图|网络

文|海蓝

美国作家罗伯特•詹姆斯沃勒于1992年，发表的短篇小说《廊桥遗梦》，问世后在文学和社会领域引起了巨大的轰动。1995年这部小说，被好莱坞著名演员和导演林特•伊斯特伍德改编成同名电影，搬上荧幕，上映后好评如潮，并成为永恒的爱情经典。

故事中的主人公弗朗西丝卡，面对突如其来的婚外恋，是选择跟随所爱的人出走，还是留下来履行为人妻为人母的责任，在两难的选择中迷惘与困惑，这不仅代表着她，这也是长期以来困扰着许多女性的命题。所以今天我们来探讨关于爱与责任，婚姻中女性的归属究竟在何处？

一、被“他者”定义的贤妻良母形象

弗朗西丝卡从小在意大利长大，少女时代她热爱自由，对生活充满热情和幻想，喜爱文学，追求浪漫美好的生活，她曾经与一位大学艺术教授相恋一年，最后因父母反对而结束。对于命运，她努力过，抗争过，在黑色头发上系上缎带，但是没有帅气的海员上岸，也没有声音从窗下街头传来。这段感情的终结让他意识到，在严酷的现实与理想的生活中，自己的选择有限。而理查德的出现却提供了另一种合理的选择，待她好，还有让她充满美妙希望的美国。

可以说她的婚姻是带着功利性开始的，这也正说明了，在男权社会制度下，女人的价值是通过依附于男人来实现，她嫁给了当地人，让她获得了教师执照。她喜爱文学，也喜欢教师这份工作，因为工作自己能被别人所接受和尊重，但最后因为丈夫理查德不喜欢她外出工作，她被迫辞职，成为了专职农家妇。每天围绕着丈夫、孩子，为他们准备可口的食物，为家人提供干净舒适的环境。

在当今社会，“全职太太”仍然是大家热议不断的话题，如果你身边有一个事业成功，而对家庭和孩子照顾不周的职场妈妈，大家的评判就会出现类似于，她不是一个称职的妈妈。传统观念中，有不少地区还存在着这种观念，所以很多女人结婚后为了孩子，或者避免承受别人的非议，而不得不选择回归家庭。

片中的弗朗西丝卡，因为老公不喜欢她外出上班，因为孩子小需要照顾，为了家庭的责任，她掩藏起了自己的需求和欲望，渐渐的迷失自我，也越来越依赖于家庭。

玛丽思•里德在她的《为女性申辩》里指出：这种貌似伟大的“自我栖身”，实际上通常是包含着“极其可耻的自我泯灭”。最后导致男女双方在烦乱的、巧妙的互相应付中继续过着同床异梦的生活。与此同时，女人们在漫漫长夜里只有面壁叹息。

二、情感缺失—不完整的婚姻

在一个日益麻木不仁的世界上，我们的觉知都已经生了硬痂，我们都活在自己的茧壳之中。

弗朗西丝卡热爱生活，享受建立家庭的温馨和甜蜜美好，但在婚姻中长期缺乏精神交流和共鸣，让她的内心空虚和孤独。在这样的家庭里，她扮演称职的妻子，母亲，跟自己的需求说再见，忘掉自己的理想、爱好、和生活的意义。

豆瓣上有读者评论，指责弗朗西丝卡对婚姻的背叛，站在其丈夫理查德的一边，认为他是这段感情的受害者，尤其是他临在终前说出的那段话：“我知道你有自己的梦想，遗憾我没有能给你，我很爱你。”这样短短的几句话，虽然是爱，也是残酷。他爱她，却对她精神交流的需求熟视无睹，没有任何的回应，更多的是呈现回避的态度。就如文中所说：

理查德就是怕改变，他们婚后生活的任何改变他都害怕。通常连谈也不愿意谈。特别不愿谈性爱。性爱这东西对他来说是危险的，在他的想法中是不体面的。

没有谁是绝对的受害者，情感缺失的婚姻如同空壳，平静的表面下隐藏的是情感的冷漠。精神分析有一句名言：无回应之地，即是绝境。

在我们为忠厚老实的理查德抱不平时，也应该想想，女主人公何尝不是抱着舍弃自我的遗憾，渡过此生。

三、选择—缺憾与完美的统一

廖一梅说：遇到性，遇到爱，都不稀罕，稀罕的是遇到了解。

弗朗西丝卡与罗伯特的爱情除了纯粹，而且还达到了精神世界的高度契合，就如片中所说：这样确切的爱，一生只会出现一次。

弗朗西丝卡所面临的矛盾与困惑之一，就是“我”，特别是女性的“我”，她之所以被罗伯特吸引，并不是因为他修长的身材以及外表，而是他所带来的活力，那中原始的活力，在罗伯特身上，她看见了那个已经远去了的自己，就像那个十几岁的那不勒斯女孩，让她感受到了少女时代的旧梦。

弗朗西丝卡所面对的矛盾与困惑之二就是，“娜拉出走”后的迷惘。面对未知的未来，谁也不能确定，更确切的是她无法面对对家人的伤害。

身处男权中心边缘的女性，虽然唤醒了他们的自我意识和自我追求，然而，这种新自我的出现，让女性在自我和爱之间的徘徊加深了。不管做出怎样的选择，都必须付出极大的努力和沉重的代价。就如当今社会，许多女性已经在社会上博得一席之地，但她们同样面临着这样二元对立的矛盾，如：家庭与事业、婚姻与道德、个人需求与社会需求，边缘的地位始终让她们处于劣势地位。

这样的矛盾也预示着弗朗西丝卡最终的回归，她不是没有选择，而是几经挣扎选择了责任。在罗伯特要带她走时，她说：“假如你强迫我跟你走，不论是用体力或是精神力量，我说过，我都无力抗拒。”“不过，求你别这样做，别让我放弃我的责任，我不能因此而毕生为这件事所困扰，如果我现在这样做了，这思想会让我变成另外一个人，一个不再是你所爱的那个女人。”

弗朗西丝卡没有选择在大雨滂沱的雨中，追随爱的人离开，没有因为爱情，而背叛家庭和责任，从上面的对白可以看得出，弗朗西丝卡留下的唯一理由就是责任。守住了家的责任，同时也让他们的爱留在了永恒，虽然此生，她的生活又将归于平淡，然而她却坚持了自我的责任，也在更高层面上完善了自己的女性意识。

四、带着爱与责任去解决问题

影片的最后，弗朗西丝卡的子女，卡罗琳与迈克尔在读完母亲的日记后，不仅理解了母亲，同时还完成了她的遗愿：我这一生都奉献给了家人，我要把我的遗体留给罗伯特。

这样确切的爱与责任中，是弗朗西丝卡对子女深切的爱。也让他们理解了婚姻中的爱与责任，卡罗琳开始尝试与丈夫心平气和的沟通婚姻中的问题；迈克尔对身陷日常琐碎的妻子说：“和我在一起，你快乐吗？我要让你快乐，比其他任何事情都想。”最后亲吻相拥在一起。

蒙娜·波伏娃在她的著作中曾给我们展示过这样一幅男女爱情的美好图景：“未来有一天女人很有可能不再用她的弱点去爱，而是凭借自己的力量去爱；她不再逃避自我，而是发掘自我;她不再贬低自我，而是展现自我—到了那时候，爱情无论对男女哪一方面，都不再是致命的危险的源泉，而是成为生命之源。”当我们带着爱与责任区解决问题，每一天都是美好的。

参考文献：

西蒙娜•德•波伏娃:《第二性》

梦的困惑—从女性主义视角解读《廊桥遗梦》 王斯妮

新世纪文学中女性生存状态探析 王影