究是一场梦，还是一场幻，亦或是一场现实残酷的美化。电影《妖猫传》是陈凯歌导演的回归之作。耗时六年之久，只为打造“极乐之乐宴”这一如梦似幻的宴会胜地。只为电影的精致与艺术的至高性。该片讲述了唐玄宗时期与杨玉环的一场旷世之恋背后的故事。一个由杨玉环引发的故事。该部影片中，陈凯歌将视听语言的艺术功能发挥到极致。使之每一帧都是一幅别致的画符。
如梦似幻的色调，勾勒出盛唐的繁花与落寞。电影开篇便是冷淡的色调，给人以悠远深邃的感受，不觉增加了观影者观影兴趣。更为了后面的悲伤埋下伏笔。后而在妓院中展现的是五彩斑斓，金碧辉煌的暖色调，加之音乐的亢奋，不觉与前的冷色调形成对比，也是一种讽刺。“极乐之宴”是整部剧的线索，也是高潮部分，即使是以回忆的方式出现在影片中，但导演所运用的色调，使“极乐之宴”成为最大的亮点，在影片中的回忆并非平常的黑白色调，或者冷色调，而是高调的金黄色，将皇家的大气磅礴展现的一览无余。这场宴会，是真部电影的关键，是白龙守护的开始，是李隆基最终放手的开始，也是白居易痴恋杨玉环与李隆基的爱情的开始。却也是悲伤的开始。隆重奢华的宴会回忆，同平淡无奇的现实形成鲜明对比。以及后来破败的“极乐之宴”，白龙化为黑猫守护杨玉环时，都是与回忆中的“极乐之宴”形成鲜明的对比，也是一种讽刺与挖苦。导演将盛唐的高贵繁花以色调勾勒而出，兴衰落败，不过寥寥几笔。
跌宕起伏的音乐，谱写出一段崎岖的大唐光景。音乐永远都是渲染氛围的最好方法。在影片《妖猫传》中，导演更是将音乐的作用发挥到极致。为观众展现的是悲伤，或亢奋或哀怨或愤怒的镜头语言。通过音乐表达镜头语言。女主人死亡时的低沉，像是幻术，又像是真实。那种深不可测的背景音乐，更是将镜头变得更加悲凉与惊悚。与妓院里的歌舞升平形成强烈对比。导演大胆的应用拟声，将黑猫撕咬妓院里寻欢作乐的男人们时的声音无限放大，给人以凶狠的感官。进一步阐述黑猫心中的愤怒，也继而引出杨玉环之死。“极乐之宴”的音乐更是不用说，集大唐最繁荣于一体。文艺同在，歌舞升平。大酒池的铸造，变托出此场宴会的盛大。白龙丹龙的出现，究竟是幻术，亦或是真实，这个疑问，也是暗示着“极乐之宴”存在下去的缥缈。
镜头语言将电影精华浓缩于一体。若说《妖猫传》是一场“巅狂”的视觉盛宴，那么镜头语言大概是最为突出，最为亮眼。不论是开始对黑猫，先入声音的特写，还是对女主人害怕的特写镜头，都是将白龙，春琴的人物性格初步展示。为后埋下伏笔。不可不说的是，妓院打斗那场戏中，导演运用运动镜头，将打斗的激烈的场面放大到观众面前，使影片增加动感，增加视觉效果。以及春琴站着屋顶上时的仰拍，也是一个主观镜头，是空海和白居易的主观所见，更加拉近观众与电影的距离感。影片多次对化为黑猫的白龙进行特写。他是整部影片的线索，始终推动这故事发展。杨玉环被逼服毒时，镜头仰拍，将她身后的空洞，内心的无助与绝望展现出来，画面营造出她孤独的既视感，那是对爱情的失望，对人性的失望。即使是最后来到破落“极乐之宴”，镜头语言也依俯拍杨玉环的躯体躺在冰石之上，与之前预设的高贵典雅依旧对比。俯拍出压迫感，渺小感。
历时多年，不论是从道具还是服饰亦或是剧本上，陈凯歌仿佛回到了《霸王别姬》的年代。在如梦似幻的大唐光影里，这是一场癫狂的视觉艺术。
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