金农的艺术是耐看的，他似乎总在和永恒对话，他好象并不属于他那个时代。人生是易“坏”的，他要在艺术中追求不“坏”之理。
金农自画像
金农天姿聪颖，早年读书于学者何焯家，雍正十三年（1735），金农被举荐应 "博学鸿词科"之试，次年再次被举荐皆不中，个中情形，今已难考。此后郁郁不得志，遂周游四方，走齐、鲁、燕、赵，历秦、晋、吴、粤、终无所遇。年方五十学画成一代名家。晚寓扬州卖书画以自给，为“扬州八怪”之首。妻亡无子，遂不复归。
金农是扬州八怪的首领和核心人物，一生游历四方，大半在坎坷中度过。有时岁得千金，亦随手散去，随时随地实践李太白的“千金散尽还复来”。他一生博学多才，嗜奇好古，收金石文字千余卷，精篆刻、鉴赏，善画竹梅，鞍马、佛像、人物、山水，最终成就为：
一位浪漫情怀的诗人
一位中兴书坛的风骚领者
一位大气晚成的文人画家
一位无拘无束的野逸文人
一位高大上的文艺群群主
一位玩世不恭的画廊创始人
一位不修边幅的文化旅游创始人
金农 钟馗
金农一生字、号、别号众多，字寿门、司农、吉金号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，别号就更多了：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、苏伐罗吉苏伐罗（佛语金吉金）、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁
..... 等 ..... 等 .....等....
金农 清气满乾坤
三十岁时与厉游病于江上，读到崔国辅诗句“寂寥抱冬心”，从此自号“冬心先生”，从这些字号能感知金农一心向佛，超尘出世兴之所致却又玩世不恭，随性随情兴不尽，非凡非圣心出家。
“刷”出来的人生
金农三十九岁（雍正三年）开始北游，作品署名由金司农改为金农，《王彪之井赋轴》署名为金司农，现藏故宫博物院，可以说是金农隶书典型 “倒薤”笔法的第一张作品。然何为 “倒薤”? 宋张表臣《珊瑚钩诗话》卷一： “有倒薤者，世传务光辞汤之禅，居清泠之陂，植薤而食，清风时至，见叶交偃，像为此书以写道经。”简而言之 “倒薤”就是点画重下而急出，似 “倒韭叶”，金农的 “倒薤”点画得 益于对《华山庙碑》的反复临习，且这一笔法在五十岁以后的 “漆书”中表现得更为夸张和强烈。
人生是一个“客”，他要在艺术中寻找永恒的家乡。 金农是清代书道中兴的风骚领者，偶像是米芾，生性不羁的米芾并不满足于王献之的字，喊出了“老厌奴书不换鹅”、“一洗二王恶札”的口号。天性散淡的金农，亦同样厌烦了当时柔弱巧媚呆滞僵化的书坛，向书坛重重开炮，挥笔写下：
会稽内史负俗姿，字学荒疏笑骋驰。
耻向书家作奴婢，华山片石是我师。
梁楷传论轴 纸本 1737年作 纵102.8厘米 横47厘米 中国国家博物馆藏
其冲天豪气可见一斑，米芾书法造诣非凡，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度，尤其是书写速度较快，节奏变化大，通过“刷”字加大“势”感，以字欹侧生势，以“刷”笔强势，形成以“刷“字为特色的行笔特点。更多精彩内容，请关注“艺术品鉴官微”
金农那一颗羡慕的心灵光一闪，你米芾刷书，咱刷漆，于是书法史上迎来了惊天霹雳，惊世骇俗，彻底突破了中国书法的传统法度。在用笔用墨技法上达到了一种大自在，随心所欲创作的境地——漆书。
漆书汲古处和四言联 纸本 1744年作 纵63.5厘米 横14.2厘米 广东省博物馆藏
漆书实是隶书中兼有楷书的体势，用笔方扁、墨浓似漆，雅拙为趣，金石气为其内涵，用笔涩进力遒、浓墨厚重而不板滞，笔画之间一放一收极富张力，字形长扁适度，一派天真烂漫，犹如深山幽谷老柏苍松。金农一生写了大量的书法作品，但现在我们所了解最早的作品应是写于康熙二十六年（1721），三十五岁所书的《游禅智寺诗轴》（现藏于故宫博物院）。因还未见得三十五岁以前的作品，所以金农早期的书法艺术 渊源我们无从所知，但从其四五十岁的作品来看，他对汉隶下过很深的功夫。虽金农书法作品众多，但不同作品间有明确的分界线，每种字体都各具特色，使人看一目了然。一般将它分为八分书（隶书）、行草书、写经体楷书、隶楷、漆书五类。但总体依旧是汉隶风格。
金农三十五岁起开始写行草书。点画未见颜鲁公、二王笔法，忠于汉隶，多倒薤，阅读之，文辞宁静与躁动并存，奔腾中见浪漫。各阶段风格随其他书体变化而略有变化，但 “字字独立、撇法多用倒薤”， 这样的书法风格伴其一生，中年以后愈加苍茫老辣。
随着岁月的流逝，金农开始信仰佛教，晚年更有“如来最小弟”、“心出家庵粥饭僧”的署款，四十七岁以后写经体楷书始见，愈到晚年愈瘦劲。更多精彩内容，请关注“艺术品鉴官微”
金农 佛像图 天津博物馆藏
五十岁以后金农的书法出现了新的转化，开始出现笔画粗细一致，隶楷参半的书体。扬州八怪诸书家之中，数金农和郑板桥书法最具特色，创造了一种非真、非草、非楷、非隶的“怪”路子，是对古典书法的新突破。
有人戏言：王羲之服完五石散，敞胸露怀，扯着兰亭草稿摇晃着走来，向金农说：之字有几种写法，你知道么?金农眼皮都不抬，掐灭烟袋锅，塞在腰间，随手拿起一把刷子，饱蘸浓墨，在厚厚的纸上，写了一个之，又写了一个之……
漆书盛仲交事迹 年代不详 纸本 纵43.2厘米 横32.5厘米 南京博物院藏
文化旅游创始人
金农一生的驴友生涯近十五年，他的足迹走遍大半个中国，为了解决旅游经费问题，他异想天开的整了一个文化旅游团，自任团长。其成员有擅长雕凿纹刻砚石的甬东朱龙，擅长界乌丝栏的新安张喜子，擅长抄写仔会稽郑小邑，擅长弹奏乐器的吴门庄闺郎，擅长画墨竹的兰陵陈彭，每到一地各自就亮出特色手艺，弹的弹、写的写、画的画、刻的刻，给老百姓来一场丰富的文化大餐，美名其曰“开展送文化下乡活动”，其实际目的是为筹得下个目的地的旅游经费，真可谓是一举而两得。更多精彩内容，请关注“艺术品鉴官微”
金农 梅花图 纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏
高大上的文艺群群主——金农，一生游历多年交友十分广泛，名门公卿、富豪巨贾、三教九流全有，大部分是文化圈各领风骚之人物，全国诗坛名宿毛奇龄，东南诗坛盟主朱彝尊，文学大腕全祖望、袁枚、杭世骏，书画家高翔、郑板桥、汪士慎、余元甲、边寿民，诗人马曰琯、厉鄂，书画篆刻家丁敬等等。其中最与之交好的当属郑板桥，两人喜欢一起“杯酒言欢，永朝永夕”，“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。
郑板桥也说“杭州只有金农好”，他俩不仅有共同的人生观、艺术观，个性脾气也特别相投，常常一起出入秦楼楚馆酣饮，到南京小仓山随园拜见袁枚，除了谈论讨教诗文以外，就是与身为吃货的袁枚探讨如何吃了，强大的朋友圈满满的正能量，他一生拜访交流的书画文人无数，给自己的艺术之路汲取营养增添养分，最终形成自己独特的艺术风格。更多精彩内容，请关注“艺术品鉴官微”
金农 乾隆二十二年（1757年）作 春骢 立轴
大器晚成的文人画家
人世间充满了“变”，他要在艺术中表现不变之理。到五十的金农，某一天大概若有所悟：元代画家黄公望五十岁开始学画，成一代大家，人生何时开始都不晚，于是也开始了画，涉笔即古脱尽画家之习，皆因所见所闻所阅古迹多了，及拥金石收藏文物之底蕴，厚积而薄发，其布置花木奇柯异叶，设色尤异非复尘世间所睹，盖皆意为之，画马常叹息世无伯乐，画梅要求天大寒时香千里，画竹则磨墨五升画狂竹，平生高岸洒脱之气全见画中，在绘画艺术创作上大张个性，睥视一切权威。
金农先脱南宗与北宗，在一种无我又有我，有我又如此无我，似又不似，不似又如此似中，获得空间和时间上自由的发挥，正是这种内外不住、来去自由，成就了金农晚年绘画的艺术风格及成就。更多精彩内容，请关注“艺术品鉴官微”
金农 红兰花图 立轴，绢本，设色，纵63.7厘米，横40.5厘米。北京故宫博物院藏
玩世不恭的画苑创始人
金农晚年患眼疾，还有软脚病，但晚年的金农名声大噪，主业仍然以卖字画为主，慕名求索者太多又非知音，疲于应付的他脑筋急转弯：收弟子。所以绘画作品常由弟子代笔（其弟子有束杖凤、孙松、裘镛、罗聘、项均等，但罗聘为其绘画的主要代笔人），成立了中国古代第一个画苑，在他的督导下，罗聘、项均作画，金农作诗题署，师生的诗书画合壁之作，师借门生卖画钱，门生画亦赖师传。
两家互换称知己，被尔瞒人有十年。
髯兮爱钱不动笔，均也甘心画不止。
图成幅幅署髯名，浓墨刷字世便惊。
貌似金农因为爱钱设局瞒人，而借此成立画苑机构，实则他在其题画记中言多闪烁，多处提到为他代笔的学生，说到底这种高手组合的操作模式，实乃金农玩世不恭的大游戏而已，七十四岁的金农曾在其《自度曲》中云：
“置身天际之外，目不识三皇五帝。”
玩世不恭、狂放不羁的性格，由此可见一斑。更多精彩内容，请关注“艺术品鉴官微”
金农 达摩老祖
“怪”在扬州话中为奇怪、不合常规，甚至带有一种强烈的贬义色彩。金农的“怪”不仅仅 表现在书画作品的艺术创作上，其直爽、不拘的秉性亦是其「怪」之一。中国文人讲究谦虚，然金农恰恰相反，他在《神龟图》的题跋中这样写道：“予游楚州，得一青毛神龟，作《神龟篇》。客吟翁见而赏之，并赏予诗之不同乎人也，回请朱方老民绘写其异儿，乞予书此诗于上，人生登期颐者为之上寿，吾侪进享天年，岂止此哉。自有不朽者在也。”金农不无自得地写下他人的赞赏并不仅仅表现在诗歌方面，在书画方面亦如此。七十四岁所作《佛像》， 跋曰 “气浑噩足千百年，恍如龙门山中石刻图像也，金陵方外友德公曰居士此画直是丹青家鼻祖，开后来多少宗支，余闻斯言，掀髯大笑，七十四翁农又记”，如此“自恋”的金农实在可爱。
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