辛隽峰 河南孟津人，中国艺术研究院美术学（书法）硕士，中华诗词学会会员。主持编撰有《王铎诗集》、《拟山园文集》、《王铎书画全集》等，著有《与鹤堂书痕》、《与鹤堂诗痕》行世。其书法亦取意碑体，宗法秦汉。气势宏大、苍茫浑厚，具有雄浑博大之气象。
一、洛阳北魏墓志书法风格分析
1、以方为主，劲拔刚健、气象雄峻的风格类型
此类墓志书风棱角分明，起收斩截，中段浑厚，刀笔恣肆，点画线条强调斜势，结体以方整为主，多中宫收缩，左抑右扬，上紧下松，呈现出劲健挺拔、森然欲博、凌角出的雄峻气象，为洛阳北魏墓志书法的主基调和基本审美特征，也是“洛阳体”或“邙山体”的典型风格。《元桢墓志》就是其中的典型。
2、以圆为主，冲和温婉，典雅秀丽的风格类型
此类墓志多集中在后期的40多年间。表现为点画蕴藉，笔致遒丽秀美，结体向平整宽博过渡，不再过分强调结体的欹侧，尤其是限于在志石上要写出千余字来，所以就采取笔画简细、行列等距、结体平稳的方法，营造出清逸、流畅、温文尔雅的气氛。典型代表有：《元略墓志》，《元倪墓志》等。
3、方圆兼施，宽博方整、质文互现的风格类型
此风格介于上述两种风格之间，但又不是二者的简单折中，而是另一种异于上述两种的风格气质。在用笔上随方就圆、兼施并用，在结体上朴质古雅、沉而不浮。《元囧墓志》是一个典型代表。
4、稚拙粗率，朴质简厚、恣肆奇异的风格类型
此类墓志石多呈书刻粗疏，制作简率的特点，贯穿了从前到后的各个时期，虽然前述各时期的基本风格在其中有所体现，但由于个性鲜明，几乎每块志石都又有自己的独特风格。不易用一种框定的描述来概括。此类墓志真可用“千岩竞秀、万壑争流”来形容，代表性作品较多，如《元偃墓志》、《元彬墓志》、《元始和墓志》、《武昌王妃吐谷浑氏墓志》等。
二、北魏时期审美取向对北魏书法
风格的影响
一、崇武重质的观念
从《魏书》可以看到，在太和之前，北魏王公贵族子弟以弓马骑射为能事，崇武尚勇、斗力较劲，太和之后，尤其是迁洛之后，才逐渐重儒慕文，风雅渐盛。
二、取势用气的观念
从《魏书》、《北史》中的记载来考察，文字中用“气”来品评人事的现象非常普遍，这已成为当时一种普通的审美观念。表现在书法上，就是要追求其在字划之外流露出来的气息，或遒或媚，或严正或典雅，或雄健或清丽，或恣肆或温婉。使书法审美上升到一个更高的层次和水平。
三、慕雅求文的观念
随着孝文帝汉化政策全面、彻底地推行，儒家正统思想和美学观念的影响日益扩大，“雅正”、“文明”的理念逐渐深入上层鲜卑官吏的思想深处。体现在书法上，表现为不断吸收和借鉴南朝书风、向先进文化靠拢，在审美取向上不断向典雅、宽博、平和、媚丽的方向靠拢，逐渐摒弃了自己原有孔武有力、粗疏简陋的风格，逐渐走向另一个极端。这也是后来隋唐书风一个开端和源头。
三、洛阳北魏墓志书法对隋代、清末书风的影响
隋代遗存下来了大量的碑版墓志和造像题铭，可以使我们较为全面地了解和研究其艺术风格及与北魏墓志书风的关系。一是峻整劲健一路的风格到隋代仍得以传承和发扬。如《苏慈墓志》、《元智墓志》等等。二是典雅清丽一路的风格得到了深化和加强。如《董美人墓志》、《李敬训墓志》等。
对清末兵学书风性起的影响：金农用心汉碑，戛戛独造；阮元学养深厚，首倡南北书派论，把北碑概念推向前台；邓石如身体力行，精研篆隶；包世臣艺舟双楫，鼓吹碑学。至南海康有为更是持论惊世，独标魏碑，由是将北朝书风推至巅峰。
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