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陳洪綬[shòu]（1599～1652），
字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，
號老蓮，別號小淨名，
晚號老遲、悔遲，
漢族，浙江紹興府諸暨縣楓橋陳家村人。
明末清初書畫家、詩人。
陳洪綬
陳洪綬幼年即展露出了極高的繪畫天賦。
相傳陳洪綬四歲時到已訂親的岳父家讀書，
見室內牆壁粉刷一新，
便用桌椅做腳手架，在牆上畫了一尊
八九尺高的武聖關公像，
像身拱手而立，栩栩如生，
老丈人見了，嚇得趕緊下拜，並且長期供奉。
九歲父親去世，
隨藍瑛（“浙派三大家”之一）
學畫花鳥。藍瑛讚歎道：
“使斯人畫成，（吳）道子、（趙）子昂均當北面，
吾輩尚敢措一筆乎！”
自愧在人物寫生上力不及洪綬，
並從此立誓不再畫人物，曰：“此天授也。”
陳洪綬《聽琴圖》
陳洪綬快滿二十歲的時候，
祖父與母親去世，他哥哥一心想鯨吞家產，
陳洪綬就將自己的一份拱手相讓，
離家出走，客居紹興。
在紹興師從學者劉宗周，深受其人品學識影響。
崇禎十二年（1639）陳洪綬到北京宦遊，
以捐貲入國子監，召為舍人，
奉命臨摹歷代帝王像
因而得以觀內府所藏古今名畫，
技藝益精，名揚京華。
但由於目睹政權的腐敗，
當崇禎帝任命他為內廷供奉宮廷畫家時，
他抗命不就。
《幽篁水仙》
《幽篁水仙》一開寫水仙一株，後有疏篁一叢。一株水仙爛然綻放四花，花朵被刻意的誇大，猶為飽滿，水仙葉片肥厚，設色明豔，花瓣用粉塗染。疏篁枝葉乾燥而略見蟲眼，最後用極銳利細勁之筆寫出葉子的尖端，保留了絹的底色，輪廓外用淡花青暈染，突出了竹葉的勁挺英姿。二者一榮一枯，相映成趣。如此表現既突顯主題又能呈現出他所追求的“拙雅見古”的氣息。
《叢竹戴勝》
《叢竹戴勝》中，修竹間棲息著扭頭梳理羽毛的戴勝鳥，對比元代畫家趙孟頫名作《幽篁戴勝》的寫實畫風，便會發現老蓮的戴勝造型更是富有獨創性。戴勝的冠羽變成了蓬鬆的細毛，小紅嘴取代了修長尖細的喙，眼圈以黃、綠、紅、黑、藍五色環繞，在古今花鳥作品中絕不多見，創意大膽卻並絲毫不覺得突兀，新奇而言之成理。戴勝鳥忠貞不渝的習性，也象徵畫主人的品質。
《萱花蝸牛》
《萱花蝸牛》中，萱花運用極具個人化的樽形造型，長條狀的葉片以及佈滿花朵的脈絡，蝸牛緩緩張開觸角的悠閒一瞥，這一微觀世界中的景象與高士策杖行吟似乎並無二致，古意盎然。
陳洪綬的繪畫，尤其是他
以之馳譽藝壇的雙勾設色花鳥畫，
造型古拙，色彩古豔，
寓遲澀於勁挺的線條，既厚重又圓潤。
在陳洪綬大量的繪畫作品中，
不僅可以看到他繪花、賞花，
而且畫中的主人公出遊之際，往往還要侍從
隨身捧花相伴，
可見其愛花之迷，之痴。
《清供圖》
《東坡圖》
《煉芝圖》
陳洪綬最出名的花草畫作，
莫過於他的《花鳥草蟲寫生冊》
這是他年四十左右的作品，
此時畫家精力彌滿，技藝臻於爐火純青，
無論是造型，色彩還是線條
都表現出陳氏的典型特徵。
《紅果草蟲》
桃、竹、梅、萱花、水仙、紅果、蛺蝶都是陳氏花鳥畫中常見的題材，在畫家各時期的作品裡反覆出現。此冊也秉承了陳氏的一些習慣，比如畫家喜歡用一些藍色的小菊花作為畫面的點綴，《紅果草蟲》這一開中的樹幹後就畫有此種小菊花，畫家巧妙地用這一點點藍色與作為主題的紅果對應，既點醒了畫面，又豐富了層次。
《竹石小鳥》
《竹石小鳥》一開，小鳥棲息於枝頭，比例不及一片竹葉，不禁想到了王維雪中芭蕉的意象，老蓮的奇思妙想不知來自何處，現實中的不合理在圖畫中成了真實可信之物，傳達瞭如夢如幻的趣味。
《奇石》
奇石正面乾瘦皺摺，內裡自有乾坤，以濃墨表現石頭內部的陰影，依稀留出通透的孔洞，一瘦一透互為表裡。使石頭既充滿了立體感，又表現出了厚重、深沉的意蘊美。
所謂人以群分，物以類聚
陳洪綬除了愛畫畫，也喜歡結交一些
志同道合的朋友
其中最出名的一個友人，即是張岱。
世家出身的張岱交遊廣泛，
但多為心氣心意相得者，
而陳洪綬不僅與他結為好友，而且還是至交，
兩人常山水共遊，藝術合作。
《玩菊圖》
《靜飲圖》
在張岱晚年坐說昔年盛事的回憶錄中，
不時出沒著“章侯”（即陳洪綬的字）的身影，
稱其為“字畫知己”。
兩個青年藝術家很早就開始了密切交往。
早年一同讀書於“岣嶁山房”，
後又多次一同出行訪友。
在張岱所著的《陶庵夢憶》中
他曾這樣所記“甲戌十月”，
兩人和眾友人一起到不繫園看紅葉，
陳洪綬“攜縑素為純卿畫古佛”，
並“唱村落小歌”，張岱則“取琴和之，牙牙如語”。
《蕉林酌酒圖局部》
《出遊圖》
《嬰戲圖》
陳洪綬雖年少成名，
但他的一生可謂是坎坷不平。
首先是妻子早逝，接著數次科舉不中
最後是明朝覆滅
國家政權易主
也正是因為如此，痛苦無處排遣的他
常常寄於詩酒聲色
四十二歲那年，在張岱的《陶庵夢憶》中
還記錄下了陳洪綬這樣一段風月往事：
岸上有女郎命童子致意雲：“相公船肯載我女郎至一橋否？”餘許之，女郎欣然下，輕紈淡弱，婉瘞可人。章侯被酒挑之曰：“女郎俠如張一妹，能同虯髯客飲否？”女郎欣然就飲。移舟至一橋，漏二下矣，竟傾家釀而去。問其住處，笑而不答。章侯欲躡之，見其過嶽王墳，不能追也。（注：章侯，即為陳洪綬）
酒後失態，問女郎家住何處，
等她下了船，
在後面暗暗跟蹤，
直到此女身影飄過了嶽王墳，消失不見。
這情景，活脫脫的古代聊齋
而陳洪綬還在女郎後面偷偷跟蹤
這膽子也確實夠大的了。
但恰恰是因為喜好女色，
這個喜好也成為他藝術的催生劑。
四十六歲，陳洪綬在揚州逗留期間，
娶了胡淨鬘為侍妾，
胡淨鬘也工詩畫，
擅花鳥蟲草，筆致工麗，
後兩人同回故鄉，
合作的花卉冊頁，亦曾傳世。
雖然陳洪綬喜好女色，
但他對前後兩妻一妾始終抱有真摯的感情。
來氏病逝六年後，
他還念念不忘來氏的忌辰，
寫了兩首《懷亡室》詩，
來抒發對亡妻的思念之情：
（一）
誰求暗海潛英石，琢個春容續斷絃，
明知方士今難得，如此痴情已六年。
（二）
衰蘭摧蕙護昭陵，一望驅車便遠行，
遙憶忌辰誰上食，蒼頭小婢奠葵羹。
大多數人，如果貪杯好色，
很容易就猥瑣了，
但有少數人，
即使貪杯好色，卻仍舊風骨秀聳，
內心葆有真實、誠懇。
陳洪綬便是這少數人其中之一
在歷經世事，飽經風霜後，
他仍然好保留著那顆最初的赤子之心，
仍然保留著那份
內心的天真浪漫，以及對這個世界的熱愛。
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