藝
術
家
馮 遠，男，1952年1月生，漢族，中共黨員，研究生學歷，中央文史研究館副館長，中國文聯副主席，中國美術家協會副主席。
1980年，浙江美術學院中國畫專業研究生畢業，留校任教，1996年，任中國美術學院副院長、教授，1999年，任文化部教育科技司司長，2002年，任文化部藝術司司長，2004年，任中國美術館館長，2005年，任中國文聯黨組成員、副主席、書記處書記，2012年，任中央文史研究館副館長。中國美協副主席，清華大學美術學院名譽院長。
中國畫創作入選第五至第十屆全國美展和其它國內外重要展覽，《泰隸築城圖》、《星火》、《屈賦辭意》、《世紀智者》、《長城》、《保衛黃河（一）（二）（三）》、《歷史》、《逍遙遊》、《今生來世》等作品獲各類金、銀、銅獎十八項。專著有《東窗筆錄》、《水墨人物畫教程》等，另有《回到單純》、《重歸不似之似》、《“人”的藝術和“藝術”的人》等論文、評論等發表近百萬字。多次赴多國舉辦個人作品展及考察講學，作品被國內外美術館及收藏家入藏。
水
墨
史
詩
幾絲垂柳，隨著秋風，飄搖多姿，似那曼妙的舞姿，時而沾著水面，蕩起幾點水花;時而輕拂半潛半浮的兩隻水牛身上，彷彿在與之嬉笑嬉鬧。一牧童坐在牛背上，頭頂著斗笠，手執套牛竿，回首一望，貌似念念不忘：那片水草蔥鬱的池塘，坐在水牛背上，戲水於斯，豈不快哉!可惜了，夕陽已紅，水牛早已打起飽嗝，只得暫離樂園，怏怏而歸。另一牧童則揹著斗笠，吹起短笛，笛聲悠揚，和著蕭蕭的秋風，匯成了一曲動聽的歸牧樂曲。畫面題款曰：歸牧圖，壬午年秋月馮遠寫意於京華西隅六和堂。
畫家馮遠通過《歸牧圖》，向我們記述了兒時牧牛的樂趣。對著《歸牧圖》細細品來，童真、童趣在剎那間湧上心頭，是那般的愜意。且拋開爾虞我詐的奸險，拋開功名利祿的世俗，在此刻富貴於我如浮雲，唯有童趣如故。畫家馮遠不愧是畫中高手，他善用筆墨和丹青，凝見成識，寫出心中的浩然正氣和對人生、對社會的思考，正是他關注現實，提煉、反映了新中國社會發生的變化和眾生百態，因此，其大寫意人物畫被譽為水墨史詩。
馮遠是中國文聯副主席、中國美協副主席、清華大學美術學院名譽院長、中國藝術研究院博士生導師，當今大寫意人物畫壇當之無愧的國畫大家。
他當過老師、美術院校的領導乃至後來的中國美術館館長，經過這些學術權威領域的浸潤，他對中國畫的筆墨和形神、品格與意境有了更深的領悟。
“實者慧”，馮遠正是以其踏實的工作作風、傑出的組織能力和高水準的藝術造詣，被推選為中國文聯副主席，主管中國美協工作。應該說他佔盡了先機，他在主管全國美協工作的同時，也使得他對全國美術界的現狀有較為宏觀的瞭解和把握，可謂是閱畫無數。基於工作關係和個人的學養抱負，作為一個知識分子，他秉承了“為天地立心，為生民立命，為往聖繼絕學，為萬世開太平”的士人的最高準則。他揮灑手中的筆墨，表現出他所關注的社會和現實，還有那人與人之間的生存狀態，正是這種入世的態度，使得他的作品恢宏大氣，匯成了一部記述新中國、尤其是改革開放的史詩鉅作。
當代傑出人物畫家方增先作為“新浙派人物畫”的領軍人物。他大膽運用積墨法到人物畫(皴擦點染)，使得人物畫變得更加水墨淋漓，畫面變得更為厚重，同時可以增強群像的整體感、形式感，在運用明暗法時，不再侷限於西畫式的一個光源，而是根據形式的需要來分佈黑白。紮實的功底、聰穎的天資和不懈的努力，奠定了方增先在浙派人物畫的地位。馮遠是文革恢復高考後中國美院招收的第一屆研究生，他師從方增先，深受導師方增先的影響，吸取了“新浙派人物畫”的精髓：把素描和筆墨融合起來，把積墨法運用到人物畫上。不管是在馮遠的唐詩、宋詞、元曲畫意圖，還是他關注現實的“蒼生”系列，新浙派人物畫重造型與筆墨的傳統，我們都可以深深地感受到。這種師承關係，促使了馮遠對中國人物畫的造型和筆墨關係有著更深層次的解讀，他進而提出了人物畫的三個境界，即由肖似、酷似到神似、妙似，最終上升到誇張、變形從而進入自由王國。換言之，馮遠對素描能夠準確地把握造型的功用和筆墨傳情的特性，有著獨到的理解和領悟。他在恩師方增先將積墨法運用到人物畫的基礎上，更加大膽地將積墨法運用於人物的臉龐，這種大膽的創舉使得馮遠的人物畫顯得愈加潤而厚，贏得了美術界的讚賞。
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