戲苑奇葩
康萬生說過:“待人要真誠，這樣別人也會待你好的。”在生活中，他就是一位和藹可親的老大爺。在藝術上，他十分謙虛，他說自己不是最勤奮的，有今天的成績是觀眾給予的，實在有點慚愧。
1946年出生的康萬生，今年已經72歲了，康萬生的唱腔具有典型的裘派特色，他的聲腔有很高的水平，吐字準確、氣大聲洪，很有韻味！是一個偉大的京劇表演藝術家！
康萬生的裘派花臉藝術，不敢說當代無人能及，但不管是怎麼算，他都能位列前三甲。他是我國著名的京劇表演藝術家、國家一級演員、中國戲劇家協會會員等。
康萬生過往的經歷我就不再說了，以前我寫過一篇關於他的文章，今天來談談他近幾年的狀況。去年有個欄目對康萬生做過專訪，專訪中康萬生說過的一句話讓我印象很深刻。
記者說康萬生近期有很多公益演出，康萬生回答道:“回報上帝嘛！”開始我還以為他是信奉基督教的，結果他接著說，“從小老師就教導我，觀眾就是上帝，學習了京劇就要給觀眾演出。”
康萬生的這種精神我覺得十分令人敬佩，儘管最近劇壇上經常有一些八十多歲高齡的老藝術家，登臺演出，令人驚歎。但從視頻裡看，康萬生的身體狀況似乎不是很好。
康萬生的裘派藝術，以唱為主，聲情並茂，念、做、打兼有之，他的發音以氣馭聲，聲音洪亮，有“鐵喉金嗓”之稱，且韻味十足，做工身段最具裘派特色。
最近康萬生一直在進行公益演出，為宣傳京劇藝術做了不少貢獻。雖然他一生中沒獲得過戲劇界很多大獎，但他的水準是京劇界以及戲迷心中最高的。
戲曲說
康萬生，康三爺，他的裘派是我的大愛，我太喜歡他的唱腔了，今天來談談我眼中的三爺和他的裘派，一點淺薄意見，大家粗略看看。
首先，先說說我們三爺學戲的因緣。三爺出生在吉林一個普通工人家裡，6歲隨父母到天津。小時候特別喜歡聽戲，對戲曲有濃厚的興趣，後來進天津戲校學習戲曲。經名師劉少峰、張福昆等老師的培養，藝術天賦格外引人注目，天分獨特，得到校領導及老師們的讚賞。
康萬生調入天津京劇三團，他排演了《赤桑鎮》、《探陰山》、《包公辭朝》等戲，並以嫻熟的演技和扣人心絃的聲腔，塑造出一個個迥然不同的藝術形象。康萬生得嗓音得天獨厚，他演唱調門是花臉的最高調門正宮調。他演唱風格，既有裘盛戎的神韻、氣質，又有金少山那種黃鐘大呂的氣度，一九七九年有幸拜方榮翔為師，又向夏韻龍、王正屏、李長春學習，博採眾長，使演技日臻成熟，他善於把唱腔的音樂美感與人物的情感緊密結合起來，達到聲情並茂的藝術境界 。
康萬生的唱腔我覺得最接近裘盛戎,這一點孟廣祿沒法比,孟的唱不象唱，感覺在吼戲,有的戲演的太過了,在把握人物特點上沒有康老準確,看他們演的赤桑鎮就知道，康三爺演的很細膩,完全把內心那種矛盾的心情演活了,孟在這一點上就不行了,看了以後給人一種太剛烈的感覺,再說嗓音,康先生幾乎超越了方老,直追裘盛戎,那種大氣磅礴,又舉重若輕,你再看孟廣祿,雖有幾分裘的味道,但整體聽來還是不夠濃厚,象酒精兌的白酒,沒有回味的餘香。
所以康先生的唱腔具有典型的裘派特色，應當說在當代無人能及，他的聲腔有很高的水準，吐字準確、氣大聲洪，很有韻味，是一個低調的京劇表演藝術家。
京劇在大陸已到了傳播與傳承同樣重要的年代。演員們在舞臺上演的是劇中人物，用自己的真情實感賦予角色魅力。康三爺可以說是銅錘花臉的代表第一人。孟廣祿的裘派可以說是“孟派”了，跟裘派關係似近又遠的感覺，聽著讓人憋悶，發音倒像是秦腔怒吼，少了點裘派那字正腔圓，鎮定悠長的韻味和人物刻畫。
我對康老爺子的喜歡，已經到了腦殘粉的級別。康萬生老先生的為人謙和厚道低調，德藝雙馨。我喜歡他的唱腔，韻味醇厚。唯一一個缺點就是地藏刑獄音的聲音空而氣息不充沛。這組音在地藏音裡是大音量的，前有十八羅漢經卷音保駕，對演唱者的技法要求很高。地藏音有其難易的順序排位：笙簫管簫笛簫音、青苗青藤音、老藤音盤根錯節音。
所以，喜歡康萬生的戲迷們只要是康老爺子唱，讓我們聽到那黃鐘大呂的聲音，我們就心滿意足了。祝康老能永遠健康，帶給我們美的享受。
戲曲小白的自我理想
人都說天津出好花臉，這話一點都不假。
天津最好的銅錘花臉非孟廣祿、鄧沐瑋、康萬生莫屬。三人的演唱各具特色，想看激情澎湃、人物塑造——奔孟廣祿；想聽古樸渾厚、蒼勁威嚴——奔鄧沐瑋；聽高亢嘹亮、氣勢如虹——奔康萬生。
圖為：鄧沐瑋、孟廣祿、康萬生
康萬生先生是著名裘派花臉，國家一級演員，業界和戲迷當中公認的銅錘花臉金嗓子，有“鐵嗓鋼喉”之稱，他演唱的是花臉最高的調門【正宮調】，有氣貫山河、飛瀑拍岸之氣魄。
康萬生曾經在66歲的時候登臺獻演“虎嘯龍吟慶華誕"——康萬生"原聲態"個人演唱會，他以本嗓原聲(不借助麥克風)演唱裘派名劇四十餘段，可見其寶刀不老的卓越藝術造詣。
康萬生先生不但繼承了裘派的渾樸神韻，而且兼具金少山先生叱吒風雲、穿雲裂帛之勢，吐字擲地有聲，聲腔足可掀翻屋頂。
聽康三爺的唱不必正襟危坐，屏住呼吸、拍著大腿，最後把叫好噴薄而出才是過癮的聽戲方式！哈哈哈哈~
康萬生先生今年可是73歲高齡了，為慶祝康萬生先生舞臺生活六十週年，許多演出單位紛紛發出邀請，名家名段演唱會、彩唱全出等一個都不少。3月份中國大戲院曾邀請他彩唱全出《大探二》。
彩唱意味著勾臉、勒頭、穿胖襖一樣都不少，古稀之年挑戰這出戏可謂是登峰之險，足見老藝術家對於京劇藝術以及一直支持他們的戲迷觀眾滿滿的誠意。
這出戏是花臉、青衣、老生三行當並重的骨子老戲，以旋律優美、極重唱功著稱。重唱功到什麼地步？整齣戲基本沒什麼特別的動作，三個人你一句我一句要讓臺下的觀眾坐住了、聽進去、不起堂，難度非常大，尤其考驗演員的唱功以及對角色不同層次情緒的拿捏。
而且把重唱功的花臉稱為“銅錘花臉”這個叫法是怎麼來的，就是來源於這裡，可見這出戏的地位：花臉徐延昭從頭到尾抱著先帝御賜小銅錘，誰人不乖就打誰。
唱腔當中有一段非常有特色，在最後一折《二進宮》當中，李豔妃看透了父親的罪惡野心，為求徐楊二人保兒子江山，duang的一聲給他倆跪下了，徐延昭、李豔妃、楊波唱了一段非常得勁的“魚咬尾”。（“魚咬尾”指的是第二句的字頭咬第二句的字尾，銜接十分緊湊）。
再感嘆一下，當戲迷在天津生活真是太爽了！而且在天津看戲曲都能刷文惠卡，有得享受政府還給補貼，所以劇場總能去。
方寸之上
說起康萬生先生，我怎麼著也是說幾句。本人是九四年出生的九零後（雖然現在不算年輕了……），若干年前，康萬生先生的一出《赤桑鎮》把我帶上了喜愛京劇的“不歸路”。同齡人的手機裡存的是各大明星的流行曲，而我大多數是康萬生先生等人的京劇。我自己甚至都覺得自己是奇葩，不好意思和人說起自己的愛好，甚至家裡人也以為這孩子可能不太正常……
在聽康先生的戲之前，我只是簡單的聽說過京劇分為生、旦、淨、末、醜幾個行當，還有就是各大晚會上的京歌和聲嘶力竭的所謂“京劇”，當聽到康先生那句“恨包勉初為官貪贓枉上”才知道，哦！這才是京劇！這才是花臉！聽到“為正人先正己，人己一樣”才知道這是韻味！
說起康萬生先生，因為怹出生在吉林，和我算半個東北老鄉。聽人說怹平時就是大嗓門，一點兒架子也沒有。並未出生在梨園世家，只有哥哥康萬松先生喜歡京劇，哥哥揹著怹趟過雨水坑把怹送進戲校，出校後又遇見特殊年代告別舞臺。然而，康先生有著祖師爺賞飯的天賦，加之有貴人相助，最終重返舞臺。否則必為梨園一大憾事！後因老伴兒身體原因一度告別舞臺，康萬生先生的人品沒得說！
接下來我再說說我這幾年看康先生的戲的一些感悟吧……從嗓音來講，康先生是天生的銅錘花臉！用楊赤的話說“別看康先生腦袋不大，但是那共鳴啊，你都不知道從哪兒發出來的”。還有人說怹的腦袋就像銅錘，當然這是玩笑了，不過也說明康先生真是祖師爺賞飯啊！在“十淨九裘”的年代，有人說康先生是被裘派耽誤的金派花臉演員。的確，金派的嗓子要求極高，我相信康萬生先生能遊刃有餘地唱出金派戲，但是很遺憾沒聽過先生的嗩吶二黃。聽康先生的戲只能用“過癮”兩個字來形容，酣暢淋漓，一點兒也不讓觀眾感覺累！而某些演員某些孫子唱的歇斯底里！恨不得把話筒吃了，我都擔心脖子上的血管爆了！可是還是達不到康先生的境界！那種黃鐘大呂的氣勢！叫怹“鐵嗓鋼喉”“東方的帕瓦羅蒂”一點兒也不過分。
再說康先生的做人做藝，為人很低調，很少在大型的晚會上看見怹，可是小型演唱會，票友聚會先生是有請必到。不論觀眾多少先生總是盡心盡力地唱，只多不少！人稱“康八段兒”。有票友想跟怹學戲不論高低貴賤都客客氣氣的教。
說了一些優點，再說說先生的不足之處吧……
第一，康萬生先生不是高大威猛型的，所以扮相不算好，尤其是一張消瘦的臉，勾複雜的臉譜顯得凌亂。但是包公戲都不錯，符合清官在百姓心中的形象，徐延昭這樣的比較簡單的臉譜也不錯。但是像姬僚、竇爾敦這樣的複雜臉普就差了……
第二，先生的功架顯得很糙，有時候動作重複，有時候像不知道手該放哪一樣。動作不到位，但是動作還很多……比如鎖五龍，大家可以找資料看看。
第三，可能是先生太過隨和了，唱戲的時候並不都是嗓子好的時候。有些時候感冒或者生病了也唱的機會也依然唱，這就不似過去的那些角兒知道收著，所以有時候給人感覺太隨隨便便了！影響了自己的正常水平…
總之，康萬生先生是我最喜歡的銅錘花臉之一，在裘三代裡的前三名！綜合水平略次於鄧沐瑋先生，但是比鄧老闆有衝勁！
歡迎大家指點，不喜勿噴……
閒來無事聽皮黃
萬生老師是天津演員，40年前就開始看他的戲了。
百度介紹有的請自行搜索，說點我自己的看法。
1980年開始在天津南市長城影劇院看京劇三團的演出，當時前排票價6毛。那也看不起，都是早去等退票，一般1-2毛就能買到。那時萬生老師經常上演的有《大探二》（合作演員王則昭、李經文）、《包龍圖》（四個摺子戲鍘包勉、赤桑鎮、遇皇后、打龍袍，合作老旦演員王恩才）、《鍘判官》等。1981年元旦1--8號，在天津一宮上演裘派藝術專場，演員有方榮翔、李長春、王正屏、楊博森、齊嘯雲、裘少戎（當時還叫裘明），再有就是青年演員萬生老師了。八天的戲我有幸看了三場。其中包括李長春、康萬生的《白良關》和《大保國》，當時盛況現在回想起來彷彿就在眼前。
裘派專場前排票價可是1.6元啊！😦
轉眼間將近40年過去了，萬生老師已是古稀老人了。
萬生老師天生好嗓子，高亢激昂，響遏行雲，鏗鏘有力，現在花臉演員無人能比。優點我就不說了，留給其他回答問題的人來講。😂
說點我認為的不足之處：
第一，做派稍差，功架不夠端莊穩重，舉手投足顯得有點“懈”。
第二，唱腔風格過於灑脫，稍顯隨意，細節不夠嚴謹。說白了，不是那種“四平八穩、規規矩矩”的演唱風格。
萬生老師平易近人，熱心京劇事業，經常耐心地為相識、不相識的戲迷說戲、講解，親自示範。在廣大戲迷心中有著非常好的口碑。當的起“人民藝術家”稱號。
明揚51
本人是個戲迷，知之不多！我認為康先生的裘派與裘先生比還是有不小的差距，但與其同期的花臉演員比還是出類拔萃的！ 天津是出花臉的地方，鄧沐偉、康生生，還有廣祿，當然廣祿要年輕些。再年輕一點的有王嘉慶、女花臉崔玥及調到上海的安平等。 裘盛戎的裘派特點是高亮甘醇，韻中帶沙，善於運用較高部位的頭腔、鼻腔、胸腔共鳴，偶用炸音和寬半，但也能飽滿響堂。其實裘先生弟子中，學裘先生成就最高的應依次是方榮翔、李長春、鄧沐偉、裘雲、康萬生，年輕一點的安平、王嘉慶、王悅、崔玥、劉嘉欣等。 康先生嗓音高亢嘹亮，既有裘先生的氣質神韻，又有金少山的洪鐘大呂的氣度，擅長本嗓唱功，表演紮實，聲情並茂。本人認為，康先生唱腔裘的多，金的少，乃師方先生的也有一點痕跡，高亢寬放有餘，內斂濃縮不足，表現內涵的東西與裘先生還是有一點差距。但總起來講，康先生可以說是最具實力的花臉演員，唱腔和表演已爐火純青，更是廣大京劇愛好者心目中最喜愛的京劇表演藝術家。
針貶時弊
康萬生是天津京劇院的裘派花臉，銅錘正淨！個人覺得康老爺子也是當今最優秀的裘派花臉！康萬生原籍河北，六歲隨父親來到天津謀生，因為酷愛京劇，尤愛花臉，在十一歲加入了小紅花兒童藝術團，57年又考入天津戲校，開始正規的京劇學習！但康萬生的舞臺生涯卻不是那麼平坦，康萬生68年被下放天津自行車廠做了一名普通的工人，也被暫停了演出數年之久！78年康萬生被調入天津京劇院三團擔任主要演員。從此康萬生的京劇生涯開始正式拉開序幕！
康萬生是不可多得的花臉演員，雖然有些人說康萬生的唱的還行，身上太差，但畢竟人家是主攻銅錘，沒有架子花那樣的精緻的做工！康萬生的的確確可被稱為黃鐘大呂，無論是在吐字的四聲調勢走向處理上，還是在發聲方法和共鳴上，以及韻腔技巧“提、挑、彈、蹦、滑……”等都是渾然天成，美不勝收。康萬生的現場經常出現爆棚現象，他的拿手戲《赤桑鎮》《探陰山》等遇到高腔，那是一句一個好，盡是滿堂彩！
其實康老在生活上也是很不容易！在一段時間裡曾一度暫停演出！康萬生有一個妻子宋美福，倆人育有一女，生活的也很美滿，但不幸的是宋美福突然患病，生活無法自理，康萬生只好在家照料自己的妻子，但一年後，康萬生找來了女兒，商量讓女兒辭去工作在家照顧母親，而自己出戲唱戲賺錢！女兒為盡孝道於是辭去了工作專心的在家照顧母親。就這樣康萬生又回到了自己熱愛的京劇舞臺。
康萬生現今也已步入古稀之年，但他一直熱愛著京劇，回首過往，康萬生從小學戲，到進戲校，再到下放到工廠，最後又回到舞臺！他對京劇有著難捨難分的情感。就連自己母親去世的時候自己也還在劇場演出，我想，老老實實做人，認認真真唱戲，這恐怕就是一個京劇演員吧！
戲苑奇葩
康先生功底紮實，嗓子好，唱的好，都說天津有三大黑頭，鄧沐煒，康萬生，孟廣祿。依我看孟算不上！孟廣祿是政冶路線上位，論藝術遠不及鄧康！當然我們要肯定孟廣祿這麼多年對藝術的執著和努力，功夫下的不小，也能看出進步，但他先天條件不好，首先嗓子窄，俗稱號兒小！不家鄧沐一發聲洪鐘大呂！第二他聲音不飽滿，不及康萬生一開嗓震的滿園孑顫！而且一大段多少句，每個字氣都託著，從末有灑湯漏水！康先生唱腔也是韻味地道，中規中矩，從不嗶眾取寵，而且康先生平易近人，沒架孑，接地氣，老百娃都喜歡他隨和親近，堪稱平民藝術家！
在路上141912441
提到康萬生我不得不為他豎起大姆哥，可謂是位正宗裘派名流，字正腔圓以氣帶聲抑揚頓銼吐字發音掌握特別突出講究到位，我看過他的演出，返場率相當的高，提到康萬生的同時不能不順便提到天津的幾位銅錘花臉都相當一流水平，那位劉嘉欣女花臉也是不輸男性，我祝願他們藝術青春常在。
楊俊德3
聽過康萬生先生的“探陰山”“鍘美案”特別帶勁！唱腔鏗鏘有力，一句：扶大宋，錦華夷…赤心肝膽…為黎民哪，無一日心不愁煩…。聽得特別過癮！拿手的特點就是節奏“頓挫有力”“轉韻悠揚”有一種“開山劈斧”地感覺！大家是否有同感？
