提到關漢卿，大家首先能想到的就是那部感天動地的《竇娥冤》。
其實，除了這部戲以外，他還其他很多作品。
有記載的大概有67部，現存18部，如《救風塵》《望江亭》《拜月亭》《魯齋郎》《調風月》《單刀會》《單鞭奪槊》等等，其中以《竇娥冤》的成就最高。
這位偉大的戲曲家，被後世譽為“曲聖”。還被世界和平大會理事會定為世界文化名人，稱他為“東方的莎士比亞”！
有些弔詭的是，對於關漢卿這麼個大名人，其生卒年月卻不詳，只知道他是元代人。
然而，對於他的為人和個性，元人熊自得《析津志》倒描述得生動周詳：“生而倜儻，博學能文，滑稽多智，蘊藉風流，為一時之冠”。
拋開他的戲曲成就，單從熊自得的評價看，關漢卿是個不折不扣的風流才子。
他長期生活於勾欄瓦肆，整日間摧花折柳。
他曾毫無慚色地聲稱：“我是個普天下的郎君領袖，蓋世界浪子班頭。”
到底有多浪，我們就來看看。
這是他作的一首元曲《一枝花·不伏老》：
〔一枝花〕
攀出牆朵朵花，折臨路枝枝柳。花攀紅蕊嫩，柳折翠條柔，浪子風流。憑著我折柳攀花手，直煞得花殘柳敗休。半生來折柳攀花，一世裡眠花臥柳。
〔梁州〕
我是個普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭。願朱顏不改常依舊，花中消遣，酒內忘憂。分茶攧竹，打馬藏鬮;通五音六律滑熟，甚閒愁到我心頭?伴的是銀箏女銀臺前理銀箏笑倚銀屏，伴的是玉天仙攜玉手並玉肩同登玉樓，伴的是金釵客歌金縷捧金樽滿泛金甌。你道我老也，暫休。佔排場風月功名首，更玲瓏又剔透。我是個錦陣花營都帥頭，曾玩府遊州。
〔隔尾〕
子弟每是個茅草岡、沙土窩初生的兔羔兒乍向圍場上走，我是個經籠罩、受索網蒼翎毛老野雞蹅踏的陣馬兒熟。經了些窩弓冷箭鑞槍頭，不曾落人後。恰不道"人到中年萬事休"，我怎肯虛度了春秋。
〔尾〕
我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響璫璫一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鑽入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭?我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴鞠、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹症候，尚兀自不肯休!則除是閻王親自喚，神鬼自來勾。三魂歸地府，七魄喪冥幽。天哪!那其間才不向煙花路兒上走!
他這“浪蕩哥兒”的自白夠透徹的吧？
如果還不夠，再給大家奉上他的《雙調•大德歌》。
春：“子規啼，不如歸，道是春歸人未歸。幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。一春魚雁無消息，則見雙燕鬥銜泥。”
夏：“俏冤家，在天涯，偏那裡綠楊堪繫馬！困坐南窗下，數對清風想念他。蛾眉淡了教誰畫？瘦巖巖羞戴石榴花。”
秋：“風飄飄，雨瀟瀟，便做陳摶睡不著。懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋。秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉。”
冬：“雪紛紛，掩重門，不由人不斷魂！瘦損江梅韻，那裡是清江江上村！香閨裡冷落誰瞅問？好一個憔悴的憑闌人！”
春夏秋冬四季，滿紙脂粉氣。
說他浪得虛名，絕對沒人同意。
在關漢卿的所有作品中，筆墨大多都獻給了女人，並且也是其最出彩的戲，如民女竇娥、妓女趙盼兒、杜蕊娘、少女王瑞蘭、寡婦譚記兒、婢女燕燕等。
不妨我們來看看他當時所處的社會背景和生活環境。
元政權實行民族分化政策，把全國人分為四等，漢族被列在第三等漢人和第四等南人中，地位最低。同時又按職業把全國人分為十等，知識分子的地位只比乞丐高，故有“九儒十丐”之說。
在這種政治打擊下，大批漢族知識分子已無去路。不向勾欄更向何處？！
同時，在藝術上向上不能，於是便專於市井藝術，如此便有了元雜劇的興起。
女性，尤其是出身微賤的女人，作為弱者中的弱者，這種社會環境下，蒙受著封建統治階級的種種凌辱和迫害。
關漢卿把她們寫進作品裡，描述了她們的悲慘遭遇，刻畫了她們正直、善良、聰明、機智的性格，讚美了她們強烈的反抗意志，歌頌了她們敢於向黑暗勢力展開搏鬥、至死不屈的英勇行為。
她們的境遇其實就是深處底層的廣大勞苦百姓的代表和縮影，也是關漢卿本人的替身。
他的浪蕩、狂放、高傲，何嘗不是對那個黑暗、腐敗、不平的社會的反叛和控訴？！
正如他在《一枝花•不伏老》中所言：
“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響璫璫一粒銅豌豆”
“你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹症候，尚兀自不肯休!則除是閻王親自喚，神鬼自來勾。三魂歸地府，七魄喪冥幽。天哪!那其間才不向煙花兒路上走! ”
“煙花兒路”便是他的新世界，那裡有自由、平等和快樂！
為此，他不忿、不服，生命不止便鬥爭不息！
這，才是他的真性情。
他絕不是一個依紅傍翠的煙花客，而是一個鐵骨柔情的大丈夫！
閱讀更多 名人紀 的文章
