《贾想》是由理想国出版的贾樟柯的电影手记，分为两册，书中记录了从1996年到2016年，这二十年间贾樟柯在一些公开场合的演讲，与同行业知名人士的对谈，生活随笔，以及贾樟柯写的关于其他少数几位导演的文章，对于喜欢贾樟柯的人，这套书能帮助你对这位著名的第六代导演有个更清晰的认识，对于不喜欢贾樟柯的人，如果能耐心看完，也许会让你对他有所改观。
整套书根据贾樟柯不同时期的作品进行排版，从《小山回家》到《小武》，从《站台》，到《任逍遥》.......以不同时期的代表作为基准，将贾樟柯在每部作品从创作、完成到进入市场这一漫长过程中，写下的各种文章、参加的各种讲座、进行的各种对谈活动中留下的文字进行梳理，整理成不同章节，在阅读这些文章的过程中，作为读者可以很清晰的看到一个导演心态的变化，懵懂到熟悉，希望到失望，自信到受挫，这些情绪的变化可以在每部电影的不同文章中看到，更能从不同电影的不同阶段感受到。
相比于陈凯歌、张艺谋为代表的第五代导演，以娄烨、贾樟柯为代表的第六代导演，日子过得艰难许多，他们始终游离在主流市场之外，作为导演，他们都经历过禁止拍片的黑暗时期，他们的作品，很多都无法在国内上映，直到互联网的兴起，网络传播渠道的增多，这些独立导演的电影作品，才在普通观众中得以广泛传播。本以为书中会分享这些经历，而实际上，却很少提到伴随贾樟柯整个电影生涯的各种审查和阻碍，关于被禁拍事件，也只在某篇文章的末尾一笔带过，关于被禁那五年的绝望，也仅收录了三两篇那时期写的文章来委婉表达当时的苦闷，其他再没提起。
《贾想》的内容，其实是贾樟柯内心世界的坦白，核心分为三部分，一是关于山西汾阳那个小县城的回忆，这些回忆在贾樟柯的几乎每部作品中都能看到，这些回忆成为他电影世界的基石；二是与电影节有关的经历；最后是对国内环境的担忧和无奈，这种环境让艺术电影没有立足之地，随之而来的后果便是独立导演的生存空间愈发狭窄。
关于山西汾阳的回忆，基本都是贾樟柯年轻时候的事，他说读书的时候，几乎每到一个阶段朋友都会少很多，从小学到初中，从初中到高中，每一个新阶段的来临，都意味着朋友的离去，大多数人都选择离开学校，走上街头，成为游荡街头的混混……这些描写看得我很有感触，农村出来的我也有同样的经历，读初中时，与同学走在街上，总能遇到一伙又一伙的混混，而这些混混中，总能找到一两个小学同学，我总在想，他们在街上做什么？他们往后的生活会怎样？
贾樟柯说：“那时候，我有很多机会沦落，变成坏孩子，毁了自己，但我坚持下来了，我觉得自己必须把这些走上街头的人记录下来。”
看到这些，我想他确实做到了，因为我们看到了后来的《小武》，看到了《江湖儿女》里的斌哥……这么多年，他一直在拍他记忆中的东西，那些远去的画面，那些消失的人，那些角落里的记忆，那些生活中极易被忽视的一切，都值得被用影像记录下来的。作为导演，能做到这些，始终如一，很值得尊敬。
关于电影节相关的经历，好与不好，都有谈到，面对墙内开花墙外香的情况，电影节成为了独立导演的出路，这样的经历一方面为贾樟柯继续拍片提供了资金等的保障，另一方面也让他在国内的生存环境更加艰难。书中关于《海上传奇》这部电影的观众感想有一段描写：
电影在国外参加展映，放映结束后，有一位二十来岁的女生，怯生生走到贾樟柯面前。
她说：导演，我想问你一个会让你不愉快的问题，你为什么要拍这样的脏兮兮的上海，拍这些有政治色彩的人，给西方人看吗？
贾樟柯说：我在拍上海的某个侧面，上海除了浦东，淮海路外，还有苏州河两岸密集的工业区，还有南市那些狭小的弄堂，生活就是这个样子，上海就是这个样子。
女生突然愤怒起来：那你有没有考虑，你的电影被外国人看到，会影响外国人对中国投资的信心？
贾樟柯也愤怒起来：为了外国人怎么看中国，我们就能忽视一种真实的存在吗？中国十三亿人口中有很多人依旧生活在贫穷的环境中，难道我们可以无视吗？
女生轻蔑的笑道：是啊！为了祖国的尊严，我们当然不应该描述那些人的情况。
这样的插曲叫人心生寒意，但国内像这位女生想法一样的人很多很多，这种狭隘其实是自上而下的，上到审查的严格，下到我身边都有人常常会说贾樟柯的电影都是拍给外国人看这类话，再好的教育也改变不了固有思维，贾樟柯从98年开始拍片，到现在20多年过去，经历了两年人的更迭，但这一类的批评之声从未减少。
贾樟柯与是枝裕和
关于导演的个人随笔，在此之前，看过是枝裕和，看过小津，看完后，是枝和小津给我的印象是，他们都把自己的身份放的很低很低，之所以拍电影是因为自己恰好擅长这个，跟有些人擅长做销售没什么本质区别，一直拍某一类型是因为自己恰好会拍这些，选定某个主题是因为跟其他相比，也许这个能拍得更好些......这些印象在《贾想》里看不到，关于为什么拍电影，本书中看到的更多是一些跟使命感有关的东西，贾樟柯的电影本质上都是用很小的人物，去讲述很大的命题，这样的选择背后，是使命和责任的驱动，科长给他的电影，甚至是给他拍电影的行为，都赋予了太多的意义。
当然我理解这份不同，中日电影环境本来就有很大的不同，作为导演，贾樟柯的路，肯定走的比是枝裕和，比小津，难得多。只是，在这种人为强加的意义重压之下，是否会让一个导演失去一些简单纯粹的东西？有时候我在想，国内畸形的电影环境，让贾樟柯这一类的独立电影人不得不扛起叛逆的大旗，将压抑的情绪加到自己的作品身上，是这份叛逆造就了贾樟柯，但同时，也是这份叛逆，限制了贾樟柯。
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