李华生，1944年生于四川宜宾。作为一位接受过传统训练的水墨画家，他在书法、山水以及基于时间和过程而创作的当代水墨中追求心手双畅。他的作品包括线格画、抽象山水、摄影以及以水墨为基础的装置。
李华生在进行抽象画探索前，已经被广泛地认为是同辈山水画家中的佼佼者。曾参加过重要展览，如中国美术馆"十人中国画展"(1981);美国八大博物馆"现代中国画巡回展"(1983-1985);香港艺术馆、新加坡艺术馆、伦敦大英博物馆、德国东亚艺术博物馆"传统和创新：二十世纪中国画巡回展"。在此期间，李华生还在美国哈佛大学、耶鲁大学、密歇根大学、华盛顿大学(1987)以及新加坡国家博物馆(1992)举办过个展。
收藏李华生作品的公共机构包括北京中国美术馆、上海美术馆、广东美术馆、深圳何香凝美术馆OCT当代艺术中心、纽约大都会博物馆、伦敦大英博物馆、芝加哥美术学院、哈佛大学、耶鲁大学和华盛顿大学。
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今天上午九时阿贵打来电话；据周德华告之，今早六时李华生先生辞世，享年七十有四。闻之甚感悲切惋惜。
华生居住窄巷子时，我还常去他工作室。他搬出窄巷子后，很少见到他。最后一次见面是十几年前在送仙桥艺术城，然形色匆匆，也没聊上两句。华生其父活了近百岁，按遗传学的道理，他应有长寿基因。其壮如牛的华生不应才活七十四岁，然而他确死了。
要谈华生，美国学者九十年代已出了一部专说华生的著作有数十万字，八十年代他已名重海内外。我想若把他一生的人生经历和艺术历程，再写一部几十万字的巨著也还会很有看头。
单从绘画艺术而言,我已为华生可谓一个真正的艺术家。他是个聪明人。他早早的脱离“体制”，悠游驰骋于个人的艺术天地之中，如天马行空独自往来，不与世俗为伍。然总能搞出点与众不同的东西来，让你瞠目结舌。还会自我运作，讲出许多故事，让追随者为之倾倒；他也是个在绘画上极不安分的人。早年画油画，后转入中国画，八十年代初学新金陵派。后学陈子庄。再到当代实验性水墨，时而游走于传统与当代之间。直至最后彻底转入“当代绘画”。
据闻,华生曾数次驱车川藏高原拥抱大山大水。后在成都第二届双年展上见其高三米长约十余的高原图水墨巨幛，气势雄浑,极具张力，一洗他八十年代那些符号化的山水图格局。其后偶见一些着九十年代年款的山水作品，有的缜密，有的放纵，有的轻松快意……可以看到画家内心总有一种不可遏制的表现欲。晚年，一会山水图，一会格子图，一会传统，一会前卫。看似矛盾其实是一致的，这就是华生。一生总想搞出个与众不同的名堂,总在不断的抛弃，不断的探索，才情横溢锐不可挡的华生正在绘画创新之路的征程上驰骋，然生命却嘎然而止，痛哉!惜哉!
华生千古！
先诚痛吊！
2018年2月26日于南海茆庐
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与华生初识于八十年代，清楚记得是在谭昌镕先生藩暑街成都川剧团宿舍的阁楼上，那天人很多，除了没名堂主昌镕兄，老友守年兄之外屋中还有好些人，一个原本不大的楼阁早已挤得满满当当，在昌镕兄的特意介绍下才在众多新朋友中第一次见到了华生，在此之前我也知道重庆一些优秀青年画家的大名，如“山城列宾”“山城华生”等等……这次相聚气氛热烈就是因为华生，相谈之中也认识了与华生同来的冯端友以及好些新的朋友。几天之后昌镕兄便又安排大家多次相会所以至今难忘。当时，他说话那种特别的“重庆腔”与极其敏感的聪慧至今让我记忆犹新。后来，似乎他又不大常去藩暑亍了。一直到了一九八四年画院成立不久华生正式调入四川省诗书画院，我们又成为了同事。多年来除了本院的各种艺术活动，我也与他有过多次深刻交流。印象最深单独呆得最久的却是那年与方斌生老先生、昌镕兄的宜宾之行。此地是否由于正是华生的出生之地，我感觉他那次情绪一直非常亢奋，十分健谈。我们在此住了些日子。每天一早他就要拉我出门 ，晚上还要坚持要求大家把“龙门阵”摆到半夜三更。从艺术到人生，无所不谈……华生特别的精力以及当时与人交往的方式让我们一行刮目相看，这或许正是每一位个性艺术家的不同之处。正是他独特的个性，我特别喜欢他那段时期的作品，和更早时期他与刘宝纯，张修立等人那个联展上的作品，以及他在成都草堂的个展上那批画。他离开画院之后很长时间大家都很少见面，但有关他的故事倒是听到不少。又是许久之后，发现他画风突然大变，之后我也又曾多次在当代的艺术活动中与他相见，于是也有意与他谈到“格子”的有关话题，但是听到最后还是没有让我体会到他内心深处的思维，约了再谈，终究再难相聚。
惊闻华生去逝的消息，我正在海南，一时真的觉得非常突然，虽然年前听到华生病得有些利害，已与朋友相约回成都后要立即前去看望，但是终究没有想到华生突然就真的走了 ！虽然知道他得的病十分凶险，不过因为早前曾经亲耳听华生说过他家长辈都是高寿，也就希望他的病情这次或许会有转机。但是，华生却是真的走了！ 真的就这样突然这么快就离开了我们！
当今天又一次见到华生的作品，却已是：画作犹存，斯人已逝！
愿如华生所信：天界尚存，早登极乐！
戊戌年于南山堂
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李华生是位真正的艺术家，他忠实于自己的内心，性格率真，不苟同于流俗，自己和自己的艺术冲动较劲。他又是一个极端聪明的人，因为太聪明了，所以他又随时都对自己的艺术创造抱着质疑的态度，因此他又比其他艺术家内心承载着更大的压力。这样一位真诚的老艺术家在当今的文化环境里并没有得到社会应该给他的信任与荣誉，其实这不仅是他个人的遗憾，也是我们这个社会的损失。
陈滞冬 2018年2月26日

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前些天忽然听到华生去世的消息，心中一怔，他年龄不大呀怎么就……！
一些往事和他的音容笑貌自然浮现眼前，挥之不去。
华生晚我几年调来画院，由于画院的工作性质我们并没有朝夕相处，但他夸张的性格和独特的思维方式却给我留下深刻印象，他不同我们温和的性格和随和的从众习惯，很多事他都直抒己见并且表现热烈。记得有次一个外地的访客来画院，后来要拉着大家合影，我们都不情愿却迟疑着说不出口，华生则明确表态不合影，骑着摩托一溜烟走了……，这种特点也自然反应在他的创作中，总的说他的作品个性强烈乖张，没有一笔是老实的；虽然他不算纯正的陈子庄的学生，但我却自认他是从子庄先生的意识中生发和变化得最好的！面貌不尽相同，但的确是对子庄先生的精神理解得透，发挥得好而不是徒具其表的泛泛之作！
后来也知道他尝试一些当代的前卫作品……但总的来讲，我认为他还是走得早了，没能充分的发挥出自己的潜质，创作出一种更为深沉和完善的作品，遗憾！
人生无常，人生苦短。
安息吧！华生。
秦天柱 2018年3月

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