陸儼少雁蕩山水寫生冊頁 | 流雲馭氣接天寒
陸儼少
陸儼少（1909—1993），原名岡祖，字宛若，生於上海嘉定縣南翔鎮。1926年考入無錫專科學校，1927年拜馮超然為師，並與吳湖帆相識，在兩位先生處，看到不少歷代名家真跡。抗戰期間流寓內地，1946年迴歸故鄉，在此之前，先生的作品大部分師對古代傳統的消化和吸收。返鄉途徑三峽的經歷，引發了先生的創新意識，開始將以前局部改造傳統轉換為有意識地建立個人風格，但在起初的10年中，仍處於探索之中。1956年，先生任上海畫院畫師。1961年至1966年，赴浙江美術學院兼職山水畫教席。在此期間，先生的個人風格得以發展，最終在晚年形成了自己獨特的風格。代表作品《硃砂衝哨口》獲建國30週年美展三等獎，代表作品有《層巒暖翠》、《峽江險水圖長卷》、《雁蕩雲瀑圖》等。多次在國內外舉辦個人畫展。出版有《陸儼少畫輯》、《陸儼少畫集》等畫冊，著有《山水畫爭議》、《山水畫六論初探》等。
1963年4月，陸先生與浙江美院師生赴雁蕩山寫生，因身體欠佳，只到了靈峰、靈巖、大小龍湫、三折瀑、開元洞、古竹洞等處。宿靈峰寺，忽見彩虹顯現，隨往的程景溪賦詩，陸先生作畫《雁蕩彩虹》。同年畫有《靈峰聳秀》、《雁蕩鐵城嶂》、《坐雨靈巖》、《雁蕩醫院圖》、《山田再熟圖》等。 1965年畫《雁蕩古竹圖》。前期畫作縝密娟秀，靈氣外露。
上世紀80年代初期，陸先生多次重遊南北雁蕩。70年代後期以來，畫有《雁蕩採藥圖》、《雁蕩之崖》、《雁蕩山水》、《雁蕩初霽》、《雁蕩勝概圖》、《雁蕩泉瀑》、《雁蕩懸瀑》、《雁蕩泉石》、《雁蕩奇峰》，再畫《雁蕩奇峰》，作《雁蕩靈峰》、《南雁蕩圖》、《雁蕩巖居》、《雁蕩巖壑》、《雁蕩巖瀑》等。後期之畫，風格一變，既充實又空靈，簡淡中具有無窮的境界，讓人感到清新、雋永、動感，富有時代精神。畫界稱其畫是一種高品位的純正的文人畫，這在他後期的雁蕩諸作中同樣也表現出來。
1979年，他曾總結說：“雁蕩之山非甚高，松檜草樹之林非甚密。而泉瀑之勝，左右俯仰之間，不勝應接者何也，蓋其石堅而不滲漏，又近海多霧雨而云煙結集故也。故寫雁蕩當寫石寫泉又當寫雲，並雲泉之源也，而石泉所恃以存也。此三者具而後雁蕩之勝慨全矣。”可謂真悟之言，妙！
陸儼少論及雁蕩山時說：“世人多重黃山，故黃山畫派，大行於世。我獨愛雁蕩，認為遠較黃山能入畫，它雄奇朴茂，大巧若拙，厚重而高峙，似醜而實秀，為他山所無。故我多畫雁蕩，一以山之氣質與我性格相近，二以不欲與人雷同，可以多所創意。因之，此二十年來，我多寫雁蕩風貌，所謂典型是也。得其典型，雖不能指名為何峰何水，而典型具有，不可移易，使人一望而知為雁蕩，這是最難。”
1982年秋末，陸先生到南雁蕩時，曾賦五言古詩一首，詩中說到 “天設兩雁蕩，特立南天外；各自擅勝場，無愧可相對”。到北雁蕩時也曾作詩四首，其二：“合掌高峰仰面看，流雲馭氣接天寒；石開洞壑巖懸瀑，信是東南第一山。”詩寫雁蕩秀麗之景，又抒畫家內心感慨，情景交融，堪稱佳制。
陸儼少稱雁蕩山是“雲泉之源”，他在對雁蕩山的描繪中獨創了畫雲、畫水的新技法，陸儼少筆下的雁蕩，多激流險灘，線條變幻無窮，對水的描繪達到了生動逼真、出神入化的境界；對雲的處理也有獨到之處，他獨創的 “墨塊”、“留白”勾雲法，強化了畫面山巒霧靄的變化，達到了 “獨詣”之境。雁蕩山位於浙江樂清縣內，素有“海上名山”、“寰中勝境”之美譽。山中多詭形殊狀的峰嶂洞瀑，尤以瀑布聞名，歷來都是山水畫家的理想去處。
陸儼少雁蕩山水寫生冊頁
雁蕩奇峰
將軍洞
觀音山
雁蕩烈士墓
靈峰寺
北壁宵峰
靈峰寺
紫竹林
雁蕩放牧
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