大家心心念唸的第32屆金雞獎提名名單終於完整揭曉。
但是，好像有一個奇怪的電影混進來了，《後來的我們》為啥可以提名？除了這一部，其他確實都是口碑佳作。
如果說《後來的我們》是照顧平衡港臺，《過春天》裡面也有不少港臺演員啊，也講述兩岸故事，為什麼不給提新導演和中小成本電影呢？
還有一個問題，就是獎項的設置問題，為什麼沒有最佳新人獎？我們的電影市場不需要後備力量了嗎？有點迷…
不少網友紛紛意難平，明明《過春天》《狗十三》《嘉年華》…這些青春電影比《後來的我們》好看太多，卻為什麼沒有被提名？如果說周冬雨的提名是為了提攜後輩，既然如此，為什麼不平衡一下其他年輕人呢？坦白說周冬雨多這一次提名加成不大，因為她已經提過了，但是對於《過春天》女主黃堯來說是很大的機會了，新導演也是，雖然沒有劉若英有名，但是比她優秀啊！
青春電影，尤其是國產青春電影能被大家刷屏誇的，基本都屬於鳳毛麟角的存在，每一部都有獨特的韻味。這樣的電影，往早了說是姜文的《陽光燦爛的日子》，往近了說有《狗13》、《嘉年華》。它們都不像傳統的青春片那樣，把鏡頭死命抵在課堂、打架、早戀、墮胎這些拍了一百遍的劇情，而是把目光看向了青春的另一個角落。
《過春天》聚焦的是青少年犯罪，講述學生和社會的關係。就題材而言，這是一個非常大的突破。看完《過春天》，觀眾最大的感慨應該在與它的真實和接地氣。這部影片，聚焦的是當下00後的成長故事，經濟發展、豪華都市和人生慾望是它的背景。
作為一部處女作，《過春天》的完成度很高。在青春的岔口，《過春天》將國產青春題材作品注入現實主義的成分，壯大了國產青春片新浪潮的隊伍。而且演員黃堯對女主佩佩的詮釋很到位，佩佩有一張鎮定的臉龐。她不怎麼笑，眼神有力，透著股倔強。可是笑起來的時候，便流出來一種怯怯地羞澀。不少人都被這部片子驚豔到了，真的很可惜，這次居然連提名都沒有。
都說電影能造夢，攝像機會說謊，在曹保平的《狗十三》裡，鏡頭和故事卻真實得可怕，預告說“喜提青春”，青春該是什麼樣子呢？《陽光姐妹淘》是講青春時代姐妹情誼；《我的少女時代》是講初戀的美好；《怦然心動》是講要看清一個人的內在；《狗十三》是講成長和教育。
隨著觀念的轉變，離異家庭並不在少數，反而成了一個普遍現象，不知是否每個離異家庭的孩子內心都會敏感脆弱，在青春成長的叛逆期，在最被需要關心的時候，他們可能會用一些特別的方式來引起父母的關注，如何保護這顆脆弱的心是父母們需要思考的問題。
或許很多人對《狗十三》的第一印象，就是殘酷的青春和艱難的成長。畢竟，對於少年們來說，帶著對這個世界的天真與坦誠，步步前行，卻被無情的現實，把從幼時構築起來的美好撞擊到粉碎，這個過程，實在是讓人唏噓不已。
張雪迎的每個眼神和表情都恰到好處的詮釋了一個青春期少女過分成熟的樣子，這份成熟是被迫的成熟，她期待在另一個平行宇宙發生的事情只能用妥協換來，妥協生活，拒絕長大，被迫成長，這樣的成長變得畸形，它怎麼看都稍顯無奈和稚嫩。
同樣講述少女成長的還有一部不可忽視的《嘉年華》。《嘉年華》這部電影應該算是2017年華語電影的一匹黑馬，豆瓣評分高達8.3分，這在華語電影中很難得，被許多人稱讚的原因並不是大製作或者是明星流量，而是因為我們國家終於敢直面弱勢群體的權利這一話題，終於敢去揭露整個社會的骯髒面，這種電影的意義並不在於電影本身，而是在於電影所承載、所表達的更深層次的意義。
整個故事圍繞著兩個小女孩以及一個酒店打工妹展開，把鏡頭對準了未成年少女所面對的難以啟齒的處境，剖開了社會真正的面目。導演非常有“心機”，他的著力點不在於小文被侵犯的過程，而是在她被侵犯之後，她的家庭乃至整個社會對於這件事情的態度，並沒有刻意的渲染悲傷的氛圍，拍的很平凡，平凡的讓人傷心，好像這就是發生在我們身邊的故事。
只是這些優秀的影片這一次備受矚目的金雞獎入圍名單中居然一個都沒有看到，而《後來的我們》不知道是吃了什麼紅利？周冬雨的運氣也太好了吧，不是說周冬雨不行是她憑藉《後來的我們》提名不行，搞不懂為啥這樣提名，好氣！
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