王惠松談硬筆書法對傳統書法的取捨
——王惠松
關於這一問題，我的觀點是鮮明的，那就是我下定地認為、使書法必須繼承傳統，必須在傳統書法的寶裡沒取精華。我不反對硬筆書法創新，更不對為制筆工藝科技的發達，有了很多新穎別緻、方使使用的書寫工具(如日本、韓國製出的金粉筆、筆各色的油水筆)，然後用這些書寫工具在各色卡紙上基至是皮革上探素、研究、創作出更有時代氣息，更精美的硬筆書法作品，來取悅民眾、服務社會。但諸如那把紙板摺疊成三角筆尖狀或用啤酒瓶頭的作所謂的“硬筆書法作品”我認為那隻能是江湖雜耍，事實證明，這一現象是不會長久的，不可能成氣候的，更是沒有生命力的。
我們曾經在《中鋼》雜誌上看到過有人用粗鉛筆墨寫出的硬筆書法作品，它所追求的傳統書法的枯筆飛白的效果還是較好的。還有就是竹筆書法。我學試研製過竹片針筆，其書寫效果，追求傳統書法藝術是有章可循的，但畢竟不很實用，在書寫創作過程中也存在偶然性的不定因素。所以我更樂意用大、中、小號美工鋼筆和蘸水鋼筆筆來書寫創作硬書作品。
如今，全國各地的毛家之所以對美工鋼筆的研製生產樂此不疲不外乎因為它是具有生命力，是受大眾歡迎的。任何事物，它之所以能存在和發展，那必定有其理由的至於硬筆書法臨古帖，這無疑更是一條最正確的必由之路。《中鋼》雜誌很早就推出這類欄目。事實證明，硬筆書法只有繼承傳統，在傳統書法藝術中及取營養，才具有經久不衰，永遠旺盛的生命力。江蘇省硬協今年有一項重要的工作，就是“網上臨古帖賽”，這一建議是我省硬協新增補的副主席陸亞鴻老師提出來的。
他是資深的中國書協會員，也是江蘇百教育系統資深書法專業教育家。所以他去年下半年在一次和我電話溝通談到這一想法時，我十分贊同，年底時就列入2009年的工作計劃之中了。明智的硬筆書法家和教育家都深諳硬筆書法取法傳統的重要性，因為在教育後學，培養新秀時，無疑這是促其進步很重要的一環。安繳的鄒永遠起初帶幾個學生教硬筆書法時，光知道叫學生臨他自己的字，結果學生出去參加比賽或展覽，只能獲得優秀獎或鼓勵獎。後來他到我這裡來討教時，我毫不客氣地給他指出:“取法乎上，僅得其中;取法平中，僅得其下。”你要想在教學上搞出名氣，必須培養幾個已有基礎的學生去臨古帖。我建議他到鎮江陳雲石那兒取經。之後他的學生展參加全國的硬筆書法展賽獲得大獎，這幾年他在當地的名氣大了，求學的學生多了，他本人也成為安省明光市政協委員了。
關於硬筆書法作品的篇幅和裝飾裝裱對傳統的取捨，我也是有想法的。
從2006年開始，我先後參加過中國硬協舉辦的“全國硬筆書法首屆國展”“第一屆中青展”“首屆漢字書寫節”“劍門關懷”等參賽作品的評選。每每一走進評選大廳，哇塞!琳琅滿目的大篇幅，有的甚至是巨幅的硬筆書法作品令人目不暇接。作品是非常之好!裝幀是非常之精!水平是非常之高、這都是評委們一致共認的，尤其是像沈鴻根，樊中嶽這些資深的評委都連聲驚歎。但驚歎之餘，我們也不免思考，為追求展廳效果，硬筆書法作品的篇幅有必要也去追趕毛筆書法作品的尺幅嗎?毛筆書法因為字可以寫得大，所以遠觀效果好，氣勢恢宏，而硬筆書法多是小字，即使有一些作品是其它書寫工具創作的，每個字的大小也只在一寸見方，把這樣的作品裝裱成幾米，或十幾米長的長卷或條幅，能有遠觀效果嗎?
冊頁倒沒問題，可以像書本那樣翻閱，其實硬筆書法作品是適合近觀的。所以後來我們也曾討論說，以後參展作品還是應該有尺寸限制的好。還有就是硬筆書法的裝飾裝有人用熟宣紙寫硬筆書法作品，然後完全用傳統的方法用凌子去裝，對這種情況我也不贊同。硬筆書法作品用硬質紙張書寫創作，採用現代精美的飾框配以各色布紋卡紙裝成立體的，有凸四效果的、且不更美，更有現代氣息嗎!去年10月底、我隨中國硬協張華慶主席一同前住四川廣元評獎並慰間災區回到成都時，成都市硬協張百林、李放鳴、姜浩等同仁接待了我們，在成都市硬筆書協的沙龍里、我們欣賞了他們的一幅幅用紅木小屏風，紅木小中堂、紅木扇型框裝幀的各體硬筆書法作品，我是非常欣賞的。用雕刻精美的紅木擺件飾框裝幀硬書作品，既提高了硬筆書法作品的品位，也使得本身就有靈氣的紅木陡増了文化氣息，這種相輔相成，相得益影，渾然天成的高雅結合，不得不由人眼睛為之一亮。
成都人快樂的休相觀是全國聞名的，看來成都的硬壇同仁們把硬筆法藝術品也玩到了一個更高的層次我贊同硬筆書法創作篇幅中、小型化，寫些小作品，裝成桌臺上的擺件，寫些中型作品(8開左右)裝飾成鏡框，掛在牆上觀賞。所以2008年我省硬協主辦的第一屆銀否鄉杯硬筆書法作品展，所要求的作品尺寸就是8開以內，最後用精美的、具有現代氣息的飾框裝後進行展覽，其效果是很好。
關於硬筆書法對傳統的取捨，以上歸納成創作教學、展示等三方面，我是這樣主張的，也是這樣實踐的。
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