2020罗云熙有两部剧讨论度颇高，一部是被视为“爆款预定”的《皓衣行》，另一部则是与陈钰琪合作的古装剧《月上重火》。
正在拍摄中的《皓衣行》犹抱琵琶半遮面，刚刚完结的《月上重火》则仍处于主场阶段，因为该剧的热播，罗云熙的古装造型表现力也再一次受到热议。
不过，这次与《香蜜》时期一致的惊艳评价有些许不同，观众除了继续对罗云熙高颜值与古装契合度的称赞外，还有了“古装造型相似”的声音。
不少观众觉得，《月上重火》中罗云熙的造型与他的成名作《香蜜沉沉烬如霜》造型区别不大，罗云熙的古装造型也走进“雷同”境况。
真的如此吗？深入解析罗云熙三部古装剧《香蜜》、《月上》、《白发》，你会发现三部作品中的造型各有突出点，上官透的服装其实很用心。
上官透：君子如竹，巧思在细节
作为武林著名美男子，上官透对外的形象是风流不羁，对内却是深情专一，所以他的服装用“繁”与“雅”两个特点来体现了风流与专一的矛盾综合体。
繁表现在数量上，七话简单做了个统计，《月上》全剧中上官透有十七款以上的衣服，几乎一场戏换一套的高密度，让他有点骚气的风流公子表相迅速立住。
雅是能体现出上官透这个人物内在君子特性的元素，造型师选用了最能突出气质的淡蓝色系，这个色系占了90%比例。
当然，让罗云熙一战成名的白衣形象也没有被落下，只是相对而言占比不如蓝衣那么多，走的还是飘逸挂风格，是罗云熙能够轻松驾驭的。
不过，《月上》服装最用心的地方，在细节。
选好了繁与雅两个设计基调后，《月上》剧组把他们的巧思都用在了细节上，除了常见的刺绣，还有增加了肩颈元素的设计感，尤其是在衣领上花了很多功夫。
他的服饰有常规的V领和高圆领两款，前者主打风雅，后者突出设计，看得出来，上官透放在古代江湖，也是一个引领潮流的时尚icon。
而且，还是一个走精致路线的时尚icon,同一款领子，造型师会通过刺绣、印花、层次堆积等小元素来进行区分，每一款造型都有不同的细节变化。
这种用心呈现的效果也是非常不错的，例如这段上官透伞下缓缓露出真容的镜头，独特的领口造型和一朵淡雅的刺绣，让画面显得更唯美耐看。
之于刺绣，也有许多用心之处，大多数蓝白衣造型的刺绣都采用竹、藤叶、雅致花朵，这些代表君子形象的元素，造型师把上官透的人设抓得死死的。
即使简单的浴衣也没有放弃细节呈现，设计师在领口处增加了拼接元素，让人物增加了一份风情又禁欲的反差，视觉效果相当不错，在全剧造型里可以奔到前三位。
除了蓝白造型外，罗云熙在《月上》罕见的解锁了红衣婚服和黑衣造型，不过，红衣造型的大印花略拉低了质感，算是本剧一款相对逊色的设计。
因为罗云熙在多部剧中的古装都以浅色系为主，所以黑化后的虞楚之穿起复仇黑衣装束，还是让不少观众眼前一亮，暗色系明显也是他能够驾驭的。
“虞楚之”的戏份不多，但剧组在设计上也没有粗糙，他除了一款黑衣外还有乍看像黑色、其实是深紫外套搭藏青色中衣的造型，设计感也不错。
从这些造型可以发现，上官透服饰的风格主打的是君子如竹的形象，繁多却不花哨，集潇洒雅致于一体，其实很耐看，从服饰来说很有辨识度。
润玉：白衣无双，一战封神
《香蜜》也是一个舍得在服化上投入的剧组，每一个角色的造型都十分精致，设计主要呈现“仙人之姿”，细节会随着人物心态、地位的变化而变化。
润玉虽然是天帝长子，却因庶出且性格温润，前期一直收敛锋芒，服饰坚持一个“简”字，全是款式低调的白衣，设计感通过面料暗纹的变化来呈现。
待到润玉成为天帝之后，他的服化才开始走外在的华丽路线，层次鲜明的设计、带着帝王贵气的多样刺绣，让罗云熙的威严释放了出来。
天帝正式造型里的头冠造型也一别之前的朴素，罗云熙的气质虽然很出尘，却相当适合驾驭华丽的头冠，有种谪仙与古代名流贵公子的风韵。
不过，《香蜜》里润玉最惊艳的造型，也是让他一战成为古装男神的造型，其实是润玉丧母与天后决斗的那身简洁白衣。
在这场戏中，凌乱的高束发、歪斜的白衣与角色的悲愤绝望心境完美融合，成为白衣古装里一个新的经典，让观众印象深刻。
罗云熙会接到《皓衣行》白衣楚晚宁一角，一定程度上，应该便是受他在香蜜里这款白衣造型影响，因为实在太有冲击力了。
容齐：帝王厚重，华贵为主
上官透、润玉都有华丽的造型，但上官透的华丽着重于公子风度、润玉则侧重飘逸仙气，真正把华丽一词从字面上贯彻的，是《白发》里的帝王容齐。
容齐虽然性格隐忍疏离，但造型却是与他的身份相匹配的，出场时的金色系扮相是全剧最亮眼的一个，这个造型很能突显出罗云熙的五官优势。
带着金色暗纹的蓝衣造型也相当不错，同样是蓝衣，上官透是江湖的飘逸，而容齐则是帝王之家的厚重，两者之间的区别一眼可辨。
但除了这两个造型外，容齐其他的造型就不那么出彩了，两款金色系的常服虽然贵气但质感略逊，如果不是罗云熙的气质压着，会有很强的暴发户观感。
帝王送嫁时的朝服更是一言难尽，蓝色系的衮冕与庄严场合很难兼容，古代流传下来的朝服色系还是尽量不要轻易去改，有些色彩是撑不起帝王厚重感的。
整体来说，三部剧的造型并不是每一款都是十全十美，但都可圈可点，而且抓住了每一个角色的特点呈现，大多数与罗云熙的外形也很契合。
但，为什么三部剧的服装明显不同，却会有观众觉得罗云熙的古装造型“雷同”呢？其实有受一个因素影响：发型。
当下古偶剧造型在服饰上花费的心思很多，却忽略了发型的重要性，男性角色热衷梳大背头、女性热衷批发来的发髻和马尾造型，已经成了常态。
观众对角色的第一眼印象，会集中抓取人物颜值的信息，于是，离面部更近的发型对视觉的影响有时候比服饰还要浓烈。
当观众看到上官透梳着润玉前期的发型时，很容易先入为主将两个角色归为同一种风格，《月上》陈钰琪、邹廷威造型给观众的熟悉感也是因此而来。
当发型设计不够出色时，以角色上半身为主的镜头，就很难让观众发现服饰的魅力，在《月上》中，上官透的全身镜头便明显比半身镜头更惊艳。
而且，大背头之类的发型因为过于工整，看起来会很沉闷，一定程度上也会拘束了演员身上的飘逸气质，有一点“缺陷”的美反而更能“养眼”。
罗云熙的润玉造型很惊艳，但真正出圈的并不是整齐的天帝造型或者前期简约齐整的梳化，而是发丝凌乱的打斗造型，不整齐却更唯美。
除了凌乱的“缺陷美”外，男性角色的发型还可以尝试容齐、润玉天帝时期般用一些有设计感的发冠来点缀，或者稍微有点毛躁感的高马尾。
除了这些元素，造型师们应该会有更多创意，在以往古装剧中角色的发型都很有独特个性，如果当下的古偶能重视这个问题，给出的视觉效果会更出众。
否则，如罗云熙这种古装神仙演员也会因为发型的观感难给出新惊艳，《月上》服饰设计的精巧用心，也容易被观众忽略，挺可惜的。
