出品 | 壹條電影
5月8日，我受邀參加了系列網絡電影《罪途》的試映會。
三個小時的觀影，掌聲響起的那一刻，我知道我完完全全低估了這部網大。
從表面上看，這是一箇舊瓶裝新酒的故事，故事的設定很像《東方快車謀殺案》：一列火車，八個陌生人，一樁慘案，尋找兇手。一個經典的懸疑推理片結構，但如果故事只是這樣的話難免讓人感到無聊，畢竟我沒指望一個網大拍的比東方快車謀殺案還要好，但是故事的發展出乎意料，原來這個類似的結構只是冰山一角，下面藏著的故事才是這個片子真正的內核。
為了適應網大市場的環境，它被套上了“懸疑”，“驚悚”，“恐怖”的TAG。實際上，這是一部十分克制地述說社會問題的作品，它很巧的“蹭”上了“北京家教多次性侵學生”事件的熱點，只不過這種“巧合”確實有點悲哀。
透過擺在明面上的“火車殺人案”，《罪途》用一種剋制的手法，娓娓道來了十年前的一段往事：正值花季的少女徐囡囡，她的母親受不了丈夫長期家暴，選擇離家出走，留下了十歲的女兒。徐囡囡也因此在學校裡被同學排擠，被惡霸欺凌，被唯一的朋友背叛，甚至遭受了更加殘酷的對待……飽受摧殘的她，在手術檯上結束了自己過於短暫的一生。
在他們的推動下，無辜的死者甚至連身後的名節都毀了。
而真正的犯人，一直逍遙法外。
想到了這一步，我已經一身冷汗。
忽然感到所有惡都是被預先允許了的，民眾的冷漠，一直在為其大開綠燈。在罪惡面前，沉默已經是一種默許，而對受害者的變相非議，已經是助紂為虐、落井下石。
我們總說國產電影不行，沒有《熔爐》這樣反應社會問題促進社會進步的好電影。知乎提問“為什麼韓國能拍攝出《熔爐》等影響韓國社會的深刻影片，而中國不行？”得到了超過兩百條回答，獲贊數最多的甚至過兩千。
我們如今終於拍出了《熔爐》一樣的電影，甚至在我看來，這部《罪途》在很多方面要比《熔爐》要好。
單從製作層面來說，《罪途》將故事設定在一列火車上，而不是《熔爐》那樣的開放環境中，營造出了一個封閉壓抑的環境，無形中給觀眾增加了壓力。在這樣的環境裡，加上快節奏的敘事手法，使得整部片子十分緊湊，這樣顯然是為了“懸疑”的主題服務，又恰好為接下來的“十年隱情”埋下了不安的種子。
因為它不像《熔爐》那樣，通過直接記敘的方式給我們講故事，
而是選擇將多年前的舊事埋藏在現在的罪案中，將過去與現在連接，使得整個事件籠罩在一層宿命的的意味中。
我們羨慕韓國電影，羨慕他們什麼都敢拍什麼都能拍。
而我更羨慕他們的觀眾，他們用一票一票的票房記錄，造成了整個社會對“熔爐”的關注。正是電影觀眾的關注才有了更大的社會影響，才有了電影促進社會的“熔爐法”。
當然，民意倒逼立法這樣的行為，在我國屬嚴重違法，不可能存在。而我們所呼籲的，也並不是像當年的韓國觀眾推動立法，而是呼籲大家，在力所能及的地方做出力所能及的事情。在法律之外，還有道德的約束。我們所能做的不僅僅是“以暴制暴”，民意倒逼。我們能夠以一種溫和的方式——關注。
關注身邊的未成年人安全，關注國家立法進程，關注類似的社會事件……
電影具有得天獨厚的傳播優勢，它能讓少數人的聲音被無限放大。這樣看，這就不是一部電影那麼簡單了，由此傳遞出的是醜陋的現實，呼籲民眾的關注，與抗議的精神。
《熔爐》創造的票房紀錄也是有利的證明，韓民眾發動簽名運動，要求政府重新對此案進行調查，並取締事件中光州聾啞特殊學校，這多少是令人稍感欣慰的結果。
《罪途》這樣一部作品，內核立在了“公益”上，卻沒有如一些商業片導演一樣，對觀眾和媒體進行道德綁架。他只是靜靜的講述一段故事，剋制而不煽，更多的空間留給觀眾自己去思考。這樣的作品，在網大的市場上已經極其罕見了。
所以我今天選擇站出來，無償為它發聲，希望更多的人能夠看到它，為它的製作者們鼓勁，也是為後來者們加油。
值得開心的是，一週之內，我們就可以看到《罪途》。不僅是第一部，第二部第三部也會陸續而至。
現在，我們有了《熔爐》這樣的電影，我們需要的是韓國那樣的觀眾。
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