“江南风光与平原风景”焦墨山水画的创始人，焦墨山水画大师秦国健，以自己的创作实践与创新画作为实例，解读以下几方面的内容。
一，山水画中画水的重要性，
二，泉水、瀑布的形成，
三，画水与泉瀑的技法，
四，画泉瀑画的构图与布局，
五，画泉瀑图的注意事项，
六，展示画水、泉瀑的各种优美画面。
一，山水画中画水的重要性。
水是生命之源，山水画中必有山与水，山本静、水则动，山为山川之本，水为山川之灵魂，泉、溪、瀑乃是山川之血脉，有溪流、泉瀑的山水画得空蒙灵秀之生气，形成气势磅礴、雄伟壮观之景象。
二，泉水、瀑布的形成。
瀑布是大概念，包括泉、溪、涧、瀑等有落差的水流，它起原于岩石的交会处，天然降水或冰雪融化，水必然由高处沿山岩结构往低处流，由于山形和岩石的凹凸变化无穷，无一雷同，于是溪流瀑布千变万化、千姿百态，细的水流为泉，如《峡谷双泉》
又如《听泉图》
无数泉水汇合，遇到落差大又宽阔的岩层，于是大面积的水倾盆而下形成瀑布，如《壶口瀑布图》
又如《初秋枫林艳，泉瀑溪水清》
由于水流变化难以捉摸，所以水流变化无穷，但其规律还是有可循之处，可将其理解为“阶梯”，又可简单地解释为岩石之间的关系，而岩石的高低、纵横、形态、将决定水流的形态与流向，如《悬崖飞瀑千斛珠》
又如《气象万千》
有高山必有低谷，自然界的水总是流向低谷，顺谷而下，在较平坦处形成溪流，因低谷有大小、形状不同的石块且错落无序，于是，形成千姿百态的溪流景观，如《春到黄果树》这幅画上半部是大瀑布，下半部便是溪流景观。
三，画泉瀑和水的技法。
山水画中画泉水、瀑布通常可用以下几种用笔与用墨的技法。
方法一，用颤锋行笔。“颤“即有抖动、顿留之意，只要行笔中有抖动、顿留，即可使瀑布有厚度，并有水花溅落的水流动感，出现与自然景观的逼真的生动形象。如《九寨多泉瀑》
方法二，快速行笔，形成飞白或抖珠形水流。
用侧锋或笔肚先用回锋作水口造型，然后垂直向下飞擦，似有泻落元阻之感，特别是用渴墨枯笔行笔时，自然会产生丝丝点点的飞白，出现点珠状水流，产生笔断意不断、虚实相间的效果。如《峪谷有声含晚秋》
方法三，用线条构出岩石结构和水口，及瀑布流向，此画法宜中锋用笔在突出山岩结构的泉瀑图中常用。如《悬崖飞瀑千珠斛》
又如《蜀山飞瀑》
方法四，巧妙留白。
在古代有“留白即云，留白即水”之说，而在泉瀑山水画中常用留白拉长水流，增强气势，如《江南春早》
方法五，用线条表示江河之水。
用线条表示水，要注意弯曲自然凹凸相间，有波浪起伏之感，如《长江三峡图》
有时用弯曲幅较大的线条，反复交错叠加错落有致表示大风大浪之水，如图
方法六，完全留白。在表示湖泊、江河远景之水常用之法，空白处用帆船或其他船只加以衬托，如《江天渔家》
又如《江湾一角》
以上介绍只是一些常用画水与泉瀑的技法，当然还有很多，不再举例。
四，泉瀑山水画的构图与布局。
泉瀑图不用一般的构图形式，而是根据图中所表达的自然景观的山体结构和画面整体的需要选定，一般有以下几种情况实例说明。
1，把瀑布作为画面的主体，如《生命之源》
又如《母亲河之恋》
2，主要表现较细长的泉水，如《山泉》
又如《诗在山泉煙雨中》
3，泉水作为全图的主要背景。如《九寨多泉瀑》
4，远景泉瀑作为表现溪流的水源。如《春潮三折浪开云》
又如《炊烟村际起，归雁天边来》
5，突出岩石结构，表现复杂的泉水画面。如《泉瀑峭壁溪水情》
6，增加山体岩层的落差，呈现泉瀑高运之势，如《九寨飞瀑》
7，利用山体结构断层留白，形成分成瀑布，如《林下论诗图》
又如《松下论诗图》
又如《千古风流与诗在》
8，用对比法增加泉瀑气势，如《清山秀水牧童归》，
9，把泉瀑位于山体或山岩后面增加气势，并使观者有空灵之感，如《赤壁舟游图》
又如《观瀑图》
10，强调泉、瀑、溪之水源。如《依山傍山》
又如《黄山桃花园》
11，穿岩泉瀑，如《溪水行旅图》
又如《泉源万斛自飞流》
泉瀑构图设计画面很多，布局巧妙，不再例举。
五，画泉瀑应注意事项 ，
1，虚化瀑布的下部，要注意自然过渡。
2，山有脉水有源，画溪流泉瀑要注意交待水源。
3 ，画泉瀑图一定要巧妙地设计好水口。
4，经常在泉瀑图中，有水流穿石或穿岩层，会给人常来空灵之感。
5，画泉瀑图要尽量使用抖锋 ，增加飞白，这样会增加画面的质感与动感。
画无定法，本文尽以抛砖引玉与画友们交流。
六，展示画水的优美画面。
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