黄宾虹的晚年三法归一,臻于神化的墨法概括起来有这么三点

黄宾虹的晚年变法,概括起来有这么三点:

一是运用积墨、宿墨,明人如沈周,清初如石谿、石涛和龚贤,都曾使用。惟渍墨,则由黄宾虹摸索出来,并强调其“渍”痕的特殊表现,使其所画韵味更足。黄宾虹不仅用“渍墨”,有时还用“水渍”,足使画面更富变化。

二是用点彩法,黄宾虹在画上设色,不是用羊毫去渲染,而是以紫毫醮颜色去点染。

三是铺水法,这在黄宾虹的画法中是非常别致的,它使画面得到氤氲之趣,可谓无以复加;江南溪山的润湿气候,也为之获得自自然然的表现。

黄宾虹的三法归一,更成为黄宾虹晚年变化出来而臻于神化的墨法。

黄宾虹的晚年三法归一,臻于神化的墨法概括起来有这么三点

黄宾虹《设色山水》(101×39厘米)


黄宾虹的晚年三法归一,臻于神化的墨法概括起来有这么三点


黄宾虹的晚年三法归一,臻于神化的墨法概括起来有这么三点


黄宾虹的晚年三法归一,臻于神化的墨法概括起来有这么三点


分享到:


相關文章: