《特案追緝》中，主角團為特偵組刑警，因此劇情也涉及到緝毒、盜竊、交通肇事等不同案件。
與圍繞單一類型案件展開的涉案劇相比，這種多類型元素的融合，豐富了劇情，一定程度上可以爭取更多觀眾。但應當注意的是，太過貪心，往往也會適得其反。如果不注重故事本身，妄想用一鍋亂燉的“大雜燴”敷衍觀眾，最終的成品只會是“四不像”，觀眾必然不會買賬。
除了常規的刑事偵查、律政檢察，近幾年的涉案劇也開始關注國家安全、文物犯罪等領域。
待播涉案劇中，《暴風眼》《風暴舞》《守衛者》均為國安題材。由於需要經過國安影視中心審查，這些作品在尺度上都相當剋制，故事背景、關鍵信息基本架空，主題更是高度統一的“保衛國家稀有資源，捍衛祖國的利益與尊嚴”。
另有一部關注文物犯罪的《打擊》，講述一位公安局長在文物專家幫助下，追回在外文物的故事。
涉案劇的血統改良
“限古令”之後，現實題材崛起，這在極大程度上促成了涉案劇的“回春”。但隨著市場環境的變化，如今的涉案劇已經告別了《重案六組》時代，主動進行血統改良，以爭取90後、00後觀眾的注意。
女性視角的切入是改變之一。
《摩天大樓》以女性探案視角切入，《你好，檢察官》講述女性檢察官的成長故事，《玫瑰行者》圍繞三位女臥底的緝毒行動展開，都與以往男性視角的涉案劇有明顯區別。
在“她消費”大勢的語境下，這種新切入視角，可以博取主流女性電視觀眾的好感。並且，看膩了男性探案劇的觀眾，也需要新鮮內容的刺激。
2019年播出的《冷案》，講述三名女警員尋覓真兇的故事，是涉案劇採取女性敘事視角的一次有益嘗試。但此類嘗試還有很大進步空間，相關待播劇的市場表現也需要觀望。
與“流量”結合，是當下涉案劇的另一重嘗試。
翻看待播涉案劇的主演名單，當中不乏流量演員、青年演員的名字。《暴風眼》《風暴舞》《摩天大樓》《在劫難逃》《掌中之物》《最初的相遇，最後的別離》《不說再見》《完美證據》《你好，檢察官》《黑白禁區》等劇，主要演員無一例外，均是在年輕觀眾當中擁躉眾多的青年偶像演員。
“限古令”之前，來錢快的大古裝、IP劇是流量演員的首選。如今，市場風向變化，現實題材“升賬”，流量演員迫於生存壓力，加之轉型需要，開始將涉案劇作為備選。對於涉案劇自身而言，如果通過這種方式可以贏得年輕觀眾注意，也不失為“曲線救國”的好方法。但是，雙方能否互相成就，還是要看劇作本身。如果故事胡編濫造、表演一塌糊塗，那麼誰也成就不了誰。
此外，為了迎合網絡視頻平臺用戶需求，很多涉案劇開始注重“網感”的塑造。
面對衛視黃金檔上星難的客觀現實，涉案劇轉投網絡視頻平臺懷抱，在創作風格上，努力向年輕網絡用戶喜好靠攏。
《隱秘的角落》《在劫難逃》《雙探》《摩天大樓》等12—16集體量的懸疑涉案劇，均由網絡視頻平臺出品，屬於為年輕網絡用戶量身定製的快餐特供品。
此外，《白夜追兇》《無證之罪》後，很多涉案劇開始強調文藝氣息，與《重案六組》等走寫實粗獷風的傳統涉案劇有明顯區別。
《重案六組》劇照
所謂的文藝氣息，標配有三：第一，大量運用長鏡頭+暗沉、低飽和度的濾鏡；第二，至少一位實力派演員擔綱主演；第三，大段飽含人生哲理、看透世事人情的莎士比亞式臺詞。
滿足如上三個條件，基本可以鎖定豆瓣7分+口碑。
很多網絡視頻平臺出品的涉案劇，製作成本有限，宣傳上包裝成“懸疑文藝涉案劇”，可以勉強刷一波口碑。但豆瓣上的文藝青年也不是好糊弄的，無病呻吟、不知所云的文藝範起過了頭，偏離涉案劇中最核心的“案件”二字，最終是不可能實現破圈傳播的。
尺度難把握，“刀尖上跳舞”的創作
待播涉案劇中，除《暴風眼》《風暴舞》《不說再見》《人民的財產》《拼圖》《你好，檢察官》《三叉戟》等7部劇之外，其餘27部劇並未出現在五大一線衛視黃金檔招商劇目名單中，側面反映出涉案劇審查嚴、上星難的問題。
由於涉案劇的主人公多為刑警、律檢公職人員，因此在發行前，需經過多重審查關卡，播出門檻較高。
以2018年播出的刑偵緝毒劇《獵毒人》為例，該劇講述一位化學工程師臥底緝毒的故事，在上星播出之前，除遞交公安部宣傳局之外，還需徵求禁毒局意見，禁毒局明確沒有與事實不相符的情節方可報送廣電總局，獲取發行許可證。
對經驗不足的製作公司而言，倘若不小心觸碰政策紅線，後續很可能成為爛尾項目，即便拍攝完成，也無法播出。
根據公安部宣傳局內部通知意見，只要不過多展示暴力血腥場面、損害公安機關和公安民警形象，相關涉案劇均可播出。鑑於此，很多涉案劇有意識地模糊作案細節、偵查手段，轉而在案件折射出來的人情倫理上下功夫。
待播涉案劇的官方宣傳詞中，《摩天大樓》強調“發現正義與美好，表現一幢大樓裡的善與惡，以及由此隱射的都市人間浮世繪”；《最初的相遇，最後的別離》自稱“幾位背景各異又各具魅力的年輕人，在兩樁曲折離奇的懸案中，命運互相糾纏的懸疑愛情故事”；《黑色燈塔》則將主題抬到了“真實、細緻呈現國內司法體系，弘揚平等、公正、法治的核心價值觀”的高度。
犯罪過程和血腥暴力的展現不再是這些涉案劇重點描寫的內容，某種程度上，案件調查更像是功能性橋段，作為建立人物聯繫的一種手段出現，全程為人物關係的發展做鋪墊。
就過審而言，這種操作方式當然是安全的，風險係數低。但對於衝著奇案、懸案噱頭而來的觀眾而言，獵奇心理註定滿足不了，只能看些尺度無上限的海外劇解解饞了。
