刘守家
刘守家 Liu Shoujia （1945．12— ）笔名刘佳。男，汉族。出生于辽宁省锦州市，籍贯山西省太原市。中共党员。结业于中国社会科学院研究生院文学专业。1963年参加工作，历任抗美援越《战地快报》记者、北京市文联图书编辑部副主任、北京文学理事会秘书长、中国纪实文学研究会会长、《中国纪实文学》主编。1967年开始发表作品，1985年加入北京作家协会。著有中篇小说《青春红似火》、短篇小说《人的尊严》、散文《秋江河畔》《友谊关》《故乡》《菊花岛》、小话剧《钢铁前哨》《活捉美国飞行员》、纪实文学《战斗英雄孙景山》《怒吼的红河》《秦百兰》、诗词《军营战歌》《渤海湾的早晨》、评论《来自江河湖海的报告》《韩少华散文的语言艺术》《戏中见细》，编辑《作家谈创作》《小说创作二十讲》《专家改作文》《颐和园的故事》《香山的故事》《故宫的故事》《中国长城的故事》等。
久居京城，又于文化界浸淫数十载，我的感受是，偌大京城藏龙卧虎，文人墨客遍及各个领域，且无论身份为何，年齿长幼。
20世纪最后一年，一位年届花甲的作家刘育新，出版了三部长篇小说，其中之一的《古街》，引起文坛的广泛关注。
《古街》以民国时代为背景，以北京琉璃厂为舞台，摹写了一群古玩商人，讲述了一大串鲜为人知的故事。作品演绎的是令人回肠荡气的时代悲剧，从中可以透视出历史的沧桑、文化的醇厚、人性的复杂。作者是一位讲述故事的高手。全篇情节复杂、故事跌宕起伏、悬念横生。如一开头描写的平静的冬日，突然冒出一个黑衣人和一个血淋淋的人头。情形陡然紧张起来，然后黑衣人挟此人头连走三家古玩店，依次勒索钱财。老实的萧敬之被吓得发抖，处理的方式是破财免灾。爱财如命的姚以宾，假装与警察所长通电话，吓走了黑衣人。博学多才的陈紫峰，竟然拿起筷子。从人头上剜下一块颈肉放在嘴里大嚼，让人大惊。黑衣人突然给陈紫峰跪下，至此，情况急骤变化，原来人头是假的，随之黑衣人也仓皇逃走。在故事的编织过程中，作者着意刻画了一群栩栩如生的人物，展示迥异而特定的人格，再现社会的生活本相。小说浓彩重墨塑造的儒商陈紫峰这个文学形象是独居特色的。他为人正直，有气节。他立志一生老老实实做生意，踏踏实实做学问。他认为，北京是文化大海，底蕴丰厚，是一部永远都读不完的大书，他向人讲，我居住在北京，就要对得起北京。我虽然是个商人，也应该是个学者。他孜孜不倦，刻苦学习，认真研究学问，他通晓金石学，长于篆刻。经营之余，写出了《古玩密鉴》等好多著作。他虽然是同文管的高才生，又通古博今，却拒不为官。特别是当罗振玉来函请他到伪满洲国做官。陈紫峰毅然拒绝，那封大义凛然、义正词严的回信，表达了他的高风亮节。还有萧敬之，这是一个规规矩矩的古玩商人。他靠他的眼力和信誉在琉璃厂经营。致富之后，仍然保持借鉴的生活习惯，别人拿去他的《好大王帖》没给钱，价值连城的大翠山被毁，稀世之宝乾隆扳指被盗，萧敬之不去咒骂世道浇漓，人心难测，而是说：世上还是好人多，就赖我时运不济。最后，他只好离开北京，返回老家。通过陈紫峰、萧敬之、章伯高等人，《古街》给我们展示了一个古风淳朴的年代，让人看出人之真诚，令读者发出思古之幽情。姚以宾是这部作品比较着力刻画的一个人物，作者将其精明奸诈的个性和心态进行层层剖露，使之成为整部作品最成功的典型形象，此人是打小鼓出身，在贫穷的折磨中，他终日幻想暴富，他把人生的期望完全寄托在偶然机遇上，日复一日、年复一年，机会终于来了，花了十元钱买了一个大柜。其中竟然有一个官窑青花盘。以此作为资本，在琉璃厂开了一个小店。从此他更加相信“小钱靠挣，大钱靠命”，终日幻想一夜之间暴富，得到意外之财便为所欲为，恣意享受，得不到便坑蒙拐骗，其手段之高明令人颇感惊惧和憎恶。他进假货，卖春宫图，去八大胡同荒唐，到山西盗佛造像，抢翠山，拼命与同行较劲儿。机关算尽太聪明，反误了卿卿性命，直至一命呜呼，他穷凶极恶的伎俩才告终止。作者用笔绝妙，完成了对那个丑恶灵魂的无趣鞭挞。值得一提的是，作品中出现的几个次要人物，也都死写得活灵活现、形神毕肖。比如古道热肠的制玉大师廛抒，藐视权贵的书法大家章伯高、凶残愚昧的盗墓贼本来······虽然落笔不多，但人物各异的性格跃然纸上。作者为当代文学长廊增添了一个个鲜明的形象，同时极大的提升了小说的价值和品位。
通过讲琉璃厂的故事，《古街》还让人了解到民国时期社会的剧烈变迁，东西文化的大碰撞，新旧观念的大冲突。让人了解到那个特定时期复杂的社会关系和人生百态。小说带着我们游逛了古都的文化市场琉璃厂，窥视了神秘的交易场所，看到断了皇粮的八旗子弟过着怎样的生活，兵匪一家如何勾结，外国人怎么掠夺中国的珍贵文物······这就不可避免到要涉及及其广泛的古玩知识和历史知识。随着故事的发展，真假古玩不断出现，这就需要介绍文物的历史、鉴赏辨别真伪方法。这就需要作者具备丰厚的文化修养、精湛的专业知识。为此，作者曾在琉璃厂也开办起“聚宝斋”古玩店，以便熟悉了解其中的环境。他花费好长时间逐门挨店地了解采写。正因他熟悉那里的生活，体验那里的民俗、风情，才写得精辟入里，生动感人。所以，从某种意义上，把《古街》视作一部声情并茂的文物鉴赏读物，似乎并不为过。作者继承了中国古典小说特有的叙事风格和白描创作技巧，描绘出闻名遐迩的厂甸、琉璃厂民国时期的平民生活和民俗民风，给人以赏心悦目的新奇感受，作品在处理人与人之间的关系、人与器物的关系上也恰到好处。小说的另一个突出特点是浓郁的“京味”，地道的北京方言，写得古色古香，幽默诙谐。他的古色古香的京味与他人有别，如刘绍棠的京味俏皮欢快。浩然的京味朴实流畅，汪曾祺的京味蕴藉而有余音，史铁生的京味淡雅而悠远······刘育新的京味古色古香，可谓是自家笔墨，自家声腔，别出心裁。不错，刘育新的语言郁京味之中还富有古韵，这也可以视为他的文学语言“标签”。读他的小说，有时感觉仿佛在读明清市井作品，如冯梦龙的“三言两拍”，常常是文白相间，这与他作品的内容及风格也十分契合。当然，小说也有一些不足支之处。如人物语言的个性化并不特别突出。有些环节衔接得并不尽如人意。叙事语言应该在精炼些。但是，瑕不掩瑜，《古街》确实具备一定的文化和艺术欣赏价值，是近年来不可多得的文学作品。
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