文学妙语

读懂这首诗不难，难的是代入诗的意境，体会作者的心情，了解诗人的想法和写法，提升自己对古诗词的赏析水平以及动手写作能力。

宿建德江

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

我们先来看这首五绝的平仄格律。“移舟泊烟渚”，“平平仄平仄”。这个是属于我们原来讲过的平仄四种基本格式的第三种：“平起不押韵”（有疑问的关注我去看以前关于格律诗平仄的回答）。常格是“平平平仄仄”，这里使用了变格，将三四字的平仄互换了一下，适合表达恬淡，从容的心境。但是平仄关系还是按照常格处理，根据格律诗“对”的原则，得出第二句平仄关系：“仄仄仄平平”。再根据“粘”的原则，第三句和第二句发音相似，但是不押韵，所以推出第三句平仄：“仄仄平平仄”，再根据“对”的原则，得出第四句：“平平仄仄平”。如下：

平平仄平仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

大家对一下，是不是合律？平仄讲完，我们来看诗的文法。五绝的写法关键在于留白，意在言外。因为字数实在太少，特别考验诗人的水平。而和律诗的“起承转合”有一点点区别的是，前两句还是“起，承”，但是第三四句就是“转”而别开生面，类似于刺刀出鞘必然见血，并不一定要“合”回来。因为要留空间给读者想象。绝句的后两句一般都是这首诗的重点所在，成败也在这两句。我们具体来看。

划动小船停泊到暮霭重重的沙洲，日头西下，新添了漂泊客满腔的思乡愁绪。古人提到愁，一般是指思乡之愁，这两句交代时间，地点，意象，和整篇诗的基调。野外极其空旷，感觉天空比树还低，得亏江水清亮，让那孤单明月可以到身边来陪我。“野旷天低树，江清月近人。”淡而有味，思乡之情含而不露。全篇并没有提到思乡，但是你可以感觉到羁旅客意。这就是五绝的意在诗外。

为什么孟浩然会有这种心态呢？这个要结合上下文来看了。我们看他早些时候的一首诗：“遑遑三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。从十一岁开始读书，到了四十多岁，一事无成，逃离洛阳的世俗交游，去吴越寻找好山好水，排遣出仕不得的失意。

这是什么状态？孑然一身，四野茫茫，天高树静，江清月明，瞬间千愁万绪，纷来沓至。理想的幻灭，人生的坎坷，羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，尽在这淡淡的几行诗文外涌现。

现在，你能读懂他那欲言又止，下了眉头上心头的惆怅了么？

一家之言，欢迎评论。

喜欢请点关注，谢谢。

梧桐树边羽

水平问题，对诗词，古代的看不懂，现代的不明白，但喜欢阅读诗词赏析类的文章，对此问题的回答已全部拜读，感觉说的都很好，有些文章视角很独到，读后获益匪浅。不过，发现对“江清月近人”的解释有点分歧，主要有两种观点，一种认为是月亮倒映在江中离人近了；一种认为是月亮与人很亲近。

分不清孰是孰非，只是感觉前一种说法有点不符物理原理。

月光照在江中，水面相当于平面镜，月亮在江水中的倒影，其实就是通过水面成的像。根据平面镜成像的特点，像与物体到镜面的距离相等。在下图中，SO＝S'O，人站在船上，人眼到月亮的距离是AS，到月亮的像的距离是AS'，过A作AB⊥SS'与B，则△ASB和△AS'B都是直角三角形，其中AB为一条公共直角边，而另一条直角边SB＜S'B，根据勾股定理，斜边AS'＞AS。也就是说，人看水中的月亮比天上的月亮还要远。

不知说的有没有道理，欢迎指正！也盼有识之士给出准确的答案，千古名篇不能成为千古之谜。

甜甜向上314159

孟浩然的《宿建德江》，是描写人生失意孤独的千古名篇。

人生天地间，失意，孤独，在所难免。

开元十七年（729），诗人孟浩然仕途失意，理想幻灭，于是漫游吴越，寄情山水。

一个秋天的傍晚，孟浩然泛舟建德江，天色将晚，他无处可去，只好泊舟岸边，在船上过夜。

日暮之时，往往是一个人最容易悲伤之时。

面对茫茫天地，内心的孤寂，人生的坎坷，孟浩然将内心的悲伤，化作一首千古名篇《宿建德江》。

宿建德江

孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

建德江：指新安江流经建德（今属浙江）西部的一段江水。

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

移舟：划动小船。泊：停船靠岸。烟渚（zhǔ）：指江中雾气笼罩的小沙洲。烟：一作“幽”。渚：水中小块陆地。《尔雅·释水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”客：指作者自己。

我把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分，新愁又涌上我的心头。

野旷天低树，江清月近人。

野：原野。旷：空阔远大。天低树：因原野辽阔，天际低垂，看起来比树还低。月近人：倒映在水中的月亮好像来靠近人。

原野辽阔，天际低垂，看起来比树还低。江水清澈，水中的明月仿佛要来和人亲近。

这首诗，在表现方式上很有特点，诗的主题是羁旅之思，但只露了一个“愁”字，便转到景物描写上去了。

诗人泊舟建德江，日暮途穷，烟雾凄迷，此情此景，又添一段新愁。一个“新”字，表明诗人本来就是愁绪满怀的，眼前的暮景，让诗人不仅有人生失意的愁绪，又增添了天涯羁旅的愁思。

不过，诗人并没有继续写愁，而是转而写景，在下半首的景物描写中，诗人的愁绪又寓于其中。

“野旷天低树，江清月近人。”原野辽阔，天际低垂，所以看起来天比树还低。这虽是写景，但诗人极目天涯不见家的内心感慨，已在其中。

极目天涯，四野茫茫，诗人愈显孤独，所以诗人收回目光，江水清澈，水中的明月仿佛要来和人亲近。

诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。诗人寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。然而，明月有情，不过诗人自怜而已。

这三四句，历来为人称颂：

《唐诗真趣编》云：“低”字从“旷”字生出，“近”字从“清”字生出。野惟旷，故见天低于树；江惟清，故觉月近于人。清旷极矣。烟际泊宿，恍置身海角天涯、寂寥无人之境，凄然四顾，弥觉家乡之远，故云“客愁新”也。下二句不是写景，有“愁”字在内。

答者：谢小楼

谢小楼

“红颜弃轩冕， 白首卧松云”，孟浩然可能是继陶渊明之后真正的归隐诗人了。

《宿建德江》 （唐）孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

建德江：新安江流经浙江建德的一段。

孟浩然是孟子的后代，书香世家，偏偏风流潇洒，40岁了才想起来要到长安考取功名，可惜末中，却因一句“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”而令太学众人惊叹，

又因“不才明主弃”而遭皇帝遗弃，这首诗便是写于长安遭弃后，诗人漫游吴越之地的羁旅之作。这首诗巧妙在一倒装，一相对。

比较来看，

杜甫羁思诗《旅夜书怀》，

“细草微风岸， 危樯独夜舟...飘飘何所似， 天地一沙鸥。”

先写景后抒情，以景衬情，更添凄凉之氛围。

这首诗倒装，先写愁后写景，由孤寂落寞反而清新自然，含而不露。

移舟泊烟渚 ，日暮客愁新：

都说一“新”字用得好。

新：新生的，原来没有的，是因停舟独宿，黄昏已临才产生的愁，众鸟归林，人们返家，诗人才意识到自己漂泊异地，而生孤寂思归之情。

所以，“新”，表明旧愁未解，新愁又生，旧忧新愁，“客愁”更多了浓厚而凄苦。

野旷天低树 ，江清月近人：

这两句将愁咽下，抬头望景，

原野苍茫旷远，一望无边，黄昏时分，天的阴沉与地的暮烟更难以分清，远处的天际比近处的树还要低。

而在这广袤宁静的宇宙中，一番上下求索，终于发现澄澈的江面倒映的一轮孤月此时是那么的亲近，寂寞的愁心似乎有了点慰藉与温暖，诗也戛然而止了。

杜甫的诗写原野广阔，折射个体渺小与漂泊的失落，最后的抒情就自然而然令人动容。

这首诗“野旷”显得博大，“月近”显得多情，一二句强调新愁，三四句反而淡了，平静了，其实，一轮孤月，一孤泊舟，诗人只是将愁含蓄化了，景物化了，戛然而止，却意蕴悠远。

杜甫的诗沉重抑郁，情到深处自流露，而孟浩然含蓄内敛，景语其实为情语。三四句包含着相对论。

野旷天低树， 江清月近人：

原野广阔无边，天际线太远与地相连，而近处的树却清晰可辨，轮廓分明，自然高过天，

江水越为清澈，倒映的月影越为明朗生动，自然近得可亲。

旷与低，清与近是相互映衬的，相对而言的，低与亲都活用为动词，树显得高大了，月变得可亲了，多了情趣，多了幽美动人，可谓巧妙传神。

再比如，

王维《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆。”

大漠茫茫无边，孤烟直上苍天，长河浩荡婉延，落日浑圆温暖，

边境的苍凉与壮美便如此立体而清晰。

一字点睛，无可替代。

《茧斋诗谈》：“低”字、“近”字，宋人所谓诗眼，却无造作痕，此诗之妙也。

一绿浮芳

怎样赏析孟浩然千古名篇《宿建德江》？

《宿建德江》

移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。

一、情景相生

第一句点题，第二句分两部分，“日暮”其实是“移舟泊烟渚”的原因，而不是“客愁新”的原因，意思是“日暮 移舟泊烟渚”，然后“客愁新”。

“客愁新”是在日暮移舟时产生的，为什么有“愁呢”，因为”日暮“之时，看到“野旷天低树，江清月近人”。因景生情，结尾是景语，也是情语。

明末唐汝询在《唐诗解》中写到：“客愁因景而生，故下联不复言情，而旅思自见。”第二句的愁是因为第三四句的景而产生， 加了时间条件，是“日暮”时的景色。

二、章法

整首诗的用散文的语序来说，天晚了，我移舟近岸，停泊在建德江畔轻烟笼罩下的沙洲，这时候遥望无边旷野中，远天似乎比树还低沉， 江水清澈 ，月亮也似乎与人格外亲近，此时此刻，羁旅之愁油然而生。

而用诗家语来叙述同一件事情，能看到顺序完全不同，先说停船靠岸，后说时间，然后忽然说起客愁，再说引发诗人客愁的景色。

诗人创作一首诗，一般首先要确定主题， 然后考虑先说什么后说什么，而诗家语言和散文语言有诸多的不同，特别是近体诗，因为格律的原因，其中句法和章法的安排与散文写法多有不同。

三、诗眼

这首诗后两句是：野旷天低树，江清月近人。有人专门点评，《茧斋诗谈》：“低”字、“近”字，宋人所谓诗眼，却无造作痕，此唐诗之妙也。

诗眼多指一句诗中的动词，包括作动词使用的形容词，如同画龙点睛一般。一句诗中最亮眼的一个字，能够串联起意象，使整句诗都生动起来，仿佛赋予了生命。有的诗眼不在句中，在句尾，例如王维《栾家濑》“ 飒飒秋雨中,浅浅石榴泻”，其中的“泻”是诗眼。

《唐诗真趣编》讲解低和近两个诗眼的用法，是这样说的：

四、句法结构

这首诗虽然小小的绝句，但是四句诗都算是复杂句 ，复杂句是指不是简单的主谓宾（或主谓、动宾结构）。

例如后两句：野旷----天低树，江清----月近人。都是主谓+主谓宾的句式，前面的主谓（野旷、江清）可以看作是原因状语。王力先生在整理汉语诗律学时，古体近体分类了几百条句法，可见古人虽然不讲主谓宾这些名词，但是句法却变化多端。

结语

孟浩然写这首诗时，已经四十岁。前半生隐居的诗人，在中年（36岁公元724年）以后出来求仕，三年淹留洛阳一无所获。唐开元十五年（727年），孟浩然赶赴长安进行科举考试。科举不中后，留在长安献赋以求赏识，孟浩然曾在太学赋诗，名动公卿，可惜没有杜甫的运气（杜甫曾献赋得官）。

唐开元十七年（729年），孟浩然离开长安，辗转于襄阳、洛阳，并游历于吴越，《宿建德江 》应该写于此时，一事无成的孟浩然理想破灭， 对月吟诗，不免孤寂生愁。不过这时的孟浩然依旧对仕途抱有幻想，几年以后又赴长安参加科举考试去了。

@老街味道

老街味道

他是宠儿，也是弃儿，他被追逐，也被放逐。这句话，不仅是说的贝克汉姆，放在孟浩然身上同样合适。

说他是宠儿，因为就连仙人李白也推崇这位孟夫子，曾经放下了所有矜持，张口就对他表白：吾爱孟夫子！

说他是弃儿，他曾经因为一句“不才明主弃”，得罪了皇帝，从此断了自己入仕为官的梦。

梦断于此，孟浩然黯然返乡，漫游经吴越时，他望着烟波江上，不禁愁从中来，便写下了这首千古失意名篇：

《宿建德江》

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

这首诗的诗眼就是“愁”，因何而愁？

当孟浩然把小船停泊在江边，那是一幅怎样的画面呢，孤零零地一个人，站在小洲上，江上烟雾蒙蒙，四周一片旷野，远处的天都被压得很低，跟树连成了一片，让人压抑得喘不过气来，想起自己得罪了皇帝，仕途无望，又处于这样一番凄凉的环境中，即使有清澈的江水和水中明月，又怎能掩盖住来自内心的愁？

移舟泊烟渚：起句点题，一个“泊”字就说明了要在这里宿夜，同时又说清楚了当时的背景，为下文的“愁”作了有力的铺垫。

日暮客愁新：为什么要在这里泊船呢，因为“日暮”，进而引出了“愁”。面对悠悠江水和明月孤舟，想起失意的仕途，那是梦想的幻灭，孑然一身的孟浩然，在旅途中，又升起了新的忧愁。

野旷天低树：抬起头望向远方，那里的天空被愁沉沉地压下来，显得比树还要底。通过“旷”和“低”的强烈对比，更衬出诗人心中的惆怅。这眼前所见的景物，不身处那样的环境，是绝体会不到的。

江清月近人：一轮明月高悬于黑色的夜空中，映照在清澈的江水中，和孟浩然离得那么近，似乎是要安慰这个失意的人儿。好像突然之间，哀愁的孟浩然就得到了释放，诗到这里也就戛然而止。

如果说日暮是客愁新的原因，天和树就是愁上浇的一壶酒，愁上加愁的孟浩然，却在明月中探索到了新的情趣，则月就是人所悟的道。

悟到这里，孟浩然终于释然了，于是他加入了田园诗派，与诗佛王维一起，把盛唐山水田园诗推向了顶峰。

也可自话

第一次读到《宿建德江》这首五言绝句还是在“文革”后期，出于共同的崇拜，自然而然就想到江青这个好听的名字，是否与其最后一句“江清月近人”有关呢？几个小文学爱好者不免争论一番，在这个自以为是的年龄。我们得出的结论就是：江青就是江清的意思，所以毛主席就喜欢她了。后来又读到另一首唐诗，钱起写的《湘灵鼓瑟》最后两句“曲终人不见，江上数峰青”；又觉找到了新的出处。再后来读到了江青与外国友人访谈录，才知道早在江青奔赴延安之初已经起好了。是因为江青在国统区的艺名为“蓝苹”，改名“青”意味着到了革命圣地延安，就要“青出于蓝，而胜于蓝”。读到这里，大家觉得江青取名字的故事该结束了，但是，随着阅历的增长和自己对诗词创作的体会，发现还是孟浩然的这首《宿建德江》的整个意境更符合江青当时的心情和寄寓。为什么？先品鉴诗意：

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

意境：孟浩然混迹长安三年有余，展才不遇，科考不中，据说还得罪了唐明皇，只好浪迹吴越之地散散心，每天坐上小船，随波逐流。这天傍晚，船家停靠在烟雾迷蒙的水滩，周围一片寂静，连个能说上话的人都没有，霎时间一种不可言状愁绪涌上心头……。（依照孟浩然江游的习惯，此后应该是随意吃点饭，喝几口小酒，小醉入眠）此处无话。当醒来的时候，已是冰轮高照，大地照白，立于上船头之上，举目远眺，旷野寥廓，百米远处的一棵树，看上去与自己一样高，但却高出天际，使人感一种高高在上的感觉；再低头一看江水清清如镜，玉兔倒映，有种欲于登临小船之感。整篇四句两层意思：前途未卜，寂寞无助；天生吾才，充满希望。这与江青在三十年代的上海十里洋场的经历与困惑是何其相似，此其一。

又如泰山万仙楼北侧盘路之西，有一摩崖石刻“虫二”，是清光绪二十五年间刘廷桂题的。后来被郭沫若先生解读为“风月无边”，更是巧极汉字具体体现，此其四。在此综合阐述的目的没有别的意思，只想说明孟浩然的这首《宿建德江》真是写得太美妙了，寄情于景，表达了诗人在“愁”的境遇中，游旅于自然之中，把人们的思绪带入了超然忘“我”的境界。

琴簧汗舞

《宿建德江》一诗诗人孟浩然触景生情，羁旅之苦与落魂之情跃然纸上！诗云：

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

诗情画意，孟山人尽矣！

一叶小舟飘泊于江上，却偏偏选择烟雾迷蒙的小洲停泊，夜色渐渐苍茫，游子思乡与无法圆满的衣锦还乡之梦左右徘徊，愁绪日复一日，一个“新”字令人断肠。水天一色，树木无声，空旷寂静，孤独的人站在船弦，一轮明月，一江秋水，一副愁肠，更于何人说？唯有这清澈如镜的江水和遥不可及的明月，托付我的哀愁！一个“近”字勘破世道人心，“江清月近人”，将孤独与落寞描绘到极致，字字简单，字字传神！多少失意，多少困顿，如东逝之水，绵绵不绝。万籁俱寂，心思澎湃！

孟浩然(689--740)，唐代著名田园诗人。一生未入仕途，多被称为孟山人。不媚俗的天性导致仕途绝望|，只好寄情于山水，归隐山林，纵是闲云野鹤，也难脱用世之志煎熬。

《宿建德江》是孟浩然730年赴洛阳仕途无望、游吴越地消遣愁心所作。秋江暮色，不惑之年，怀才不遇，唯有消磨于山水之间，寄情于诗画之中，其中滋味，非字里行间能直抒矣！

读此诗很容易让想起另一首诗《枫桥夜泊》：

唐。张继

月落乌啼霜满天

江枫渔火对愁眠

姑苏城外寒山寺

夜半钟声到客船

(为你写诗，为你读诗！负薪映雪感谢你的阅读与关注！图片源自网络，著作权归本人所有！)

负薪映雪

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月照人。

读诗要从诗中读诗人的心境，才能读出诗的妙意来，而无需去了解清诗人的经历，再去了解诗的寓意。如果了解清诗人当时的处境，再去读诗往往会带着有色眼镜去看诗，难以体会出此诗的意境。

诗中第二句中有个“愁”字，说明诗人当时心情并不好。此诗在说，“我”划着小船，在江水中无目的划着，远远看到一个沙洲，就划了过去，沙洲上云雾濛濛。这时，天气已晚，“我”站在沙洲上，望着远方，愁绪从心头油然而起。放眼望去，远处旷野一片寂静，天地相合，看上去天际比葱郁的树木还低，这时月亮已升起，清清的江水映着月亮，月亮在江水中波动，“我”的身影与月亮和江波一起跳动，此时“我”的心情也变的高兴起来。

孟浩然这首诗，寄情于景，表达了诗人在“愁”的境遇中，游旅于自然之中，进入了超然忘“我”的境界。

春日之虎

全诗虽立意平常，却视角独特，用词简洁内敛，不露声色却又一字千斤。明写景致，暗喻情怀。“泊烟渚”交待地点、氛围，“日暮”告知时间、境地；“愁”字点题，犹如画龙点睛之笔，却苍龙伏首，一字之后，通篇不见，巧妙之外更显别致。此处话锋换转，又实在有“欲说还休，却道天凉好个秋”之妙，而“野旷天低树，江清月近人”，又把此时此刻，只有诗人自己能够看到体会到的风景，写到极致。

诗意大致是：把船停靠在烟雾迷蒙的小洲，正是夕阳西下黄昏暮色中，客旅他乡的我，此时原本仕途落寞的愁绪里，又油然凭添了一段怀想故土的新愁，真真是：日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！而这旧愁加新愁的境地，又无处可诉，无人可说！能怎样呢？也还是寄情山水，赏这眼前的景致吧！四顾荒野苍茫辽阔，视野尽头，天与地平线相接，似乎平日高不可触的天比树还低矮。而眼前的江水清明透澈，月亮倒影在江面上，清辉随波浮动，仿佛我伸手就可以揽她入怀，如此相亲相近，令人忘忧！

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