自從1868年明治維新以來，日本僅用了100多年時間，就完成了歐美髮達國家需要幾百年才走過的現代化路程。而日本的建築文化，也與先進國家並駕齊驅，甚至在一些領域居於世界領先地位。日本建築師有著相當豐富的理論以及繁複多樣的實踐手法，他們的理論有著相當深刻的文化內涵。
20世紀初開始的日本現代建築，選擇的是一條“吸收-重構-創新”的發展之路。中間雖然也有過所謂“和魂洋才”的折衷主義，“日本趣味”的傳統論爭，但那都屬於枝枝椏椏，日本建築的主流首先是在一絲不苟地模仿、追隨西方文化的基礎上，逐漸地加入日本的佐料、融入日本的感覺，如今終於成為世界建築舞臺上一支不可小覷的力量。
這個小小的島國，已經誕生7位普利茲克建築獎得主。同樣是東方的國家，同樣經過近百年的“現代化”追索，中國建築是否能從日本的現代建築發展之路中得到一些教益呢？
丹下健三
1987年普利茲克獎得主
畢業於東京大學。為戰後日本經濟騰飛時期活躍起來的代表建築師，影響了黑川紀章、槙文彥、磯崎新等一代日本建築師。
東京聖瑪利亞大教堂
St. Mary's Cathedral Tokyo
東京天主教聖瑪利亞大教堂是東京都文京區關口教會的教堂。從上空（神的視角）俯瞰建築，頂部是十字架的形狀，底部是菱形的展開。外牆鋪有耐腐蝕的不鏽鋼板，內部地面鋪設大理石。4種共8張的混凝土雙曲面殼體，每兩張組合構成了教堂的主體。由於頂部是十字架狀的天窗，所以牆體之間通過樑來互相支撐。
國立代代木綜合競技場
Yoyogi National Stadium
國立代代木體育場是東京都涉谷區的體育設施，為1964年奧林匹克運動會的體育場地之一。體育館的設計由建築師丹下健三擔當，第一、第二體育館均採用與吊橋一樣的懸掛技術，分別由2根和1根主體柱子懸掛整個屋頂。考慮到觀眾要集中到體育館內，所以要建成內部無柱構造的建築物。另外，為了讓懸掛構造的天井能夠穩定，即使遇到颱風等災害時也沒有問題，採用了通過油壓減震器來抑制震動的構造，這在日本屬於首次。
靜岡新聞·靜岡放送東京支社
Shizuoka Press and Broadcasting Center
該建築是以“新陳代謝”思想為基礎而設計，於1968 年竣工。建築位於東京銀座街區的一角，旁邊是高架路。建築的中心是核心筒，裡面是電梯、樓梯等服務設施，像樹枝一樣向外伸展的部分是辦公室，懸掛在核心筒上。這使得該建築的佔地面積很小。核心筒部分可以不斷複製，然後通過連廊聯繫在一起，使得建築可以像細胞一樣不斷繁殖生長。這是當時“新陳代謝”派代表人物丹下健三“新都市思考”的主要特點之一。
槙文彥
1993年普利茲克獎得主
日本現代主義建築大師，新陳代謝派的創始人之一。
代官山集合住宅
Hillside Terrace Complex
代官山集合住宅是包含住宅、店鋪、辦公等在內的綜合建築群，從1967年開始到1992年為止，分階段地建設起來。該項目由建築師槙文彥設計，其建築空間及開發模式所創造出的都市文化對代官山地區產生了深遠的影響。
建築師對內部空間與外部空間尺度的連續、立面與街道空間的相互作用上保持著持續關注。公共的步行空間提高了場所活力，為周圍的店鋪群創造了條件。各種寬度的散步道路、平臺、階梯在創造悠閒的空間氛圍上，發揮了不小的作用。
TEPIA宇宙科學館
TEPIA是Spiral（螺旋大廈）構思的一種延續，可是既有的建築範圍令TEPIA的擴展受到限制。如同京都美術館，TEPIA的外型要視地理環境因素來決定。在這種情況下，設計師便將它設計成一座40米x40米x20米的長方形平行六面體建築。TEPIA宇宙科學館由狹小、橫向及垂直的牆壁，以及造型獨特的屋簷、樓梯、入口及有翼伸出的屋頂組合構成，設計獨一無二。
安藤忠雄
1995年普利茲克獎得主
沒有經過正統訓練下成為專業的建築師，開創了一套獨特、嶄新的建築風格，成為當今最具影響力的世界建築師之一。
貝內斯之家美術館
Benesse House Museum
貝內斯之家是安藤忠雄受福武總一郎委託所設計的直島文化村全體項目中的核心設施，於1992 年開館，是以“自然、建築、藝術共生”的概念為基礎，將美術館與酒店一體建設的建築。
建築的美術館部分具有很強的向外開放的空間感，即使處在室內也能經常感受到外部的自然。建築中心的圓形大廳充分體現了安藤忠雄的清水混凝土建築空間與光的完美結合，兩處坡道的設置體現出“漫步建築”的特點，從中亦能夠清晰地看出勒·柯布西耶對於安藤忠雄的影響。
司馬遼太郎紀念館
Shiba Ryotaro Memorial Museum
遼太郎紀念館是為紀念大阪作家司馬遼太郎而在其自宅基地內建設的博物館，建築整體由清水混凝土構成，造型簡潔，有著悠緩曲線。安藤混凝土的極致細膩，室內吹拔空間中11米高的大書架，以及以雜木林形象為參照而創造的庭院，共同構成紀念館特有的場地氣氛。
地中美術館
Chichu Art Museum
建築位於直島南部的山上，被建在原來梯田狀的鹽田地下。根據安藤忠雄的設計，除了幾何形式的四方形入口放在地上以外，全體設施都被埋在了地下。建造時呈暴露狀態，建築完成後被重新埋起來。建築被埋在地下的同時，能夠接收到自然光。美術館設計參考莫奈自家的睡蓮池，在服務中心通往地中美術館入口的路邊，再現了約400平方米的莫奈庭園。沿著館外路的斜面，四段睡蓮池設置於路邊。
SANAA
2010年普利茲克獎得主
由建築師妹島和世和西澤立衛兩人共同成立的建築事務所。他們運用透明的物質構成交錯的空間，解放人們從對建築空間的慣有體驗和透視觀感。
金澤21世紀美術館
21st Century Museum of Contemporary Art, Kanazawa
金澤21世紀美術館基地位於市中心地區，西面是市政廳，東北面是兼六園。基地三面臨路，另一面是水路，設計師想創造出一個對每個方向都開放的美術館，沒有正反面的區別，所以選擇在基地中央放置一箇中心對稱的圓形建築。
建築中心的各個展廳是適合展示現代美術的白色牆壁空間，不同形狀的各個展示室各自獨立地配置在圓形的館內，像一個小型聚落一樣。參觀者不必沿著一個固定的路徑，可以隨機進入不同的展示室去觀賞。展示室之間的過渡空間形成了走廊，有一些寬敞區域也可當做展示空間或休息區域來使用。
北齋美術館
Hokusai Museum
北齋美術館是妹島和世近年來的新作品，她採用了面向公園和當地居民開放的姿態，讓原本規整的建築形體被穿插於立方體塊之中的三角形縫隙切開。
輕井澤千住博美術館
Hiroshi Senju Museum
建築隱藏在植物的中間，繞著低矮的挑簷到達入口，有著曲面的建築外圍和中庭玻璃，有著傾斜的地面與屋頂。
伊東豐雄
2013年普利茲克獎得主
日本當代建築師，以概念性建築著稱，尋求所創作出來的建築物能同時表達現實與虛幻的世界。
多摩美術大學圖書館
Tama Art University Library
該建築為多摩美術大學在東京都八王子市校區的圖書館，由該大學的名譽教授伊東豐雄設計，2007 年4月完成。整體上看，建築由厚度只有200 毫米的連續拱形牆壁構成。通常拱形構造是比較厚重的，如果只是通過拱形來建造建築，就會產生古典建築的形象。在這個建築中，如何讓拱形構造變薄，是建築師主要思考的問題之一。最終，跨度完全不同的拱形結構相互交叉，構成了兩層的建築空間。
岐阜媒體中心
GiFu Media Cosmos
這是伊東豐雄在2015年完成的作品。建築包含圖書館、學習中心、多媒體放映廳等，有著起伏的屋頂，室內設有巨大透明的漏斗狀懸掛物。
坂茂
2014年普利茲克獎得主
以敢大膽使用廉價、脆弱的材料而聞名，熱心於將建築技術運用於人道主義事業。
尼古拉斯·海耶克中心
Nicolas G. Hayek Center
這座建築以Swatch Group創始人Nicolas G. Hayek的名字命名，於2007年5月開業，由建築師坂茂設計。這是一幢包含展示、辦公、休閒等功能的綜合建築。從1層到14層是可以全部打開的玻璃外牆，兩側外牆的一部分種植了綠化，把生態的概念引入了商業建築。
建築底部是向街道開放的通高空間，人們可以從這裡穿越建築。在這裡佈置了方形和圓形的7部電梯，每部電梯都是獨立通往一個手錶品牌的展示廳，7個品牌在這個通高空間中匯聚一堂。
成蹊大學情報圖書館
Seikei University Library
圖書館為創校100年而建，斥資40億日圓，共5層，以明亮、溫暖中見效率為設計主軸。每層收藏書籍的主題各異，約50萬冊，也有開放式書架閱讀室。中央最耀目共有5個奶白球體，被稱為“星球空間”，讓學生溫習和討論，外邊的綠園林景也可帶入球內。而每“包廂”都有電源終端和網絡，直駁資料庫，學術文獻、書籍檔案指顧可看，以達到信息的快速取用。而地下兩層閉架式的“自動藏書庫”搭載NEC管理系統，其“Book Robo”能在3分鐘內將書從書庫運送到借書人手上，節省人力資源。
其他作品
紙木宅，印度布吉，2001
紙質應急避難所，海地，2010
紙板教堂，新西蘭基督城，2013
-end-
對作品集有任何想了解或疑問可聯繫顧問老師: vx:17343150270
閱讀更多 AS國際建築與空間 的文章
