藝術家們一有時間，或者一有機會，都會結伴出外寫生。對於職業畫家來說，這是他們的專業標誌之一，其中的探索是頗為嚴肅的。
曾德智 —— 奉節旱夔門寫生（圖片來源於 聚鎂Art0X）
不期然，寫生在今天居然成了風氣，彷彿不寫生就會有這個或那個問題。聚鎂藝術平臺有位藝術家說：其實，一直以為，寫生沒那麼重要。就百年藝術史來說，寫生之所以重要，甚至成為和守舊相對峙的一個說法，背後是大有原因在的，箇中真相就不需要在這裡說了。去掉這一層意思，覺得寫生不過是對景對物對人的當場作畫，是一種普通的繪畫方法而已。
李曉偉 —— 雲南元陽梯寫生（圖片來源於 聚鎂Art0X）
在一次有關油畫寫生的研討會上有人說:不要太迷信寫生，以為繪畫非寫生不可。寫生或許能成為一種大手筆，但很多時候只是一種美妙的託詞，對藝術語言的探索，要遠比寫生複雜得多。當然，這樣說，是有意針對過度抬高寫生、把寫生和寫意隨意攪在一起的流行風氣。
唐書安 —— 小門龍潭寫生 （圖片來源於 聚鎂Art0X）
寫生，顧名思義，就是寫之生，寫而有生氣，有現場塗抹的感性與直率在。如果越寫越生，是會有收穫的，但相反，越寫越熟練，越趨於定型，生不再是生，而是熟，那就是一種俗了。所謂熟能生巧，寫之生而變為寫之巧，寫生的意義就會喪失掉。所以，越是寫生就越是要有所警惕 ，寫之生甚好，寫之熟或寫之巧，最後落得一個俗字，不如不去寫生。
王詠佑 —— 又聞稻花香（圖片來源於 聚鎂Art0X）
事實上油畫寫生只是整個藝術實踐當中的一部分而已，不能完全代表對藝術與社會之關係的緊張思考。現在估且拿出來讓大家批評 ，好從中瞭解一下，老一輩的畫人，當年究竟是如何學習油畫的，現在又達到了一個什麼樣的認知水平。
王躍奎 —— 鼓樓仙境寫生（圖片來源於 聚鎂Art0X）
其實，最好的藝術，其實不是寫生出來的，而是綜合基本功的彙總體現。
閱讀更多 聚鎂紀濤話文史 的文章
