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張可久（約1270～1348以後）字小山（一說名伯遠，字可久，號小山），元朝重要散曲家，劇作家，與喬吉並稱“雙壁”，與張養浩合為“二張”。
張可久存世作品現存小令855首，套曲9首，數量為有元之冠，為元代傳世散曲最多的作家，佔現存全元散曲的五分之一，其個人作品佔朝代作品總量的比例之高，在中國文學史上是絕無僅有的。
每天一古人詩詞，一起來欣賞經典詩詞！
《塞鴻秋·春情》
元代：張可久
疏星淡月鞦韆院，愁雲恨雨芙蓉面。
傷情燕足留紅線，惱人鸞影閒團扇。
獸爐沉水煙，翠沼殘花片。
一行寫入相思傳。
譯賞
疏星淡月鞦韆院，愁雲恨雨芙蓉面。
疏疏的星，淡淡的月，冷冷清清鞦韆院，愁如雲，恨似雨，佈滿芙蓉般的臉面。
淡月：不太明亮的月亮或月光。愁雲：謂色彩慘淡，望之易於引發愁思的煙雲。
傷情燕足留紅線，惱人鸞(luán)影閒團扇。
寂寞傷心，深情在燕足上系紅線，對鏡照芳容，形影孤單好煩惱，百無聊賴搖團扇。
惱人：令人著惱。鸞影：比喻女子身影。
獸爐沉水煙，翠沼殘花片。
看香爐裡煙氣低沉，池塘中落花成片。
獸爐：獸形的金屬香爐。沉水煙：即沉水香，俗名沉香。一種名貴香料。翠沼：翠綠的池塘。
一行寫入相思傳。
這些景物都像一行行字句寫入了相思傳。
一行：當即。
首句先描景渲染蕭條悽楚的氣氛，統領全曲的主色調。“芙蓉面”用得貼切形象，極言女子嬌好的容顏，含蓄而準確。把女子的容顏喻為芙蓉，更添西施般嬌柔之態，極需人之呵護。
第二句藉以典故抒發對男子的思念之深切，含蓄而恰到好處地表達女子內心深處欲迸發出來的情感。“燕足留紅線”取自宋曾慥類說引《麗情集·燕女墳》的典故感人至深，作者匠心獨運，反其意而用之，增添無奈、悽楚之感。“惱人鸞影閒閉扇”出自《異苑》中的罽賓國王與鸞的故事，類比見出女主人公抑鬱難耐的心情，比平鋪直敘的哭訴更顯深刻而有力。
後兩句寄紛繁的花瓣及沉香之煙以相思，草草結束相思之曲，卻很好地把女子對男子的相思之意推向最高處。
全麴生動形象地描寫了女子對男子的相思之情，通過對事物的細緻描寫來透漏出相思之情至深，全曲含蓄但切情真意切。
《賣花聲·懷古》
元代：張可久
阿房舞殿翻羅袖，金谷名園起玉樓，隋堤古柳纜龍舟。不堪回首，東風還又，野花開暮春時候。
美人自刎烏江岸，戰火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關。傷心秦漢，生民塗炭，讀書人一聲長嘆。
譯賞
阿(ē)房(fáng)舞殿翻羅袖，金谷名園起玉樓，隋(suí)堤(dī)古柳纜龍舟。不堪回首，東風還又，野花開暮春時候。
阿房宮內羅袖翻飛，歌舞昇平；金谷園裡玉樓拔地，再添新景；隋堤上古柳蔥鬱，江中龍舟顯威名。往事難回首，東風又起，暮春時候一片悽清。
阿房：公元前212年，秦始皇徵發刑徒七十餘萬修阿房宮及酈山陵。隋堤古柳：隋煬帝開通濟渠，沿河築堤種柳，稱為“隋堤”，即今江蘇以北的運河堤。纜龍舟：指隋煬帝沿運河南巡江都（今揚州市）事。東風還又：現在又吹起了東風。這裡的副詞“又”起動詞的作用，是由於押韻的需要。
美人自刎(wěn)烏江岸，戰火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關。傷心秦漢，生民塗炭，讀書人一聲長嘆。
美人虞姬自盡在烏江岸邊，戰火也曾焚燒赤壁萬條戰船，將軍班超徒然老死在玉門關。傷心秦漢的烽火，讓百萬生民塗炭，讀書人只能一聲長嘆。
秦漢：泛指歷朝歷代。塗炭：比喻受災受難。塗，泥塗；炭，炭火。
這組曲子由兩首小令曲組成。令曲與傳統詩詞中的絕句與令詞，有韻味相近者，有韻味全殊者。這兩首懷古的令曲，前一首便與詩詞相近，後一首則與詩詞相遠。
《人月圓·山中書事》
元代：張可久
興亡千古繁華夢，詩眼倦天涯。孔林喬木，吳宮蔓草，楚廟寒鴉。
數間茅舍，藏書萬卷，投老村家。山中何事？松花釀酒，春水煎茶。
譯賞
興亡千古繁華夢，詩眼倦天涯。孔林喬木，吳宮蔓(màn)草，楚廟寒鴉。
千古以來，興亡更替就像繁華的春夢一樣。詩人用疲倦的眼睛遠望著天邊。孔子家族墓地中長滿喬木，吳國的宮殿如今荒革萋萋，楚廟中。烏鴉飛來飛去。
詩眼：詩人的洞察力。孔林：指孔丘的墓地，在今山東曲阜。吳宮：指吳國的王宮。也可指三國東吳建業（今南京）故宮。楚廟：指楚國的宗廟。
數間茅舍，藏書萬卷，投老村家。山中何事？松花釀(niàng)酒，春水煎茶。
幾間茅屋裡，藏著萬卷書，我回到了老村生活。山中有什麼事？用松花釀酒，用春天的河水煮茶。
投老：臨老，到老。
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