2020年开年至今，除却综艺与动漫等内容，还有一部以女性为视角的电视剧《安家》过后，《猎狐》《我是余欢水》《重生》《龙岭迷窟》等由中年男演员撑起的剧作收割了视频平台大部分流量，中年男演员开始“去油腻”后，以“潘粤明和黄晓明等”代表的一大批中年男演员开始突破了年龄桎梏或审美局限，不仅成为了话题讨论热点人物，更是备受观众喜爱。
不过，在2020年待播剧表里，我居然看到了那个一众网友们yy出的《淑女的品格》。2018年三月由脑洞很大的微博网友SUM构架了由四个女演员：陈数、曾黎、俞飞鸿、袁泉主演的一部电视剧《淑女的品格》，在该网友的设想里“没有家长里短，没有婆媳争斗，没有小三出轨”，主要讲述的就是4位年近40不婚主义的精英女性生活。
一经发出，这条微博便引发了热议。这个脑洞得到众多人的认同，大家甚至开始做起选角工作，更有技术了得的网友RAIN渲把海报也做出来了。
没想到的是，现在这部剧真的开始筹备了不说，之前大家一直呼喊的陈数也加入了演员阵容。而且还把当初开脑洞的两位网友请来，作为创意策划参与项目创作。
其实《淑女的品格》的出现，正是当下国内影视剧迷们的心理写照，也恰好反映了我国电视剧市场中此类中年女性题材作品的匮乏。因为很多影视剧中制作方所理解的“独立女性”和“大女主”似乎和我们想象中的不太一样。
1、当下女演员的霸屏形象：被凝视的女性，男性角色的附庸
小银子我想吐槽国产影视剧中女演员霸屏的影视角色形象老久了。
因为无论是“热门大女主IP+流量演员”的模式开始批量生产《锦绣未央》、《芈月传》、《独孤皇后》等大女主剧，还是《何以笙箫默》、《杉杉来了》、等甜宠剧，又或者《花千骨》、《三生三世十里桃花》、《三生三世枕上书》等仙侠剧，这些女性形象本质上来讲仍然是依附于男性而存在的。这些剧女主身边总是围绕着一群随时准备为她赴汤蹈火的男人，无论在恋爱中还是事业上都无不沦为男性角色的附庸，成为他们保护和宠溺的对象，同时这也扼杀了影视作品多样化的可能性，也挤压着中生代女演员的生存空间。
就说标榜大女主剧的《锦绣未央》中的李未央吧，原著里的李未央无敌腹黑，遇神杀神，遇佛杀佛遇鬼杀鬼，手起刀落，心思缜密，影视剧版的却被编剧改成了白莲花傻白甜，动不动就被扇耳光被欺负被陷害，如果剧中没有她的男主拓跋浚一次又一次在危难时候救她，估计她能领100次便当。
就连近年关于女性职场剧《欢乐颂》、《我的前半生》和《北京女子图鉴》等，所谓“独立自强”的“大女主剧”也几乎是靠男人解决危机。
比如《北京女子图鉴》讲述女主陈可去大城市打拼，希望改变自己命运的故事。最后却变成了女主靠着11个男人帮助，成功翻身。本该属于角色的成长、见识、感情都一一被矮化，连海报设计也是11个男人围绕着女主。
《我的前半生》里，袁泉的角色在前几集原本让人眼前一亮，可惜最终还是败给了编剧，“唐晶”这个本该备受关注推崇和瞩目的职场女强人角色最终崩坏成必须靠着男主角贺涵的耳提面命才会做业务的提线木偶。
哪怕是像《特种兵之火凤凰》这种类型的女兵剧，明明剧本上写着讲一群女特种兵的故事。但在剧里，只要有机会，女特种兵们就要花样露肉，然后镜头对着她们的胸部大腿不停地拍，不训练时就各种低胸吊带，训练时这些女兵们的上衣一定要显曲线够贴身，真的简直了。
请问现实中的女特种兵是这样的？
说白了就还是玛丽苏，无非是另一种升级版的玛丽苏。
其实影视作品从某些层面来说，是折射现实的镜子，由此可见社会对女性身份的认知。
但国产剧中女性角色往往总是以被附庸、被男性凝视的形象出现；国产影视剧中的女性往往是是承载欲望的肉体；是听话的女儿；是宜家宜室的妻子；是生儿育儿的母亲；是男人的附庸，却很少有真正的独立女性角色出现；而且国产影视剧总是以男性来定义女性的成功，弱化女性自己的能力，女性自身的价值完全被剥离出来，沦为观众观赏的笑料和工具人的存在。
这些剧明明针对的是女性观众市场却不尊重女性，而且社会认知的女性的样子不应该只有一种，影视剧中女性角色不一定只是温良恭俭让、只是傻白甜吧？
人和人之间本有各种感情，伯乐之识、师生之情、患难之交、同窗之谊，各种各样丰富多彩，但可惜国产剧中女性的成长和情感变化基本基于对男性的喜欢或被喜欢，而不是因为女主角的人格魅力和智谋能力 ，而且剧中女主角不管前面怎么铺垫，最后却总是被狗血爱情带偏。
比如以女富商周莹为原型的大女主剧《那年花开月正圆》，明明它应该说的是陕西女首富周莹如何搞事业的事，但剧中还是没有逃脱出情情爱爱的小圈子，剧情也最终变成了“一个女人和五个男人”的情感纠葛。
实在搞不懂国内许多编剧作者明明都是女性，为什么就不能塑造一个双商在线的女性角色呢？为什么一说到优秀的女性，我们的衡量标准就只能局限在有多少男性喜欢她这件事上呢？？近两年，流行的大女主戏，仙侠戏、职场戏，最后都拍成爱情戏，没看出女主的成长，全靠一个男人又一个男人，这些影视剧传递出“玛丽苏”价值观也是令人感叹可怕，女性的成功就非得依靠男性靠别人么？
事实上梦醒了，虚无还是虚无，你真正能依靠的，只有你自己而已。只有真正凭借自己的实力所收获的成功，才能叫励志。
2、中年女演员的“中年危机”
以年轻演员为阵容主力的青春甜宠剧和仙侠剧，成为当下影视中腰部市场的部分力量，不过这些市场对于不再拥有年龄优势的中年女演员而言是苛刻的。在已有电视剧里，40+的中年女演员不是陷在上有老下有小的婆妈里，就是沉浸在失婚失爱的苦痛中。这不仅是演艺圈的问题，折射的是当下社会将女性依然禁锢于家庭的现实。
在苏明玉之前，姚晨等了两年。
两年前，姚晨曾在《星空演讲》中提到中年女演员的困局，当她生完两个小孩后准备重回职场时，却发觉她在行业内已处于非常尴尬的境地。“明年我就40了，按理说四十不惑，但我怎么觉得自己的人生困惑却越来越多了呢？明明到了一个演员最成熟的状态，但市场上，适合我这个年龄段演员的戏却越来越少。”。
就不说国外那些像于佩尔的中老年女演员依然有市场，依然魅力无限。
单说对于国内很多男演员而言，40岁可能正是他们事业黄金期的开始，而他们的昔日荧幕女搭档就没那么好运了，以往的情侣档甚至演着演着就变成了“母子档”。人们仿佛不愿意承认女演员也会长皱纹，也会老去，他们想象中的女演员永远是银幕中十八岁的模样。
贾宝玉在《红楼梦》里有句：“所有的少女都是珍珠，为人妻，为人母后，便成了浑浊的鱼眼珠子。”一语道破玄机。
相比中年男演员还可以和比自己越来越小的女孩子，谈着所谓“大叔配萝莉”的流行款恋爱。中年女演员却只能演妈或者婆婆的角色，于是一些不敢老、不服老的中年女演员开始装嫩加入“丫头教”成为教众。
海清在FIRST电影节上喊话青年导演，说希望大家可以助中年女演员远离“尴尬期”，“但说一句实话，我们中的大部分人是被动的，市场、题材常常让我们远离，甚至从创作初始就被隔离在外”。但是“我们一直有一个目标，希望有机会跟优秀的团队合作，这是我们的野心，也是每个演员的野心。”
后来她还说：而大部分找来的剧本也都是母亲或者糟糠之妻的角色，好演员们无论是在业务能力还是在角色上都很难有突破。
连宋丹丹也说：“演员这个职业特别残忍，因为你是被挑选的，人家没人来找你，你就是没活干，因为我做了37年的演员，我大概从三十四岁开始，就没有人找我演戏了。”
除了姚晨、海清和宋丹丹，杨蓉、王媛可等这些“红极一时”的女明星走到了行业顶端的人物，也都正在或曾经有过同样的进退两难的尴尬现状。
事实上，女演员的花期就是这么短暂。这些中年女演员的喊话不过是中年女演员的一场自救，她们都希望走出这个行业困境，为观众诠释更多真实而丰富的女性形象。因为演技派的价值，也是靠作品来体现的。
可惜明明到了最好的年纪却无好剧本可选、无多样角色可塑造，所以很多中年女演员不敢衰老甚至接受衰老，因为衰老就意味着你要失去你的市场魅力和竞争力。如果没有合适的本子，随时都会被市场淘汰。
就像被誉为所有导演的梦想的周迅在对谈陈可辛时忆道：“那段时间 ，我真的早上起来坐在沙发上就开始哭，阳光再好也会哭，可能我一时无法去直面衰老这件事情。”
再看看同龄段的男明星呢？
在2018年百亿票房演员名单出炉，我们看到吴京、沈腾、王宝强、徐峥、邓超等演员相继上榜，被数据认可为极具票房号召力演员，
他们的演艺生涯从没有因为年纪的老去而缩退。
中年女演员不仅在荣誉榜中消失，在电影里，也越来越少有丰满的形象。
其实类似的职业困境不仅仅局限于演艺圈，还在很多的职场领域。
女性一旦到了中年，就会面临家庭和职场双重夹击的困境。
3、《淑女的品格》背后的女性意识觉醒和期待
随着女性受教育程度和经济独立能力逐渐提升，女性的独立意识迅速觉醒，国产影视剧中片面、刻板的女性角色再也难以获得观众的认同。女性观众们渴望荧屏上能出现一个更独立、更完美、更富有多元魅力的女性形象。
而且女性群体已经成为影视剧产品的消费主体，而在观众对于现实题材作品的要求不断提高的当下，影视剧市场中缺失的这部分被越来越多的人关注到，可惜最能体现性别意识形态变化的影视圈，仍旧跟不上我国现实中的女性主义发展。而因为这部分题材的缺失和畸形少女审美的流行，致使一代又一代的女演员在步入30+之后流失了自己的市场价值和艺术生命，一边是想转型而不得、每日努力保持少女感争取机会却依旧被大众苛责，同时也扼杀了影视作品多样化的可能性，也挤压着中生代女演员的生存空间。
说白了，其实我们期待更多元更富有魅力和真正独立个性的女性角色出现。
《淑女的品格》的出现，这种网友们yy出来的40岁也优雅、骨子里写着自信与从容的人生剧情，某种程度上也是女性观众们在寻求精神和情感的抚慰。
事实上我们不是没有好的女性角色设定，但太少，就像《大宋少年志》中女主角赵简和《琅琊榜之风起长林》的女主角林奚那样富有自我个性和主见的女性角色就很赞。
前者心中有家国大义，但她只求能力上的强大和心理上的坚毅，并不把自己当个男人来看，身为女子却想努力活出自己精彩的人生；而后者愿意为了编撰医书造福苍生而四海游历尝遍百草，也愿意为了医书流传放弃署名，虽然也有爱情，但剧中女主林奚对男主平旌说的“我的心会永远等着你，但我的脚步不会因为等你而停留”真的太爱了，她想做的不是某一个人的妻子，而是一个救治病人的医者。
这两类真的是国产剧中少见的真正人格独立的女性角色。但跳出女性角色被附庸被凝视的怪圈的剧毕竟是少数。
说到底，我们缺的不是好演员，缺的其实是精准对焦独立女性的好剧本好内容，所以很多好演员被年龄和阅历所赋予的丰富没有机会被展示出来。
影视剧中的女性不一定非要和男性捆绑在一起，我希望国产电视剧能呈现出的女性，未来可以是妻子是母亲，更可以是任何她们想成为的人。因为我们需要看到的是女性自我选择和自我实现的过程呈现，而不是被动接受某种安排的结果，且爱情和婚姻从来都不是女性必须的出路和归宿，那只不过是女性人生成长过程中诸多选择里的一种选择而已。另外，就是中年女演员除了积极接戏，也要学习新的知识，用心演绎好每一个角色。还有观众们在赞美少女感的同时也请学会欣赏成熟。
在这个女性独立的社会，舆论和风气也需要引导，良性的氛围需要每个身处其中的个体共同维护。期待真正的百花齐放，同时也希望中年女演员也还能有春天，去唤醒多元角色的魅力与价值。
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