乾隆時期以紫檀木等為依託，各種工藝、材料融為一體的傢俱、裝修工藝品，充分反映了當時木雕和裝飾工藝的最高水平，具有很高的藝術觀賞性。而這些古典木器會隨著時間的流逝受到包括溫溼度、紫外線、紅外線、有害氣體、黴菌、害蟲等各方面的損壞。
木工工具
古典木器修復則是一項技術性、藝術性很強的工作，需要把傳統文化、傳統工藝與現代科學技術結合起來，古典木器的類別不同，修復方法也不同，因此要綜合掌握多方面的知識，結合科學的措施靈活運用。
乾隆花園內的硬木裝修、傢俱的修復工作，在遵循文物修復原則的基礎上，研究總結出一系列修復傳統工藝材料的經驗和心得，使大量硬木裝修、傢俱得到妥善的保護修復。
木工工具
原則
根據器物的類型確定修復原則。如文化或歷史價值較高的傢俱裝修，要嚴格遵循「原樣修復」和「修舊如舊」的原則；對於流傳於民間的，採用比較名貴材料製作的古典傢俱，或者傳世數量較大的普通柴木傢俱，可以根據不同情況，採取「保舊」、「留皮」（即古典傢俱脫漆後保留花皮做簡單處理，保留老傢俱的色調和木質效果）或「翻新」處理。
木工工具
木工工具
總體而言，修復古典傢俱木器應對所修傢俱木器的時代背景、材料性能、榫卯結構、髹飾工藝等十分熟悉，儘量保持相同的材料、形式特徵、製作手法、構造特點等。同時要遵循古物修復的可逆性原則，即修復失敗時應該能夠恢復到原狀。這就要求在修復時不用或儘量少用鐵釘和化學粘合劑，以免破壞古典傢俱木器榫卯接合、易於拆修的特點。
流程
一、準備工作
記錄 首先對器物照相、進行文字描述，以記錄下器物破損部位及破損程度。
編制修復計劃 根據傢俱的破損程度編制修復計劃，制定技術標準，填寫工藝流程表。
拆解
拆解 仔細觀察器物結構，在其不同部位標上序號（方便以後安裝），按照與原器物組裝時相反的順序把器物拆開。拆卸時要注意保持器物的完整性，儘量避免破壞漆膜（對於保舊工件要特別注意）或形成新的損傷。
脫漆脫蠟（保舊工件除外） 器物拆御後，可採用不同方法去除舊器物的漆膜蠟膜。
去髒保舊 清除表面浮灰，不得使用任何有機溶劑，以防變色。保持文物的原有特質，對清灰過程中散落的部件進行位置記錄和保存，待修繕過程中恢復。
歸縫
加固
二、木工
工件在木工車間內一般要經過選料、配料、加工等程序。
選料 觀察器物本身的木質、損壞的程度及部位，選用同質、同色木材的老料，特殊情況時，要儘量使用木材花紡、肌量相近，顏色稍淺的材料。
刨邊
配料 根據加工要求和器物各部位的受力情況，進行合理配料，要求無裂、無疤節、無腐爛，保證器物的強度和外觀一致性。
製材 先用專用墨斗在圓木上彈線，之後兩人用手工大鋸將圓木鋸成板材。按線鋸，一般圓木靠最外出一膘皮，二膘出薄板，花紋美觀，芯材出厚板，進一步變為腿棖等。
加工 根據器物零部件的質量及技術要求，對選好的材料進行加工，工序可分為：畫、鋸、刨、打面、淨光、畫線、開榫鑿卯、攢面剎肩、組裝站活。
修邊
試裝 將各部位修整後的零件進行初裝，要保持原來外觀，各部件以及框架結構的嚴密、合理。
三、雕刻
雕刻往往是器物的畫龍點睛之處，其工序可分為：畫，即畫出圖案實樣，經審查合格後貼在需要雕刻的器物部件上；鎪，指在需要透雕的部件上用工具挖刻出空透之處；鑿，按圖案要求鑿出胚型；鏟，用刻刀剷出細緻圖形。之後轉回木工，組裝在器物有關部位。木工和雕刻可交叉操作。
邊縫清灰
四、打磨
打磨分為木材表面修整和漆面修整，是修復中最重要的工序之一。一般情況下，打磨時間與加工時間基本相當，這樣才能保證配件光潔度、手感基本與原器物相同。磨活又有「鑿一、鏟二、磨三工」的說法，就是說如果雕鑿用一個工，鏟活就要用兩個工，磨活則需要三個工。
木質零件表面的修整，過去多用磨石，打磨前先用刀修整，然後用開水澆一下木胎，使其毛孔顯露，這樣才能打磨光滑。工序上，可按照先粗後細的原則進行打磨。
木刮刀去髒
磨分石磨、銼草磨兩種，根據不同的木料和器物的不同部位分別使用。
石磨就是長方或方形的天然磨刀石，使用方法是先用布將溫水抹在器物平面和部件上，以磨石往返磨擦直至達到光細平整；銼草磨又稱木則草，用沸水浸軟，可彎曲成各種形狀。內用一支扁形竹製挺棍，外裹銼草，沾水往返磨擦傢俱的線條和雕刻的花紋圖案，花紋圖案要磨細逼真，根底部要乾淨利落。
傢俱木器漆膜蠟膜的打磨通常使用沙葉和木賊草。厚的桐油漆面需用噴燈烤化漆面後進行打磨，較薄的漆膜蠟膜可用刮刀進行處理。打磨的總體要求是不留死角、不留油汙、色澤均勻一致。
氣吹除塵
五、髹飾
傳統傢俱木器的髹飾主要包括制漆或制蠟、選料、刮灰、配色、髹漆髹蠟等。通常要經過打磨、著色、打磨、揩漆揩蠟、復漆復蠟、擦蠟等工序。一般情況下，一件硬木傢俱在頭道漆或蠟後，要再上四到五道面漆或蠟，上兩次色，揩漆、蠟和復漆、蠟一共需要八至十道，木質好的上面漆蠟和復漆蠟的道數可適當減少。
六、裝配
修復後傢俱木器的裝配主要包括金屬件的安裝、器物部件裝配，以及最後的總裝配等工序。總裝配時要根據器物原有結構進行合理組裝，做到榫卯結構嚴密，邊框平直、無膠痕，表面光滑，四腳平衡。
清縫
七、燙蠟
燙蠟技術是中國明式傢俱進行木材表面處理的一種裝飾方法，最先被應用在青銅器表面，它不僅能很好地展現木材優美的紋理，而且在木材表面形成了一層保護膜。隨著時間的流逝，這層保護膜由於不斷氧化，並受到撫摸和擦試等作用，使傢俱的表面出現了一種自然透亮、溫潤如玉的表面形態，也就是通常所說的「包漿」，能產生一種「天然去雕飾，清水出芙蓉」的美感。
燙蠟一般是用蜂蠟或白蠟。小面積燙蠟時可將蠟塊融化後滴塗到木器表面，使其形成薄薄一層。如大面積燙蠟，則須先以容器融化蠟液，再用毛刷將蠟液塗到木器上，然後用烙鐵熨燙蠟層使蠟液滲入木紋。全部燙完後，用稍粗的乾布擦淨浮蠟，最後用淨布全面擦光木器。
細節清灰
八、擦蠟打光
燙蠟後的傢俱木器，仍需要用潔淨白布摺疊成硬布卷，在器物的表層用力抹擦，使之生熱，將蠟溶滲入木質並全部塗平，冷卻後能凝固在木絲棕眼內。然後再用白布將傢俱表層浮蠟拭淨，不斷抹擦打光，使傢俱表層光亮潔淨。花紋圖案，線條凹槽更要注意用力將浮蠟剔清擦淨。
這種擦蠟打光的器物，被稱為「幹磨硬亮」，也稱「包漿亮」，是更為講究的「京作」工藝。擦蠟打光工藝悠久，使傢俱光澤自然，細膩美觀。
原文作者：王時偉原文來源：《紫禁城》2014年6月刊《乾隆花園硬木裝修的保護和修復工藝》（因篇幅限制，原文有刪減）
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