漫談 紫砂壺的 混亂 定價體系
2016年藝術市場的關鍵詞，毫無疑問“紫砂壺”將不可或缺。從年初“紫砂泥禁採令”謠言四起，到年中上市公司“中超電纜”子公司“中超利永”1.04億元購買顧景舟28把名家紫砂壺，引起業內軒然大波。再到年末北京東正拍賣公司將顧景舟一套茶具拍出9200萬元的高價，導致“一把不到百年曆史的壺是否價值近1億”在社交媒體上引發大討論。紫砂壺可謂在今年中國藝術品市場上出盡了風頭。
顧景舟“松鼠葡萄十頭套組茶具”——茶壺
小小一把紫砂壺，為何能夠讓藏家在拍場一擲千金-如何能夠牽動相關股票“聞風”漲停-宜興，中國陶都，吸引不少人一探小壺裡的大乾坤。 儘管“紫砂泥稀缺”的謠言一直被有良知的從業者否認，但紫砂壺價格能抬升到如今的位置，和宜興特有的“大師” 職稱認定體制有著獨特關係。紫砂壺歷來按人定價。明清時期留下來的紫砂壺基本屬於文物範疇，並不存在相應的市場。如今可以被交易、收藏的壺，基本上遵循了價格隨作者職稱遞增的原則。然而這樣的定價體系必然會導致各種仿冒出現，對於一個日漸火爆的藏品市場來說，沒有假貨幾乎是不可能的，紫砂壺市場也不會例外。
自去年五六月央視曝光“紫砂門”事件後，市面上百元以下的紫砂壺數量少了不少，與此同時，紫砂壺的整體市場“身價”也開始不斷上漲。據福建省收藏家協會常務副會長丁建南介紹，與去年同期相比，目前紫砂壺的市價約漲了30%。在紫砂壺售價集體拔高的同時，市面上也悄然出現了不少“大師壺”、“高端壺”等一系列紫砂壺，其售價低至數萬元不等，最高則達上百萬元。其中“大師壺”則是商家較為常見的招徠顧客的手段。 “幾乎所有紫砂壺商家都會宣稱自己有多把名家作品，但真實情況不得而知。”一位從事紫砂壺銷售多年的商家告訴小編，自“紫砂門”後，市場上紫砂壺的標價越變越高。
職稱高售價就漲?記者調查發現，目前市場上紫砂壺“大師”作品氾濫，在一定程度上，是由於紫砂壺定價體系混亂所造成的。據丁建南透露，由於紫砂壺多是個體之作，因此其定價就顯得不那麼“清楚”，而眼下，業界普遍會用紫砂壺製作者的職稱，來給紫砂壺定價。據悉，目前國家級大師的紫砂壺作品一般是十幾萬元，省級工藝美術大師的作品一般是幾萬到十幾萬元，工藝美術師的作品，價格由幾千到上萬元不等。 “一般情況下，差一級職稱，紫砂壺的售價不會差太多，但目前最誇張的是，有時職稱差一級，紫砂壺的售價就可能差10倍。”一位業內人士告訴小編，他曾碰到過，某位省級工藝美術大師的壺，眼下需五六千一把，而去年剛取得工藝美術員職稱的另一位製作者，一把壺也就賣個五六百元。
“這就導致不少紫砂從業人員把評定職稱當成了第一要務，年年趨之若鶩、熾熱不衰。”據這位人士透露，有些受市場熱捧的功成名就的“大師”，因事務纏身，或禁不住利益誘惑，不得不昧著良心銷售“代工壺”。紫砂原料貴嗎?答案是否定的.根據丁山有交易現貨成交記錄的最貴的成品泥是黃龍山四號井的優質底槽青.價格為200元/斤.200元對於一把略具備收藏價值的壺而言,零頭而已.而趙莊紅,黃龍山硃砂,早期紫砂廠內供給高工專用的特拼...........沒有,連一斤都沒有.如果沒有的話,應該如何算錢?如何評價貴賤?在兩件器型,大小,成型工藝和製作水平近乎一樣的兩件作品上,作者真跡是自己拼出來的,而仿品是根據真跡原樣用其他泥料實仿的.那最終的結論不是作品製作工藝來論定結果.而是以作品真偽來衡量價值了.舉例說明,張大千的畫和當代高仿張大千的畫,即便畫工無限接近甚至超過原作,一樣不可能有原作的價值。結論:泥料在一把壺的總成本上只佔極其微小的百分比.卻在鑑定上起到至關重要的作用.
是不是各位壺友又犯愁怎麼挑選壺了呢？莫慌，小編蒐集了幾個方法，如果有不全面或者錯誤的地方，還請各位壺友批評指正。從形體方面型:形體,設計思路,美感,思想............形體的表達,是作者思想的一種表達方式.經常聽人說，是怎麼樣的人,就會做出什麼樣的壺.但這個也不能一概而論.因為有相當多的人都不做壺的(當然,他們曾經也做過),但他們的出品品質也不弱的.我們都能接受的所謂的美，是中國傳統文化在我們自出孃胎後就長在骨子裡根深蒂固的基因。後期培養出來的，僅僅是經濟條件改善後審美的提高而不是萌生。
從工藝方面一把壺的製作的精細程度.在浮躁的當今,在紫砂愛好者群落普遍看不懂作者思想,設計理念,文化底蘊的時候.你們俗就俗點,去追工好的作品吧.如果你們看不懂藝,追求精工是最不容易吃藥的.如果一個人連工藝精拙都分不清,那這樣的人選擇收藏紫砂壺絕對是致命錯誤。從印章方面款:印章,篆刻是一門大學問,是鑑定紫砂器真偽必不可少的重要判斷條件,一個印款的好壞,也會左右紫砂器的收藏價值。從陶刻方面陶刻:老人云,壺隨字貴,字隨壺傳.話說陳曼生把詩文和畫與紫砂器結合後,確立了文人紫砂器的時代.殊不知明末陳信卿,清初陳鳴遠已經開始在紫砂器的正面和壺底署陶刻.這足以說明陶刻與壺的結合後被人認可並不是在曼生之後,可見陶刻對壺品價值的影響.在喬看來,壺+刻的答案不等於1+1的概念,如果效果好,可以大於2,效果差的可以等於0.所以收藏帶刻壺品一定要考慮陶刻水準的好壞。從完殘度方面完殘度:電池又云,收藏者,殘一分則貶九分,有殘缺的新品是幾乎是沒什麼人願意光顧的.而全美的老件更是萬中無一.故在選擇上要認真掂量。 從成品時間方面成品時間:一把壺的成品時間直接影響作品的價格,如某作者在70年代有做一款壺,而最近又複製了這一款壺,這兩把壺即便長的很像,價格也是天地之間.因為作者在兩個時期對壺的理解肯定不會一樣,選用的泥料更不可能一樣.而70年代留存至今,與新品的價格自然不會一樣了。從製作數量方面製作數量:一把壺極少會製作一兩把,更難說只製作一兩把就獲得成功.而早前做過的多把,若因為作品流失,損壞,只省下極少數量的,定當值得珍藏.也有一些所謂的高工大師,無限制的複製自己的作品.一提到某位的什麼作品,就鋪天蓋地都是,人手一把,如尋常人家買菜做飯,這樣一來,收藏價值從何談起?從原創度方面原創度:一把壺的原創係數,是一個作者突破常規開創出來的新品種.一把原創的新作品要被市場認可,不是那麼容易的事情.而原創這兩個字,不是說作者根據老樣品稍微調整比例,調整部件位置就算原創.能夠真正意義上有思想原創的人並不多.而原創出來被普遍認可的人,少的可憐啊。從有無證書方面有無證書:這個問題很艱難的回答.舉例說明,早前有人把一把壺帶到某作者家中,盒子剛剛打開還沒把壺全部拿出來,已經被作者3米開外一聲吼:假的!!後來藏家找了另外一個人把壺帶過去,作者不但補開了證書,還寫了一大篇文為這壺歌功頌德.丁山去年的圓桌會議傳出了一句話:[ 我補一張證書,就等於少賣一把壺].而在這之前,也有作者對藏家說,[看到這壺回來,就好象看到子女回家探親了一樣],兩者之間呈如此鮮明對比.可見證書對藏家乃至對商家的重要性。從作者名氣(職稱)方面作者名氣(職稱):職稱對於初級愛好者而言,是判斷一把壺如何定價的重要參考指標,在讀不懂壺的狀態下,有一個職稱掛著,心裡總是塌實些.這個也是無可厚非.但隨著眼光的不斷進步,會逐漸把職稱的概念忘記掉.所以中間這個需求職稱的過程越短,學費就交的越少.以國外的藝術家來論,大家聽說過哪個國家是以職稱給作品定價的?不就是中國嗎。從純手工成型和成形難度方面是否純手工成型和成形難度：不要排斥模子壺，但在有的選擇的前提下，儘量選擇純手工成品收藏。紫砂壺市場沒有一個清晰的定價體系，比如說把工藝美術師這級的統一定價為多少，因為就算是同一級別，作品好壞也千差萬別，各人成長空間也千差萬別，所以，只能看購買者的眼力了
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