關於這首詞，到底是不是千古絕唱，為什麼是或者不是，咱們今天好好說道說道。

千古絕唱的標準

首先，我覺得一首詞能成為千古絕唱，必有以下一種情況（至少）：

一，將某一種境界推到極致。王國維論詩詞最主張“境界說”，認為“有境界則自成高格”。這裡的境界可以是一種超脫的思想，典型代表如蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》，也可以是一種博大的胸襟與氣魄，最無與倫比的代表是毛澤東的《沁園春·雪》，還可以是一種悲天憫人的情懷，如詩聖杜甫的經典名作《茅屋為秋風所破歌》。自己都快凍死了，還想著“大庇天下寒士俱歡顏”。

二，將某一種情感寫到最深。譬如岳飛的《滿江紅》，歷來的家國之情沒有比這更深厚、更濃烈的了，陳廷焯《白雨齋詞話》大讚其“何等氣概!何等志向!千載下讀之，凜凜有生氣焉。”當然是千古絕唱。李清照在她的晚年名作《聲聲慢》中，同樣將淒涼、將孤獨的感受寫盡寫絕。當然也是千古絕唱。不過，愛情與悼亡詩詞，於情感而言，似乎更當行本色一些，絕唱之作也最常見。元稹再渣，他的七絕《離思》也是無法否認的一絕。

三，在詩詞的發展史上具有里程碑地位。這一類絕唱，要麼因為內容上為詩詞開拓了疆界，像蘇軾的《念奴嬌•赤壁懷古》，范仲淹的另一首詞《漁家傲·秋思》，王勃的五言律詩《送杜少府之任蜀州》，都是。要麼開啟了一種全新的技藝表達，突出的例子是李商隱的七律作品《錦瑟》。詩旨如何，至今眾說紛紜。再要麼在同類題材中足可昇華格調的出類拔萃之作。比如張孝祥的《念奴嬌·過洞庭》。

四，作品風格與詩人個性高度契合的作品。最有名的例子無過李白。《將進酒》極為本色。

五，因為特殊經歷造成的獨特感受，他人無法複製。這方面，詞帝李煜幾乎是獨一份。帝王、才子與囚徒的多重身份，加之非凡的藝術敏感，才有了絕命之作《虞美人·春花秋月何時了》。