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词在宋代以前，仅是民间流传的曲调唱词，难入大雅之堂，因而文人骚客少有填词者。唐代曲子词大多是民间艺人填词，都被收录入《敦煌曲子词》。《敦煌曲子词》所写内容题材也大多是生活、女性、爱情等等。其中尤以女性题材居多。
譬如“我是曲江临池柳”描写妓女的痛苦；“枕前发尽千般愿”写夫妻爱情；“少年公子负恩多”写女子被抛弃的遭遇；“每岁送寒衣，到头归不归”写怨妇思夫等等等等。
《敦煌曲子词》中的女性词对女子的描绘极其自然朴实，往往将生活场景戏剧化以表现女子复杂的内心世界。下面这首《醉公子》便是其中典型，用戏剧化的场景，写尽了古代妇女的心酸：
醉公子
门外猧儿吠，知是萧郎至。刬袜下香阶，冤家今夜醉。
扶得入罗帏，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。
这首词写深夜妇女等待醉酒的夫君回家，极富场景化，尤其在悬念设置上颇具特色，对女子的心理刻画也极其传神。
开篇便是单刀直入的情节：听到门外小狗的叫声，便知道是夫君回来了。深夜等待的妇女便迫不及待地“刬袜下香阶”去迎接夫君。此时仿佛孤独的忧愁一扫而空，颇类似“既见君子，云胡不喜”。夫君归来，但却是“冤家今夜醉”，将女主人公内心既喜且嗔、既爱又怨的情绪刻画而出。
下阕继续写女主人公将酩酊大醉的夫君扶到床上。一句“醉则从他醉，还胜独睡时”的心理描写极其传神，似乎自言自语：随他吧，醉了回来总好过他没喝醉不回来呢！这样的欣慰之语，仿佛聊胜于无的“精神胜利法”，其内心既痴情欣慰又无奈悲哀，情感之复杂，可见一斑。
短短八句的小令，却用通俗浅白的语言将等夫君、思夫君、迎夫君、怨夫君以及自我安慰的场景和内心独白一一呈现，表达出了古代女子生活中处处为夫君操心却得不到回应和重视的心酸悲哀。
其实又岂止古代，即便是文明发达的现代，很多女性在家庭中也得不到男性的关怀和安慰。一句“还胜独睡时”何尝不是女人心酸时一种含泪的笑呢！
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