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彩繪鸛魚石斧圖陶缸
文物鑑賞
鸛魚石斧圖彩陶缸，1978年出土於河南省臨汝縣(今汝州市)閻村，新石器時代前期的葬具。為紅陶砂質，高47釐米，口徑32.7釐米，底徑19.5釐米。器腹外壁的一側就是著名的鸛魚石斧圖。圖高37釐米，寬44釐米，約佔缸體表面積的一半，畫面真實生動、色彩和諧、古樸優美，極富意境，是迄今中國發現最早、面積最大的一幅陶畫。收藏於中國國家博物館。
此彩繪陶缸外表呈紅色，作直壁平底圓筒狀。陶缸外壁有彩繪一幅。畫面左側為一隻站立的白鸛，通身潔白，圓眼、長嘴、昂首挺立。鸛嘴上銜著一條大魚，也全身塗白，並用黑線條清晰描繪出魚身的輪廓。畫面右側豎立一柄石斧，斧身穿孔、柄部有編織物纏繞並刻劃符號等。白鸛的眼睛很大，目光炯炯有神，鸛身微微後仰，頭頸高揚。魚眼則畫得很小，身體僵直，魚鰭低垂，毫無掙扎反抗之勢，與白鸛在神態上形成強烈的反差。
陶缸屬新石器時代仰韶文化類型，作者用白色在夾砂紅陶的缸外壁繪出鸛、魚、石斧，以粗重結實的黑線勾出鸛的眼睛、魚身和石斧的結構。左繪有鸛鳥一隻，昂首挺立，六趾抓地，二目圓睜，口含一條大魚；右繪一把石斧，斧頭捆綁在豎立的木棒上端。
作者為表現鶴的輕柔白羽，把鸛身整個塗抹成白色，猶如後代中國畫的“沒骨”畫法；石斧和魚的外形則採用“勾線”畫法，用簡練、流暢的粗線勾勒出輪廓；斧、魚身中填充色彩，猶如後代中國畫的“填色”畫法。由於這幅畫具備了中國畫的一些基本畫法，有的學者認為它是中國畫的雛形。
歷史價值
2003年被國務院確定為64件不可出國展出的珍貴文物之首。它是原始社會仰韶文化時期的產物，距今已有6000年左右的歷史。
在繪畫史上，這幅《鸛魚石斧圖》不僅反映了人類童年繪畫萌芽時期的藝術風格，已經具備了中國畫的基本畫法，應當是中國畫的雛形，而且以其宏偉的氣勢，體現了中國史前彩陶畫藝術創作的最高成就。它是仰韶文化的傑出代表作，標誌著中國史前繪畫藝術由紋飾繪畫向物象繪畫的發展，展現了中國史前繪畫藝術家把現實主義與浪漫主義相結合的創作思想。
從民族藝術而言，鸛魚石斧圖彩繪陶缸證明了中國先民很早就成功掌握了點、線、面的藝術表現方法和繪畫法則，整個器皿和構圖展示出一種較強的民族時代精神與藝術魅力。從科學角度而言，先民很早就能夠利用黏土，經水溼潤，塑成一形狀，彩繪加工，乾燥燒成，整個工藝流程掌握得既熟練又恰到好處，展示了先民開發大自然，利用化學變化創造發明的科技水平。
地位等級：5星
陶鷹鼎
文物鑑賞
陶鷹鼎為新石器時代後期仰韶文化時期文物，1958年出土於陝西省華縣太平莊一座成年女性墓葬該鼎高35.8釐米，口徑23.3釐米。
陶鷹鼎採用佇足站立的雄鷹造型。鷹體健碩，雙腿粗壯，兩翼貼於身體兩側，尾部下垂至地，與兩隻鷹腿構成三個穩定的支點。鷹眼圓睜，喙部有力呈鉤狀，結構簡潔，威武雄壯，彰顯出一種強大的張力。鼎口設置於背部與兩翼之間，緊密結合似背抱狀，將鼎形器物特徵與鷹的動物美感巧妙地融為一體。
該鼎周身光潔不加紋飾，粗大鷹腿與尾羽巧妙地分為三個支點，成鼎足之勢。既強化了雄鷹固有的形神特徵，又與陶器的工藝造型取得了和諧統一。仰韶文化以精美彩陶而著稱，鷹形陶鼎的問世表明此時的人們不但擅長彩繪圖案的創作，在造型藝術方面也有很強的實力。鷹形陶鼎出土於一座成年女性墓葬。
陶鷹鼎看上去顯得威武而雄壯。鷹的前胸為鼎腹，飽滿粗壯，器口開在鷹的背部。鷹的雙目圓睜，周身光潔未加紋飾，喙部呈有力的勾狀。鷹鼎整體結構簡潔，體積感很強，鷹的雙足和尾部為鼎足穩定地撐柱於地，後收的雙翅圍過鼎的中後部，形成一種前撲的動勢，配上鷹頭部的大眼、利喙，使這隻鷹顯得威風凜凜，桀驁雄猛的氣勢。
陶鷹鼎的主要優點並不在於通常所謂的“寫實”和“逼真”，而在於經過作者藝術加工後獲得的誇張和變形，既保持並強化了它們各自所固有的形神特徵，又與陶器的工藝造型取得了和諧的統一，從而成為原始時代雕刻藝術不可多得的珍品，為其後盛行於商周時期的青銅鳥獸形器奠定了很高的起點。
歷史價值
仰韶文化以精美彩陶而著稱，陶鷹鼎的問世表明此時的人們不但擅長彩繪圖案的創作，在造型藝術方面也有很強的實力。陶鷹鼎出土於一座成年女性墓葬，與其共出的物品還有十多件骨匕、數件石圭、石斧及一批生活器皿等。石圭、骨匕等物品通常作為禮器來使用。鷹鼎與它們放置於同一墓內，形式與眾不同，可能與當時的祭祀活動有關。被列入首批禁止出國（境）展覽文物目錄。
鷹形陶鼎是原始藝術與實用功能完美結合的典範，是遠古時期不可多得的雕塑藝術珍品。
“在已發現的新石器時代陶器中，以鳥類造型的陶器，當前僅見此一件，是原始製陶工藝的傑作。其設計巧妙，比例相宜，造型優美，形態逼真，製作精緻，注重造型與實用的完美結合，至今仍是國內少見的珍品，是五千年前我們祖先聰明智慧的結晶。
同時，以陶鷹鼎為首的動物造型陶塑開啟了商代鳥獸形青銅器造型之先河。”
地位等級：5星
好啦，今天小編就介紹兩款寶貝，後面會陸續介紹其他寶貝，敬請期待吧！
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