□《如懿傳》烏拉那拉·如懿
《如懿傳》開播當天，我就看了。看了半集，我就關了。
和所有人一樣，我被周迅的顏音俱崩擊退了，顏不夠鮮，音不夠婉。第二天，我決定再給周迅一個機會，畢竟是愛了這麼多年的周迅。我再次點開《如懿傳》，這回，我一口氣刷了七集。
很多人說，扛過前兩集就好了。確實是，三集以後，水顯山明，漸入佳境。但我又一想，前兩集有陳沖、鄔君梅、張豐毅三個老戲妖飆戲，不好好享受，扛什麼扛。陳沖和鄔君梅上次飆戲，還是三十年前的《末代皇帝》。
三十年前，她倆在北京故宮飆，三十年後，她倆在橫店故宮飆。這次，比上次地動山摧多了。
還有，張豐毅的雍正我真是沒看夠，死得太早了，雍正應該學他爸，向天再借五百年。
「知乎」上有一個問題：《延禧攻略》和《甄嬛傳》比較而言差距在哪裡？贊數最高的答案是這麼說的：
強或差哪裡完全憑個人側重點，個人覺得要講《延禧攻略》比《甄嬛傳》差在哪裡的話，應該是一種宮廷的氛圍感吧。
《甄嬛傳》的宮廷處處透露出莊重以及等級尊卑的儀式感是很強烈的。雖然《延禧攻略》的色調使用了高級灰，顯得正經了許多，但實際上劇情還是偏於偶像劇的。
我同意這個「氛圍感」。在自動跳過片頭片尾的幫助下，一口氣看完七集，其實是潤物細無聲的，不知道已經過了七集。這種潤物細無聲，還有一個重要原因，就是氛圍感。沉到氛圍之中，時間就會變快。
當初大家愛看《甄嬛傳》，很大程度上，就是喜歡那個氛圍感，喜歡置於氛圍之下的感覺。現在，同根同源的《如懿傳》把這個好久不見的氛圍感又帶回來了。
氛圍感的營造，靠的是各工種做好本職工作後的完美相融。
《如懿傳》美術指導請的是韓忠。《英雄》、《羅曼蒂克消亡史》、《軍師聯盟》的美指都是他。
韓忠說他在置景時，貫串把握一個原則：
一定要體現乾隆盛世，把這種輝煌感強調出來，這是屬於《如懿傳》自己的獨特氣質。我們要講的這個故事，也是發生在我們心裡的乾隆盛世。
確實輝煌，隨便看看養心殿、翊坤宮就知道了。更輝煌的是，《如懿傳》擺脫了清宮戲不出清宮的小氣格局，動用數艘大船，放手去拍了乾隆下江南。
《如懿傳》前後拍了264天，在蘇州取景拍了二十天，拍的就是下江南。
製片人黃瀾說，烏拉那拉氏在史書中只是短暫閃現，但恰恰因為短暫，給了創作者遐想的餘地，「但《如懿傳》整個故事和人物的命運依然基於對歷史的尊重，沒有太多的天馬行空，只進行合理虛構」。
導演汪俊的總體創作思路是「戲說正拍」：「故事是虛擬的，但一定要拍得真實，寫實是《如懿傳》的美學基礎。」
開拍前，劇組專門給核心創作人員辦了多場講座，清朝政治、經濟、軍事、文化環境、宮廷生活、清朝美學，什麼都講。
宮廷劇的氛圍感，最重要的，是禮儀。《如懿傳》繼續請了《甄嬛傳》的禮儀指導張曉龍來進行禮儀設計和指導，開拍前，禮儀團隊先進行了三個月的前期準備。
張曉龍就是溫太醫，他劇裡看病，劇外教書，他是中國古代史碩士，中戲副教授、碩士生導師。
溫太醫說: 「我從來沒說我們還原了什麼，因為沒有人能還原歷史，那我們在尊重歷史的情況下，在有那張圖的情況下我們儘量做到離它最近。」
乾隆登基那場戲，找來九百多個群演，指導禮儀規範，近千人在廣場集體行禮，營造恢弘氛圍，場面盛大。一場雍正大喪，一場乾隆登基，還有後邊的封后大典，每一個大場面下，都有細緻的小禮儀。
除了各工種的合力造夢外，最重要的，還是演員。
編劇流瀲紫說她最初寫《如懿傳》，心裡想的就是周迅能來演，「如懿的清冷、倔強、自尊、敏感由周迅演繹更為相得益彰」。她在片場見到周迅時，覺得完全超出了自己的預期，周迅太投入了。
周迅是出了名的不用替身，264天的拍攝，只有幾場戲用了替身。看介紹，後邊有場戲，是如懿被陷害，挨鞭子。周迅沒用替身，自己上，對面掄鞭子的白蕊姬是新人，不敢下手。周迅讓她別怕，按真的演，才像真的。
我現在刷到了十四集，一路看下來會發現，周迅這把用的是一種真實、貼合的表演方式，很多劇情處理，她沒有呲牙扯嘴，沒有大哭大叫，高手不那麼演。情緒到頂，一個托腮含淚，就都出來了。
周迅自己也演得很過癮，她說這次拍《如懿傳》有一個新的體會，她和如懿這個人物在一起的時間快九個月了，拍到最後，她都能知道如懿想說什麼話。
最後她有一段非常重的長獨白，我幾乎不用背臺詞。拍完最後一場戲我是非常幸福的，甚至是暖洋洋的，覺得真好，我能那麼自然地說出那些話，好像我真的替她走過一生，我和她的靈魂是合二為一的。
霍建華也經歷了肝腸寸斷的二百多天。《如懿傳》殺青後一年，霍建華沒再接過戲，他跟導演汪俊說，他已經找不到像乾隆這麼過癮的角色了，乾隆太飽滿了。
確實，從皇子到皇上，從被太后牽制到獨掌天下，從肅清異己到處處留情，這種豐富到過載的角色，不好找。
皇帝是培養出來的。剛進組時，霍建華見誰都笑，沒有皇帝架子，導演很擔心，「你是一個皇帝，咱不能和誰都聊得特別好吧，得有點兒大爺的感覺，不然乾隆的角色就不成立了」。
於是，在組裡的大半年，霍建華幾乎沒抬過眼皮，從不正眼看人，也不主動搭茬。導演覺得路子對了，「就要他保持這種感覺，讓他知道，當乾隆正視一個人的時候，這個人多半命不久矣」。
為了配合培養霍建華的帝王氣質，拍攝期間，組裡大部分工作人員和霍建華說的最多的一句話就是「謝謝皇上」。
氛圍感，就這麼出來了。
《甄嬛傳》和《如懿傳》這兩部劇，遠看好像一樣，其實內核完全不同。編劇自己說：
《甄嬛傳》呈現的是未婚女性對愛情的憧憬，反之，《如懿傳》主要寫宮廷女人們的婚姻生活，在禮教、責任等多重束縛下，宮牆內女人的愛情、婚姻觀。
內核不同，劇情的展開與走向就會完全不同，就會帶出一部不那麼眼熟的清宮劇。
《如懿傳》是清宮宇宙中的重要一環，上連《甄嬛》，下接《還珠》。
我看介紹，發現在《如懿傳》後半段會有一個重要角色登場，名叫容珮。頂替原先的貼身宮女，服侍如懿，忠心耿耿，辦事利落。按清宮宇宙人物關係表簡單一推，便可知道，如懿就是《還珠格格》裡的皇后。
那麼，皇后身邊的容姓貼身宮女，不就是，縱橫清宮宇宙，走到哪個宮，太監宮女們都不敢不高看一眼的容嬤嬤！！！
演容嬤嬤的，是《與青春有關的日子》裡飾演李白玲的演員齊歡。李白玲終於也能痛痛快快欺負一回別人了。期待李白玲，期待容嬤嬤。
《如懿傳》裡還有一個看點，甄嬛餘威。《甄嬛傳》最後一集，甄嬛向全體後宮發話：
今日是皇帝登基後，你們頭一次到壽康宮請安，本宮有幾句話要囑咐你們，今後人多也好，人少也好，哀家眼裡見不得髒東西，你們自己好自為之，別做出什麼傷天害理的事來。
沒髒東西，還叫什麼後宮。說起來，《如懿傳》裡，整個後宮戰鬥經驗最豐富的還是甄嬛，全部嬪妃的手段加起來，在她眼裡，也就是一個早教班水平。
甄嬛老佛爺雖然已經當了太后，但她對管理後宮這項活動還是意猶未盡，技癢時，老惦記著復出抓管理。有一段時間，各宮混亂，她遙坐深宮，略施小計，利用一個新晉答應，一竿子攪翻半個後宮。
最後，作為一個已經看到十四集的人，我要對所有兩集棄的朋友說一句，追起來。
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