怀梆的文武场面。“场面”,顾名思义,大概因为伴奏的乐手位居前台而得名。早期怀梆的“文武场面”伴奏大部分坐在前台的两侧。操琴(拉胡琴)、吹笛子叫“文场”,也有叫“软场面”、“乐器手”的,敲锣打鼓者均称“武场”,即“打家活”、“硬乐队”等。
“文场”多固定在上场门一角,“武场”则位于下场门前侧,兼拉场的打梆子可以前后台流动,随着戏曲音乐体制的变革,至五十年代以来,怀梆由一鼓二锣三弦手已发展增加到二十余人的中型乐队体制。
光杆牡丹是不会令人欣赏的。过去怀庆府的老观众常以“唱得好、拉得好、打得好”简单朴素的语言来评价怀梆演出的伴奏技巧。这说明,演唱与伴奏是整个演出中头等重要的事。唱得不好,伴奏得乱七八糟,剧情的内容如何生动,表演得怎样出色,也是无济于事的。
近四十年来,怀梆伴奏中,除沿用原有的乐器即:大弦“尖弦”、“胡胡”(板胡)、“尖音号”、月琴、“怀二胡”、笛子、笙、三弦、唢呐、鼓板、大锣、小锣、(二锣)、小叫歌(狗)、铙钹、小手镲、大堂鼓、小战鼓外,又增添了“大翁子”(此乐器早改用大提琴了)、中二胡、扬琴、琵琶、大三弦、拐头胡(民二胡)、水锣、吊镲、定音鼓(八十年代又加用架子鼓)、碰钟、方木鱼等。
并吸收了一些较为适用的西洋管弦乐器。按其乐器的性能分为“文场”和“武场”两大组。“文场”组合中包括有大弦、板胡、二胡为主的弦乐器;有月琴、琵琶大三弦为主的弹拨乐器及笛子、唢呐、笙等吹管乐器。“武”场组合中包括:鞭鼓、堂鼓、大锣、二锣、手镲、伴奏组。
效果组有:水锣、吊镲、碰钟、木鱼、小叫狗、大伴奏方法是:按照剧情人物性格、板式、唱词的需要,有时“托碗镲等。腔保调”,有时“满腔满跟”或唱白并举,或独自清唱,尽情抒发。
待感情最集中的瞬间,伴奏陡然烘托,以造成整个情绪上的高潮。总之,乐队伴奏有简有繁,繁简交错,以高就低,以低就高,或高低相应上连下带,下带上连,或上下结合等伴奏手法,使乐队与演员、主弦与其他乐器达到水乳相融烘云托月的效果。
怀梆文场除伴奏唱腔外,还要演奏多种气氛的音乐曲牌,为演员的舞蹈、表演配乐。如遇悲伤低沉气氛的,多用二胡、中胡、大提等乐器加以表现;欢快喜悦情绪的,则以弹拔笛子、笙为主;气势雄伟、宏大的场面,必由管弦乐齐奏,才能得到预期效果。
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