居伊·德·莫泊桑（Henri René Albert Guy de Maupassant，1850年8月5日—1893年7月6日），19世紀後半葉法國批判現實主義作家，與俄國契訶夫和美國歐·亨利並稱為“世界三大短篇小說巨匠”。莫泊桑被譽為“世界短篇小說之王”，代表作品有《項鍊》《漂亮朋友》《羊脂球》和《我的叔叔于勒》等。
契訶夫從莫泊桑那裡學習到如何表現陳腐。莫泊桑學習一切，包括從他的老師福樓拜那裡學習如何表現陳腐。莫泊桑作為講故事者，很難與契訶夫或屠格涅夫的天才匹比。列夫·舍斯托夫，二十世紀初俄羅斯一位出色的宗教思想家，曾頗有力量地表達了這種看法：
契訶夫那美妙的藝術是不死的——他那種以僅僅一次碰觸、一次呼吸、一次瞥視就能殺死一切的藝術，殺死人們賴以生活和賴以自豪的一切。而在這門藝術中他不斷臻於化境，他獲得了他在歐洲文學中任何對手都難以企及的高超技巧。莫泊桑往往必須使盡全力去制服他的獵物。那獵物常常逃避莫泊桑，雖然受重擊或傷殘，但畢竟還活著。在契訶夫手中，沒有什麼能逃避死亡。
莫泊桑自己的生命，結局並不好；他二十八九歲時，染上了梅毒。三十九歲時，梅毒已影響他的頭腦，他曾企圖自殺，之後，他在精神病院度過生命最後幾年。
可以說莫泊桑全面超越了自己的老師福樓拜，稱為法國近現代最偉大的批判現實作家，而他作為世界三大短篇小說大師，是可以毫無疑義的排到第二位的，相比契訶夫而言，莫泊桑毫無疑問充滿天賦，但存疑的是莫泊桑是否帶領讀者讓我們看到了他本應讓讀者看到的更深層次的內容，這倒不是說莫泊桑沒有看到或者沒有能力寫出來，但他的短篇小說裡就目前來看沒有這些，很遺憾，但就是這樣，莫泊桑仍然是三大短篇小說大師之一，而法國從莫泊桑之後就喪失了這個領域的剛剛建立的一點點優勢，甚至在莫泊桑之後就再未出現優秀的短篇小說家，而這時美國出現了歐亨利，一個剛剛展露崢嶸的年輕人，正如當時的美國一樣，當然那是另一個故事了。
莫泊桑的作品當然要推薦《項鍊》，這是國人最熟悉的，最普及的了，但卻不是最好的。
《泰利埃公館》，《奧爾拉》--莫泊桑作品中少有的恐懼篇，
最後用哈羅德布魯姆對莫泊桑的評價做結尾：沒有比這個作為總結更好的了。
為什麼讀莫泊桑？他最好的時候，能夠緊緊抓住你，而這是沒幾個人能做到的。他的敘述聲音可使你受益匪淺。那不是巨大的裨益，但它討很多人喜歡，而且可作為一個臺階，引我們進入那些比莫泊桑更微妙的短篇小說家們較困難的樂趣。
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