景德鎮古陶瓷圖案紋樣的組織形式，有各種單獨紋樣和連續紋樣。這些紋樣體現了變化與統一、對稱與均等、反覆與節奏、靜感與動感等形式原理，反映出陶工們對美的法則的熟練
運用。常見的組織形式有：
折枝花以折枝花鳥為題材，構成不受外廓的限制，只是在器物的裝飾面上作適應性的佈局，與周圍紋樣無連接關係的獨立構成紋樣。構圖形式多究均衡,有活潑、生動、自由的特點。該形式元代以來應用很廣，多在瓶、罐類的腹部或碗、缽類的器壁單獨作主體紋樣（圖)：
也有置於盤、碗、缽的底心或各種“開光”內（圖）：
有時也作連續或滿花的單獨紋樣（圖）：
適合紋樣以造合某種外形輪廓為其要領，在產品中為常見，形式多樣。如器物的開光裝飾，盤、碗類的底心，如意、蓮瓣內以及裝飾帶中的適合紋樣等。它的組織構成有對稱式和均衡式。
對稱式適舍紋樣，在外形輪廓的中心點四周或中心線的兩側，配置形式相同、重量相等的紋飾和色彩，達到對外形輪郭的適合。它的骨式多樣，如：清乾隆青花纏枝蓮紋（圖),
是“對稱式適合”，有嚴謹、端莊的特點;宋影青亥刻花“孩兒攀花”紋（圖)
是“轉換式適合”，具有追逐的動感;清康熙青花“金剛寶杵”紋（圖)：
是從中心向外的“放射式適合”，給人以開朗感;清雍正盤心青花蝙蝠紋（圖)，
是從器物周邊向中心集結的“向心式適合”，有緊湊感；清康熙杯心釉裡紅魚水紋（圖)，
四條魚繞中心點作旋轉狀，構成“迴旋式適合”，有強烈的動感與優美的節奏；明正德盤心青花梵文卷草紋（圖)，
為“多層式適備”，豐富多變，主次分明;清康熙寶珠罐青花冰梅紋（圖）：
是以冰裂紋與梅花相疊而成的“重疊式適合”，有繁密華麗的特點。
均衡式適合紋樣，是在外輪廓內紋樣作不規則的自由適合，多以異形同量或近量的形式出現,構圖不失重心，達到均勢。如元青花盤內心所繪的山禽牡丹紋（圖)。
此外，還有皮球花和滿花。皮球花,清代叫繡球花，它的構成骨式不明顯，只是以大小不等的花頭或龍、鳳等主體形象作圓形或橢圓形的適合構成，三三兩兩相聚、疏密均勾地適合在器物的裝飾帶中，多數是紋樣以外的空白大於紋樣所佔的面積，感到多而不繁、密而不塞。這種紋樣組織形式應用起來變化無窮，對器型適應性強。類似皮球花構成的還有散點式折枝花、飛蝶（又叫百蝶）、雲鶴紋等。
滿花，俗稱“方花”，興於乾隆。它無明顯骨式，在裝飾面上畫滿武形狀各異的花朵，大小、正反，各盡其態。繁密至極，形成萬花爭豔的美
景。有金地、白地、各色地花之分，看之富麗堂皇卻煩瑣堆疊，失去了瓷質的本色美。
此外，還有纏枝紋、錦紋等。總之，花樣繁多，此不一一。如圖所示：
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