高鳳翰，清代畫家、書法家、篆刻家，揚州八怪之一。又名翰，字西園，號南村，又號南阜、雲阜，別號因地、因時、因病等40多個。晚因病風痺，用左手作書畫，改號半亭、老阜、廢道人、尚左生、丁巳殘人等。
因為高鳳翰不是天生的“左撇子”，是因為後天原因所致的，故病臂之前，他繪畫的線條相對來講是很流暢的、纖細的，後來才變成粗放的、寫意的。從本幅畫中可以看出，他用左手畫石頭和花卉的筆速相對凝重遲緩，線條遒勁厚重。筆墨的變化也改變了其繪畫品格，增添了特殊的味道和氣息。其中的書法也是如此，病臂前，他寫出發也和常人一樣，都是左低右高之斜勢；病變後，用左手則反了過來，變成了往右下角傾斜。這些細微的差距從本畫中的題款以及下面的跋文中都能看的很明顯。還有用左手書寫畫作，提筆動作較難，牽絲等細緻的筆跡很難體現出來。所以從本畫中也可以看出繪畫的線條質量一般，生澀、古拙而又凝練；而且書法也較右手有所不同，顯得比較粗獷，隨意、灑脫。同是揚州八怪之一的鄭板橋於乾隆六年的《詠高鳳翰》中評價說“病廢后，用左臂，書畫更奇”，可見高鳳翰後來用左手畫的畫生拙老辣，反倒更加得到大家的認可和喜愛。
此畫為立軸，設色紙本縱146釐米，橫45.5釐米，有六平尺之多，描繪了一幅美麗的梅花山石圖。此圖以疏筆淡墨勾寫梅花，下筆迅疾，以濃墨寫意山石、葉脈，頗見精神。畫風率意粗放，行筆落墨中透溢出古拙的韻致。此圖為作者右手患疾改用左手所作。熟悉高鳳翰的人都知道他一生嗜石如命，從他的自號中就可以知道，有石道人、石凝、石頑老子、石之奴等。他愛石而以石入畫，寄寓其不同的情懷。他一生中，以石入畫的作品不計其數，有幾幅都是館藏級的藏品，如《拳石圖》(北京故宮博物院藏)、《醉石圖》(湖南省博物館藏)、《雲石圖》(中國美術學院藏)、《石交圖》(四川博物院藏)、《石圖》(重慶三峽博物館藏)和《怪石圖》(山東博物館藏)等純以石入畫者。將石的各種情態刻劃得淋漓盡致。當然，在純石之外，高鳳翰擅將石與其他常見的花卉題材相融合，以見其匠心獨運處。此幅畫就是典型的石與其他花卉（梅花）的結合，十分難得的作品。鳳翰也許是以“石”為主題之作品傳世最多的畫家之一。他愛石這固然有其藝術贊助人需求等社會因素，但更重要的還是其愛石成癖、因石而痴的秉性所致。他以“石”喻人，以“石”自喻，以見其別具懷抱之心。他通過畫筆將“石”的性格詮釋於世，也有警醒世人之意。正如他在另一件《石文圖》所題識：“石畔三生餘信真，空將筆墨付秋春。閒來自笑臨風雨，肯把精神讓世人”，可謂別有深意在焉。
此畫擁有者也很想找到能更好保存、更愛書畫、喜愛高鳳翰的有緣人，能一起評鑑欣賞。
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