18世紀的中國經歷了康熙雍正乾隆三朝的空前盛世，隨著社會經濟的迅速恢復和發展，清代的人口也進入了高速增長的快車道。在此期間社會穩定，經濟快速發展，人口增長迅速，疆域遼闊，中國古代封建王朝的最後一個盛世。
康熙、雍正、乾隆
一、康熙皇帝書法作品
清聖祖仁皇帝愛新覺羅·玄燁即康熙帝，清朝第四位皇帝、清定都北京後第二位皇帝。他8歲登基，14歲親政。在位61年，是中國歷史上在位時間最長的皇帝。他是中國統一的多民族國家的捍衛者，奠定了清朝興盛的根基，開創出康乾盛世的大局面。諡號合天弘運文武睿哲恭儉寬裕孝敬誠信功德大成仁皇帝。
康熙
康熙坐鎮北京取得了對三藩，沙俄的戰爭勝利，消滅在臺灣的漢族政權，顯示了康熙卓越的軍事指揮才能。另一方面，康熙少年時就挫敗了政治對手鰲拜，年老時利用“文字獄”打擊漢族異議人士。康熙創立“多倫會盟”取代戰爭，聯絡蒙古各部;意圖以條約確保清朝政府在黑龍江的領土控制。他開創康乾盛世的大局面，是一位英明的君主、偉大的政治家。
康熙帝一生臨寫董宇甚多，此軸即為刻意模仿董氏筆意之作，畫筆原勁秀逸，平淡雍容，字間與行間疏朗勻稱，典雅靜穆之氣充盈幅上。
《行書七言絕句扇面》紙本 草書 臺北故宮博物院藏
康熙皇帝 甲戌（1694年）作 行書 立軸
康熙《柳條邊望月詩軸》）
釋文：雨過高天霽晚虹，關山迢遞月明中。春風寂寂吹楊柳，搖曳寒光度遠空。
清，行書，康熙帝書。紙本。縱124釐米，橫58.4釐米。北京故宮博物院藏。
康熙《柳條邊望月詩軸》局部
康熙《柳條邊望月詩軸》落款
此幅落款：“柳條邊望月”。款下有印，上為：“康熙宸翰”，下為：“敕幾清晏”。
行書五言詩軸紙本，縱200釐米、橫59釐米 河北省博物館藏
玄燁在書法上極力推崇董其昌，並致力於臨摹學習，這件作品寫的比較文雅，中規中矩，但個別字不甚理想，如“成”字筆劃軟弱。玄燁號稱學董，其實並沒有學到董書的真諦。但作為一位清帝，在日理萬機中不忘翰墨，弘揚漢學，僅這一點就值得我們稱讚，況且字也寫的不壞。詩軸後署“駐蹕杭州”。蹕，帝王出行時開路清道，禁止通行意。《周禮·夏官·隸僕》：“掌蹕宮中之事”。因即以指帝王的車駕，比如駐蹕。
《行書柳條邊望月周》紙本 行書 北京故宮博物院藏
《行書五絕詩軸》灑金箋 135.8×58.2釐米 上海博物館藏
此書以金箋的形式出現，使在本以豪邁勁健的字中又增添了幾份華麗和雅緻。書為臨摹董其昌所書五絕詩，未署年月。
康熙手跡
他仿董其昌和米芾的書法寫過唐朝陳至的《詠芙渠》和公乘憶的《詠菊》，不知道他為什麼喜歡這兩首並非膾炙人口的詩。“菡萏迎秋吐，夭搖映水濱。劍芒開寶匣，峰影寫蒲津…”還有點鋒芒， 而“陶令籬邊菊，秋來色轉佳。翠攢千片葉，金剪一枝花…”則有些出世的感覺。
在平定準噶爾叛亂的路上，黃河封凍，康熙1696年11月6日率大軍過河後寫下了這首詩：雲深卓萬騎，風動響行旗。半夜河冰合，安然過六師。那年他四十四歲，在位三十五年。
藝術品名稱 清康熙 《書法》 對聯
康熙書金剛經
康熙書金剛經
康熙書金剛經
康熙書金剛經
康熙書金剛經
寧靜致遠 碑拓片一幅，為康熙三十六年寫給時任川陝總督吳赫的題字。康熙存世墨跡不多，若無異議，此墨跡當為珍品。
二、雍正皇帝書法作品
清朝皇帝，自幼就飽讀詩書，學習騎射。然而，這些皇帝們，除了在國家統治、後宮處理上，十分具有才能，更是喜歡琴棋書畫，尤其對書法十分擅長。在清朝初期，內務府開辦“如意館”，培養書畫人才，書畫藝術同時也成為皇室成員的家傳。
康熙、雍正、乾隆三人的書法，都各有不同，已形成了清逸典雅、雍容華貴的獨特風格。書法最好的當屬雍正，其書法遒雅，妙兼眾體。但在目前的拍賣市場上，書法功夫次之的康熙和乾隆作品升到每幅幾百萬元的高價，而真正有實力的雍正書法難以望其項背。
雍正的書法文雅遒勁，追隨其父，走董其昌流暢和美一路。縱觀雍正的存世墨跡，其書取法趙孟頫和董其昌，暢朗嫻熟、文雅遒勁，行筆疾遲有序，氣脈貫通，是歷代皇帝御筆書法中不可多得的。雍正是位奇特的帝王，出色之才華、剛強之性格、傳奇般的政治生涯，皆令人感嘆。
雍正行書書法用筆跌宕，用墨酣暢，氣脈一貫，將二王的靈秀，晉唐的古樸及董其昌的逸氣熔為一爐，頗具大家風範。田忠彥在《淺說清代盛世帝王書法》寫道：“雍正書法與康熙、乾隆相比，康熙的字逸美，雍正的字放達，乾隆的字甜麗。相比之下，雍正的字個性更為舒展，意趣表達更為自然。”，這樣的評價似乎還是比較客觀的。
雍正的字是康雍乾三帝裡寫得最好的，比康熙的飄逸瀟灑，比乾隆的莊重有骨。世宗書法的藝術水平勝於乃父，當然更是在“十全老人”乾隆之上。
雍正其人，史學界評論紛紜，臧否不一，人們關注更多的是其政治上的功過，涉及其藝術修養和造詣成就的評論很少，其實就個人藝術修養和鑑賞品位而言，雍正在清代的帝王中是十分突出的，其書法平和規矩，充分體現出一位有志帝王的修為與靜氣。
日本學者稻葉君山的《清朝全史》中評論康雍乾三帝書法時說：“乾隆書法雖妙，但少氣魄；而康熙帝則骨力有餘，豐潤不足；而雍正之書法，有才有氣，不類王者筆跡”。
康熙六十一年（1722年）十一月胤禛繼位，改元雍正。雍正即位以後，勤於政事，雖然僅僅只有十三年的權政期，但其書跡所傳卻也是十分豐富的。
這些書跡中，數量最多的要算硃批文字了。雍正的硃批文字少則數十字，多則上千字，洋洋灑灑，一氣呵成，有的甚至比原先的奏摺還長。硃批的內容涉及廣泛，不乏人君對臣工的勸勉之語。這些硃批寫得相對較為輕鬆，氣息文雅，仍不難看出董其昌書法對他的影響。同時，雍正御製大字作品則明顯是受到趙孟頫的影響，而董其昌的意味則逐漸減少，之所以硃批中仍有董書風味，大概與書寫狀態相對輕鬆自然有關吧。
清代王子有在上書房早讀的習慣，得授經史，涉及書法。當時康熙酷愛晚明董其昌書法，上之所好，下則從之，一時間，宇內以學董其昌書法為正宗。胤禎這時作為人臣也必然會自覺地加入到學董的隊伍之中。從胤禎早期的書法來看，董其昌書法確是他的主要取法對象。
雍正書法楷書端莊流麗，豐腴飽滿，具有皇家氣象，用筆十分爽快，點畫厚重，結體自然，可以看出他有十分不錯的書法功底。他的大字草書作品尤其出色，筆墨酣暢，跌宕起伏，氣脈貫通，給人一種按捺不住的激情，這些作品比之奉職內庭的翰林書家也豪不遜色。清代帝皇在書法上能得此旨者，恐怕也就只有雍正了。
胤禛書法，早年手書流美秀麗，不出董其昌。以後書風逐漸變得厚重豐腴了些，秀麗之中又有圓潤。就目前從其署款“皇四子”到“雍親王”的作品來看，能十分明顯地發現他的書風以董其昌為主核；細微的分析，其作品大致由秀麗走向圓潤一路，似乎他在取法上也關注了趙孟頫書法。
雍正皇帝施政時間只有短暫的13年，因此即位前的書法作品以及書法評論流傳下來很少，書法總體表現暢朗嫻熟、寬輟自然、文雅遒勁，謀略深邃、格調非凡、氣勢宏偉，有皇帝欲凌駕雄強的氣派。雍正擅長楷書、行書、草書、榜書，其中行草書成就最高。雍正晚年行書作品，中鋒運筆，行筆穩健流暢，結體整肅，骨骼清秀，書法娟秀遒美，給人一種節奏感和韻律美。
三、乾隆皇帝書法作品
清高宗愛新覺羅·弘曆，清朝第六位皇帝，入關之後的第四位皇帝。年號“乾隆”，寓意“天道昌隆”。25歲登基，在位六十年，禪位後又任三年零四個月太上皇，實際行使國家最高權力長達六十三年零四個月，是中國歷史上實際執掌國家最高權力時間最長的皇帝，也是中國歷史上最長壽的皇帝。
養心殿三希堂是清乾隆皇帝的書房，乾隆在位期間，搜求歷代書法名家作品珍藏於三希堂內，乾隆精於詩文，鑑賞，尤善書法，現在我們見到的很多古代書法名家真跡都經由乾隆鑑賞題詞過。
乾隆題養心殿三希堂匾牌
乾隆題蘭亭序卷首晉唐心印
乾隆題寒食帖卷首
乾隆題快雪時晴貼卷首
乾隆題快雪時晴貼
題快雪時晴貼
乾隆題韭花帖卷首
乾隆題畫
乾隆題懷素苦筍貼卷首
乾隆題王珣伯遠帖卷首
乾隆書法學趙孟頫，心慕手追，身體力行，乾隆書法字體稍長，點畫圓潤均勻，中鋒用筆，墨色濃黑，體現出一代天子的氣宇軒昂。
乾隆題李白上陽臺貼卷首
乾隆帝《行書五言詩》
乾隆皇帝書法作品
這幅《行書五言詩》，
創作於乾隆四十六年三月左右，
是乾隆皇帝盛年時期的佳作，氣足神閒，
體現出帝王的寬宏胸懷和高超的藝術修養。
全文53個字，
估價過億就意味著，
這幅行書《五言律詩》上的每個字，
都值200萬元，真可謂一字千金。
王珣的《伯遠帖》乾隆題字
乾隆御題序-平定準部回部得勝圖
乾隆御製平定苗疆得勝圖序
御題平定伊犁受降-平定準部回部得勝圖
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