书史上每一个书法家
都有自己的心历路程
有些书法家的故事虐心
书法也动人心魄
生活无忧的书家
命运多舛的书家
笔端自然不同
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徐渭（穷疯）VS陈淳（富浪）
对于梵高，大家基本的认识是：有才、穷、疯子。中国书画史上不逊色于梵高的，便是徐渭——穷且疯。
徐渭，1521~1593年，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人，原字文清，后改字文长，号天池山人，或署田水月、青藤老人、青藤道人、青藤居士等别号。
先来看后世大咖们如何形容徐渭：
书画大咖们对徐渭的评价
“青藤门下一走狗。”
——郑板桥
青藤（徐渭）、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前二百年，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门之外，饿而不去，亦快事故。
——齐白石
青藤画中圣，书法逾鲁公（颜真卿）。
——吴昌硕
绍兴徐青藤，用笔之健，用墨之佳，三百年来，没有人能赶上他。
——黄宾虹
他的穷，一无所有
徐渭少年得志，青年时代的徐渭胸怀大志，不仅穷究学术，而且研究兵法，探讨政治，但是在以八股文取士的科举制度下，徐渭到41岁，八次乡试仍然全部落榜。后来，徐渭为浙闽总督胡宗宪出奇计大破倭寇。
到了晚年，家破人亡的徐渭，回归故里，穷困潦倒，变卖藏书数千卷，靠卖字画为生，死时除床上草席，竟一无所有。他的穷，一无所有。
他的疯，残忍辣心
1565年，胡宗宪被弹劾为严嵩同党， 后入狱自杀。徐渭恐受牵累，精神失常，自书墓志铭，并雇工匠做好棺木，蓄意自杀。他曾用利斧去破自己头颅，血流满面，竟然不死；用三寸长的铁钉敲入左耳，又不死；用锤子击碎自己的肾囊，仍然不死。如此自杀九次未遂，精神状态几乎接近疯狂。
徐渭认为自己“书第一，诗二，文三，画四。”他的书法肆意洒脱，放荡不羁。
与徐渭相比，
陈淳是个十足的“富二代”，
生活条件优裕，对做官也没什么兴趣，
淡于仕途，流连诗酒临泉。
陈淳，1484~1544年，江苏长洲（今苏州）人，字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。
陈淳之父陈钥“为郡阴阳正术”，也就是苏州府阴阳术士的最高领导人。所以陈淳自小生活环境优裕，一直到而立之年，都在以文征明为核心的苏州精英圈子里受熏陶教育，他完全以道教作为对繁杂世务的一种解脱，一心在追求身心完全放逸，物我两忘之境。
他的富，众星点缀
现今存世最早的一件陈淳作品《湖石花卉扇面》作于1514年，陈淳31岁，父亲尚在世，画太湖石一，右上即旁边点缀朱红色小花，画上有文征明、祝允明、唐寅等题诗。
陈淳，《湖石花卉扇面》，台北故宫博物院藏
他的浪，豪迈飞逸
《白阳先生墓志铭》中说，陈淳在父亲丧礼后，“意尚玄虚，厌尘俗，不屑亲家人事”，陈淳有意皈依道门，他的去世与酗酒及丹药毒害有关。道家辟谷之术不只是不食五谷，而且要服丹药，如“五石散”之类，都含有剧毒汞等矿物质，这些经各种方法烧炼成的丹药，既是兴奋剂又是迷幻药，对健康的损害是致命性的。
陈淳晚年所作的一些书法作品，豪迈飞逸，往往以为是醉中酒精的作用，但更大可能应该是那些丹药的作用。
陈淳在作画中，很自然地使用书写性用笔，线条注重变化，转折顿挫，作品的语言既统一又完整。
陈淳的水墨写意在很大程度上得益于他的行草，《花卉图册》中的残荷，用笔老辣，叶脉的用笔明显有草书的味道。
明 陈淳 花卉图卷 29.7×400 厘米 上海博物馆藏
1544 年，陈淳辞世，就在生命最后一年的夏末，他创作了《罨画山图》，这幅画气势磅礴同时也是他最重要的山水画。在近五米的长卷上，陈淳用宋代米芾、米友仁父子开创的云山画法，以迅疾畅快的运笔，淋漓恣肆的水墨，将江南秋山之烟雨空蒙、变幻莫测的景象融化在笔端纸上，笔墨肯定，气势如虹，一气呵成。卷尾行书自题，醇厚自如，与画浑然天成。绘画与书法均酣畅淋漓，毫无衰颓苍老之感。王世贞说他：“生平无一俗笔。”
陈淳《罨画山图》，纵55厘米，横498.5厘米，天津博物馆藏
陈淳《致研山老弟尺牍》
陈淳《草书杜甫秋兴诗》局部
陈淳草书轴
陈淳《荷花小鸟图》题跋
陈淳草书手卷
陈淳潇洒自得，有一种无欲无求的出尘气度。
徐渭满腔的悲愤抑郁倾泻于毫素，淋漓中尽见血泪与呼号。
他们不一样的人生，在艺术上也书写着不同的精彩。
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