Pan Tianshou art
潘天壽的藝術
潘天壽的畫風氣勢磅礴，奇掘高古，“一味霸悍”之氣撼人心絃。其用筆古拙勁健，常以書入畫，多以隸書、魏碑方折觚線勾勒造形，如“屋漏痕”、“折釵股”，大起大落，收放自如。構圖於平凡中見新奇，於生辣處見穩健。虛與實、疏與密、黑與白、剛與柔，相生相剋，從變化和矛盾中求得統一。
中國哲學的太極生兩儀，
兩儀生四象，
影響中國畫人的繪畫構成原則。
治理家邦當用中正中庸，
創造藝術則可兩極奇瑰，
似奇反正。
故潘天壽常常以為畫畫是紙頭要麼方,
要麼長。
用墨要麼枯,要麼濕。
用色要麼濃,要麼清淡。
再伸延開來是陰陽、向背、大小、方圓、上下、左右，
等等緒對立統一的因素。
《露氣》是潘與浙江美院師生下鄉，
參觀早稻豐收後所創作。
此畫繼承了吳昌碩寫意花鳥畫大氣磅礴的風格，
落墨凝練潑辣並集眾家之長，
將中國畫中點、線、面的表現形式發揮到極致。
此畫“從高處、遠處、大處和最新奇處立意”，幾片水墨淋漓的荷葉，諮意放縱，濃淡有致。蓮莖用筆老辣遒勁，錯落有致，穿插於荷葉間。半掩於荷葉之後的蓮花，一收一放，著色古艷清雅。底邊以濃重線條所繪的巖石，沈著痛快，將整個畫面收住。雖未直接渲染露氣，但以酣暢筆墨點出了露氣彌漫的氛圍，給人以懾人的張力和極簡的結構美，同時洋溢著勃勃生機。此畫“意寫而工巧”，經得起深入推敲，真正做到“致廣大，盡精微”。
中國水墨畫經曆唐宋寫實的過程，
中間分出南宗藝術流派，
徐渭八大的藝術實踐影響後人繼續前進，
潘天壽具常人沒有的膽識，
其水墨空間布白大大方方，
充滿陽剛之氣，
以其畫荷一例，
愛蓮的儒家情懷以楊誠齋的詩意為主旨，
取其高潔之物輝映在陽光正氣的氛圍裡，
讓藝術的境界異常的不凡。
其書法以漢隸為根基，
小楷習晉人，
行書以黃道周為伴侶，
取法不僅高，
連人品都所取捨，
潛移默化使其藝術增添聖潔的氣象。
濃鬱的荷梗方折主陽剛，
那是用隸法為之，
大漢風骨滲透其中，
多變的構圖用盡心思，
不重複常犯險絕而又那麼地平衡自然，
避齊璜濃鬱墨葉紅花套路，用淡雅之色畫荷，
葉墨亦濃淡相間，
形成自己清新的風格範式。
映日之荷當以想象之力欣賞之，
在配合讀畫中的題款，
如同欣賞京劇的動作聯想水邊與其它，
寫意的畫正是不似之似，
亦是完全的中國風格。
寫心時有時筆也成了累贅，
索性用手指和墨觸摸在紙上來表現心理的節奏與律動，
當然那也得有高超的技藝，
達到無跡可尋那麼一種天然的筆墨境界。
潘天壽不僅在藝術創作上有突出成就，
而且在美術教育方面也有著巨大的貢獻，
其將人生中的半個世紀都付諸於教學生涯與創作實踐，
他曾說過，
“我這一輩子是個教書匠，畫畫只是副業”，
可見其對自身定位以及對美術教育的重視。
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