唐太宗立像
佚名【唐朝】公元紀年：627-649
唐太宗(公元627至649年在位)，高祖次子，名世明，隋末天下大亂，勸高祖舉兵，征服四方，成統一之業，封秦王。及即位，銳意圖治。去奢輕賦，寬刑整武。
文物尺寸：縱：271cm 橫：126.8cm
文物形式：軸
文物質地：絹本
洛神賦圖
顧愷之【晉朝】公元紀年： 345-406
《洛神賦圖》是顧愷之（約345-406）按照曹植（192-232）《洛神賦》所畫。描繪賦中洛神與女侍離去時，六龍儼其齊首，載雲車之容裔。鯨鯢踴而夾轂，水禽翔而為衛。於是越北沚，過南崗的情景。
《洛神賦圖》中的洛神，正回首後望，無論是形態或氣質，都符合作《洛神賦》上的形容。洛神所著的上衣染以丹砂，領、袖與下裳只是白描線勾勒，不著色。再看洛神所乘坐的“雲車”，平臺下沿為覆蓮紋，上方欄板欄干間作壼門。兩輪之外，覆以巨形鳥翅裝飾，配合車上插掛的旌旗，氣勢飛揚，更加以龍之縱步跨前，魚之騰躍上升，雲之冉冉成朵，畫面上仙氣不呼自出。顏色上，畫中洛神之紅衣、控六龍之朱纜、龍之翅膀、華蓋之朱欄、骨架、以及文魚之舌，都可見硃砂施染的痕跡。本畫設色雖簡但為了突出主題，作為背景的水、天、雲、土石，大致都用赭石為主加少許藤黃再和墨染深，使人物、龍與魚保持絹底原色，呈現出較明亮的主題，因明度對比而突出。畫中所使用的皴法也是山水畫早期的畫法，只是圈圍，所謂空勾而無皴，染以赭石；平地因雲氣所蓋，只露出少許，染以石綠。又，雲朵的形狀似如意，這些也都是早期青綠設色的通例。
文物尺寸：縱：25.4cm 橫：52.4cm
文物形式：冊
文物質地：絹本
文物叢目：【名稱】名繪集珍冊【件】【開】【第一幅】
印記款識：【款識】【題跋】【收傳】米芾審定。王良史章。嘉慶御覽之寶。石渠寶笈。寶笈三編。
明皇幸蜀圖
佚名：【唐朝】公元紀年： 618-907
畫中山川樹石以細勁線條勾勒，並以青綠赭石填染，不加皴斫，賦彩染色濃重，可見李氏父子“金碧山水”一派遺風。此圖中未見作者任何款印，出於何時何人，學界看法自來紛歧。全圖峰巒連綿，意境深邃，氣勢宏偉，並將人物、鞍馬、山水、樹石等畫科技術融合一體，顯示出畫家多方面的藝術才能，堪稱青綠山水經典佳作。
文物尺寸：縱：55.9cm 橫：81cm
山閣晴嵐圖
朱銳【宋朝】公元紀年： 960-1279
宋人青綠山水，常有不全面敷染，往往于山巒岩石上方，置較重青綠色。本幅是否出於朱銳，待考。然論佈局之清遠，筆墨之靈巧，與設色之雅淨，非南宋高手莫辦。
文物尺寸：橫：20cm 縱：25.8cm
文物叢目：【名稱】宋人集繪【件】【開】【2幅】
印記款識：【款識】【題跋】【收傳】黔寧王子子孫永保之。嘉慶御覽之寶。
赤壁圖
佚名：【宋朝】公元紀年： 960-1279
此圖邊角式的構景，已演化為南宋(1127~1279)畫之面目，但筆墨的習慣與格式化，則透露出本幅的創作時間已晚至明朝(1368~1643)了。本幅乃一葉扁舟為主景的局部山水，截取的是武元直所做全景大山水的部分，將之近景化特寫。
舟上四人，其中蘇東坡戴高冠。畫面中置石壁於右上角，僅畫出赤壁之山腳與山石部分，可以說是把赤壁給予濃縮、概略化，以回身仰望的蘇東坡，來暗示出赤壁在畫外的高聳，赤壁的特色。尤其是佔了全畫幅大部分的江水，溶溶漾漾，波浪起伏迴轉，真宜“縱一葦之所如，一葉扁舟之搖搖蕩蕩，凌萬頃之茫然，如憑虛御風而不知所止，飄飄乎如遺世而獨立…”，可說極為生動地將《赤壁賦》最為浪漫的憧憬表現出來。
文物尺寸：縱：24cm 橫：23.2cm
文物叢目：【名稱】歷代畫幅集冊【件】【開】【第十六幅幅】
院本畫桃花源圖
佚名【宋朝】公元紀年： 960-1279
本畫重點置於《桃花源記》中漁人與村民相會一幕，背景則為長松屋舍，屋中婦女操持家務。畫中人物及山水，份量相等，又以立軸方式，構圖上利於上下之發展，是以「桃花源記」中，前段之漁舟、山口，退居於次要地位，僅置於畫幅右下角。歷代畫家以《桃花源記》為題，各騁心思，情節取捨、構景佈局，同中有異，此即一例。
文物尺寸：縱：174cm 橫：89.4cm
印記款識：【款識】【題跋】【收傳】嘉慶御覽之寶。嘉慶鑑賞。三希堂精鑑璽。宜子孫。石渠寶笈。寶笈三編。宣統御覽之寶。
溪山秋色
宋徽宗（趙佶）【宋朝】公元紀年： 1082-1153
郊原林野，寺塔掩映在山腳煙樹中，溪流曲折而來，水勢漸壯。遠近的樹木已轉枯黃，有著頗深的秋意。這幅畫的用筆穩健流暢，景物的描寫仔細詳盡，設色也很淡雅，在精巧之中，富有祥和潔淨的感覺。
文物尺寸：縱：97cm 橫：53cm
文物形式：軸
文物質地：紙本
印記款識：【款識】上方有宋徽宗押字。上鈐御書一璽。【題跋】【收傳】司印。半印。蒼巖子梁清標玉立氏印章。棠村審定。蕉林。幹隆御覽之寶。幹隆鑑賞。石渠寶笈。三希堂精鑑璽。宜子孫。養心殿鑑藏寶。八徵耄念之寶。嘉慶御覽之寶。宣統御覽之寶。宣統鑑賞。無逸齋精鑑璽。
蓬窗睡起
宋高宗【宋朝】公元紀年： 1107-1187
此幀設色畫，春明景和，風拂過，吹得湖畔石磯兩株柳樹迎風舞起，水波粼粼，篷舟閒駐，隨波上下，艇上白衣高士，睡起作欠伸狀。柳葉用汁綠，磯石薄罩石綠。湖波盡處一抹遠山。畫波紋法以「︽」紋連續展延。
文物尺寸：縱：24.8cm 橫：52.3cm
文物叢目：【名稱】名畫集真冊【件】【開】【1幅】
印記款識：【款識】【題跋】【收傳】鮑世伯原。嘉慶御覽之寶。石渠寶笈。寶笈三編。一印不可辨。
竹閣延賓
李唐【宋朝】公元紀年： 1049-1130
夏日湖濱，蓮花散佈在水面上，水樹上，主客對談。屋前岩石，屋後遠山，均用披麻皴，再罩以石綠。前右方高樹用介字點，點上再加以右青提醒。本幅無款印，作者依舊籤題，然風格不似李唐，其皴法、設色、房舍及點景人物情態，反近於元代盛懋一系。
文物尺寸：縱:23.7cm 橫:20.5cm
文物叢目：【名稱】唐宋元集錦【件】【開】【8幅】
李唐(約1049-1130 ，另一說約1070-1150) ，字晞古，河陽三城人，其一生大部分時間生活在北宋時代北宋徽宗朝任職翰林圖畫院。靖康之難後，中原紛亂，建炎年間(1127-1130)李唐渡江至杭州，高宗紹興年間(1131-1162)重建畫院又重入畫院，授成忠郎，為畫院待詔，賜金帶。善畫山水、人物、禽獸等，筆意不凡，是一跨南北宋畫風變局之關鍵人物。
他的畫風沿襲北宋范寬之取濃墨重筆外，又遠承唐李思訓之青綠重彩技法，兩相融揉，發展出以水墨為主，青綠相輔的小青綠法，借復古以創新，師古又不泥古，此種綜合性的風格，可謂“雖變於古，而不遠於古，似去古詳而不弱於繁。”使李唐儼然成為一代大師，為南宋院體山水的締造者。
歸去來辭圖
陸探微【宋朝】公元紀年： 420-479
《歸去來辭圖》是依著陶淵明（365-427）的《歸去來辭》文所作的敘述性故事畫。畫家依「文」命筆，隨著文辭的內容，分段敘述。畫陶淵明乘船返抵家門，船伕忙於拉縴靠岸，家人站在門口歡迎，夫人整理頭髮出門迎接，童僕跪地相迎。這一段圖文的對照看來，除了辭中對心境的描述，如“心為形役，惆悵而獨悲，悟已往之不諫，知來者之可追”較難投射於畫面之外，“舟搖搖以輕揚，童僕歡呼，稚子候門”的情景，則多已落實於畫面之內。至於畫中門前後的柳樹，該是來自陶淵明的另一自況名文《五柳先生傳》。
文物尺寸：縱：43cm 橫：142.3cm
文物形式：卷
文物質地：絹本
印記款識：【款識】【題跋】【收傳】右下角有一印不可辨。
陸探微(? -約公元485年) 南朝宋畫家。吳(今江蘇蘇州)人。擅畫肖像、人物，學東晉顧愷之，兼工蟬雀、馬匹、木屋， 亦寫山水與草木， 明帝劉彧時常侍左右，多為宮廷達官寫照，當時推為最工。
宮樂圖
佚名【唐朝】公元紀年： 618-907
《宮樂圖》的絹底呈現了多處破損，然而畫面的色澤卻依舊十分亮麗，諸如婦女臉上的胭脂，身上所著的猩紅衫裙、帔子等，由於先施用白粉（胡粉）打底，再加以厚塗，因此，顏料剝落的情形並不算嚴重；迄今，就連衣裳上花紋的細膩變化，猶能清晰辨認，充分印證了唐代“工筆重彩”一格畫法的高超成就！
文物尺寸：縱：48.7cm 橫：69.5cm
畫蕭翼賺蘭亭圖
閻立本【唐朝】
公元紀年： 618-907
《蘭亭序》經王家代代收傳，到了七世孫智永，將它傳給辯才和尚，為唐太宗所知道，派遣蕭翼前往求取。兩人先是寒喧，相互飲酒作詩唱和。過幾天后，成了性情相投的好友。一天暢談書畫，蕭翼自稱先世傳習王羲之、獻之書法，並出示皇宮中收藏品說：“《蘭亭序》早已消失，人間那有真跡”。辯才和尚便取真跡之出示蕭翼，蕭翼趁辯才外出，將真跡取走。宋摹本畫上人物共五位。老僧坐椅上，右手持麈尾是辯才。對面書生黃衫裝扮是蕭翼，上方一僧盤坐。畫幅左側，兩位侍者煎茶，一位臉滿鬚髯，一位垂髮小孩。本幅無名款，標籤認為是閻立本畫，無法確信。
文物尺寸：橫：64.7cm 縱：27.4cm
十八學士圖
宋徽宗（趙佶）【宋朝】公元紀年： 1082-1135
本幅描繪十八學士在林園中，文酒相會，有絲竹為伴。隨從與坐騎守於園門之附近，其中尚有架鷹、牽獵犬者。蓋唐代騎射的風氣甚盛，文人亦好之。舊傳徽宗之作，觀其畫風近似明仇英之特色。
文物尺寸：縱：29.5cm 橫：520.9cm
印記款識：【款識】御筆。押。鈐印一。御書。【題跋】【收傳】宣和。（半印）。嘉慶御覽之寶。嘉慶鑑賞。三希堂精鑑璽。宜子孫。石渠寶笈。寶笈三編。宣統御覽之寶。
麗人行
李公麟【宋朝】公元紀年： 1049-1106
杜甫有麗人行之詩作，此即描繪詩中秦韓虢三國夫人出遊。女子雍容豐肥，衣飾華麗。馬匹亦肥壯，縱轡徐行，輕盈優美。人物造形與設色尚有唐風。
文物尺寸： 橫:112.6cm 縱:33.4cm
文物形式： 卷
文物質地： 絹本
印記款識： 【款識】【題跋】【收傳】幹隆御覽之寶。幹隆鑑賞。石渠寶笈。石渠定鑑。寶笈重編。養心殿鑑藏寶。三希堂精鑑璽。宜子孫。嘉慶御覽之寶。宣統御覽之寶。
李公麟(1049~1106 )，字伯時，號龍眠居士，北宋安徽舒城人。神宗元豐年間官至御史臺檢法和朝奉郎，為官三十年，一刻不忘山林，冕年因病辭官返鄉。家藏極富，博學多才，善鑑金石古器，擅各種繪畫，鞍馬人物師法韓幹，佛像近吳道子，山水得李思訓，一生作畫勸奮，元符三年(公元一一零零年)右手病痺，辭官回故里，歸隱於安徽桐城之龍眠山，仍作畫不輟。其白描線條總結吳道子的白畫，挺健圓潤，簡括雅潔，具有很高的藝術表現，為後人所宗。
元太祖像
佚名【元朝】公元紀年： 1206-1368
本作中元太祖留有發，身著單色衣袍，頭戴皮製暖帽，帽面的毛皮細清晰可辨。相較於宋代帝后像，元代帝后像在整體風格上有幾個特點。首先是畫像角度雖未可稱得上全正面，但已由四分之三側面略轉向前，隨著姿勢的轉變，眼睛的視線也較為正向，略有與觀者目光互動之感。其次在畫法上，元代帝后像的臉部烘染更為細膩。元代帝后像中普遍共有的細緻烘染手法，可能與西南地區有關，其中來自尼泊爾的阿尼哥（Anige, 1245-1306）扮演著關鍵性的指導地位。
文物尺寸：縱：59.4cm 橫：47cm
蘭亭修褉圖
趙孟頫【元朝】公元紀年： 1279-1368
文物尺寸：縱：32.2cm橫：375.3cm
印記款識：【款識】延佑七年（公元一三二Ｏ年）秋九月吳興趙孟俯為□湖先生壽。【題跋】【收傳】七璽全。太上皇帝之寶。壽。寶笈重編。退密。天籟閣。虛朗齋。寄傲。項子京家珍藏。項元汴印。項元汴氏審定真跡。蝶庵書畫。檇李李氏鶴夢軒珍藏記。李肇亨。江村秘藏。高士奇書畫記。高士奇秘籍印。安氏儀周書畫之章。安儀周家珍藏。古香書屋。安。志希考藏。羅志希圖書記。三印不辨。(本幅鈐有石渠寶笈續編印記。查石渠寶笈續編著錄者為軸非卷。)鈐印一。趙氏子昂。
畫帝王道統萬年圖第七幅
仇英【明朝】公元紀年： 1494-1552
第七幅畫“夏禹鈞臺會享”，對幅題雲：“臣顧可學稽首頓首贊日。玄圭告錫，聲教旁行，八年於外，永賴平成。右圖贊臣可學謹按。尚書禹貢日，禹敷土隨山刊木，奠高山大川。又日，九州攸同，四隩既宅，九山刊旅，九川滌源，九澤既陂，四海會同。又日，東漸於海，西被於流沙，朔南暨聲教，訖於四海，禹錫玄圭，告厥成功。”
文物尺寸：縱:32.5cm 橫:32.6cm
文物叢目：【名稱】帝王道統萬年之圖。【件】【開】【7幅】
印記款識：【款識】仇英。鈐印：仇英之印。【題跋】每開之對幅，均有顧可學揩書題記。【收傳】幹隆御覽之寶。
仇英（約1494~1552），字實父，江蘇太倉人。出身低微，年青時曾為漆工。畫家周臣賞識其才能，加以指導，因此漸有名於明朝畫壇，為明四家之一。學畫於周臣，精小幅，尤工青綠。
明宣宗坐像
佚名【明朝】公元紀年： 1426-1435
文物描述：明宣宗，仁宗長子。名瞻基，年號宣德。獎勵藝事，不遺餘力，本身亦精於繪畫。再為時，漢王高煦反，帝親征，廢高煦為庶人。三年巡邊，敗烏梁海之眾於寬河。宣宗端作龍飾寶座。膚黑多髯，烏沙折上巾，黃龍袍。
文物尺寸：縱:210cm 橫:171.8cm
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