董其昌《仿古山水册》简介
董其昌仿古山水册，纸本设色，单页纵26.3cm，横25.5cm，全册共八帧。
年代：天启元年（1621）年3月，董其昌67岁，游武林（杭州）的归途中作此八景。
仿古山水一：仿唐杨昇
仿古山水一：仿唐杨昇
杨昇，唐代画家，唐玄宗开元十一年（723年），与张萱，杨宁同时任史馆画直。在唐代，史馆的工作人员大致分为监修国史、一般史官和勤杂人员三个层次。画直就是史馆勤杂人员的一种，主要负责为唐代国史、实录等配画历史人物。杨昇就曾为为玄宗，肃宗画像，并获得一致好评。
杨昇的山水画，主要在于没骨。即是说，不用墨笔勾线立骨，直接用彩色作画。据说是南朝张僧繇所开创。
董其昌仿杨昇的这一张，对开题了一段话，其中写到“只为没骨山，都不落墨。以丹青染成”点出了此类山水技法的主要特点。
仿古山水二：仿卢鸿草堂笔
仿卢鸿草堂笔
卢鸿，唐代画家，史载卢鸿擅长山水画，山水树石，笔意位置，清气袭人，与王维水平相埒。相埒就是相等，和王维水平差不多，这已经是很高的评价了。要知道，在董其昌及其以后的评价体系里，王维基本已经封神了。
董其昌画的这一张，仿卢鸿草堂图，疏林坡石，高崖瀑布，对开题了一段话，写到“唐人用墨高简，意到而笔不到，所以妙绝。”
仿古山水三：仿惠崇
仿惠崇
惠崇，北宋的一个僧人，不过人家不只会念经，尤善诗画。苏轼的“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，就是为惠崇《春江晚景》所题的诗句。董其昌称其为“诗僧”，在绘画方面，将其与巨然并论，称二人画作“皆画家之神品”。
董其昌仿惠崇的这一张，青溪两岸云树房屋，近处岸上，枝繁叶茂，生意盎然；对岸烟云过处，景色迷离。有一种江南小景的秀美雅致之感。
仿古山水四：仿李伯时山庄图
仿李伯时山庄图
李伯时，就是李公麟，伯时是他的字。李公麟曾绘有龙眠山庄图，董其昌仿李伯时山庄图，应该是见过真迹，画中房屋树干以墨线勾勒，山岩依脊脉向背略为皴擦渲染，用笔草逸朴拙，率意简略，有一种远离尘嚣之感。
仿古山水五：仿倪元镇
仿倪元镇
倪元镇，就是倪瓒。对，就是那个有洁癖的元代画家。倪瓒作画多皴擦而少渲染，笔墨淡雅，董其昌此幅设色平远秋景山水，笔墨简淡，却无荒疏冷漠的逼人之气，应该仿的是早年倪瓒的风格
仿古山水六：仿梅花道人
梅花道人，即是吴镇。吴镇和倪瓒都是元四家，吴镇喜用湿墨，倪瓒惜墨如金，倪瓒的画荒疏冷漠，吴镇的画清幽寂寥。
董其昌此幅，设色画水阁、青山、瀑布。近处一土坡，两三株树倚斜掩映，远处山峦起伏，披麻皴擦，兼有湿墨衬染，干中有湿，淋漓有元气。青山浓墨矾头更显精神，画面更显清淳松秀。
仿古山水七：仿黄鹤山樵
仿黄鹤山樵
黄鹤山樵，名字叫王蒙。倪瓒夸他笔力能扛鼎，五百年来无此君。王蒙的画与倪瓒的简约不同，他的画往往是层峦叠嶂，葱茏茂密。王蒙的笔墨细密秀俏，笔势多变，线皴卷曲如蚯蚓，相互绞缠，勃勃有生机。
董其昌此幅，墨笔画关山松涧，构图饱满，在视觉上，容易让人产生一种容易让人产生一种迫塞感，树木倚斜掩映，山峦层叠，淡墨细密皴檫，重墨苔点洒落山头，有一种苍茫郁秀之感。
仿古山水八：仿米元晖
仿米元晖
米元晖，也就是米友仁，是北宋书画家米芾的儿子。世称“小米”。此小米非彼小米。
余光中曾在《听听那冷雨》中说：“那天下也许是赵家的天下，那山水却是米家的山水。”米家山水在中国绘画史上独树一帜，这是一种完全摒弃了自荆浩以来已经渐渐成熟起来的勾、皴技法的点染法，而是"信笔作之，多以烟云掩映树石，意似便已。"
董其昌此幅，墨笔画潇湘烟雨景，近处寥寥几笔勾出房屋草木，以浓淡相间的横点点叶，远处山体用淡墨渍染出轮廓，依结构以大小错落、由淡而浓(或以浓破淡)的横点叠加，渲染山体的雄厚。以极淡的墨色勾卷云的廓，随浓淡变化的墨色烘染出蒸腾之势，表现出潇湘山水烟雾迷蒙的迷离景象。堪称深得米式山水精髓。
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