《靈飛經》欣賞
宋玉《登徒子好色賦》裡描繪東家之子有這樣的話：
東家之子，增之一分則太長，減之一分則太短 ；著粉則太白，施朱則太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齒如含貝；嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡。
這東家之子，美得恰到好處，又到了極致。小楷書法，美到極致，又恰到好處，能“惑陽城，迷下蔡”者，只有《靈飛經》。
《靈飛經》，的的確確惑陽城，迷下蔡，讓人陶醉。那是因為它太美了。那美，像美人翩翩起舞一樣輕盈，像鮮花那樣婀娜，那風致，足以讓人陶醉，讓人聯想，給人無限回味。那書法，整篇欣賞，乍看行雲流水，涓涓細流；再看婀娜多姿，柔美出於字裡行間；細觀骨力就在其中，含而不露。更有一點：《靈飛經》也是骨力十足，只是那骨力不似顏真卿柳公權，那是看似柔弱，實則強大的精神風韻。有了這樣的骨力，那分間布白，那用筆，才活靈活現，才精美，才雅緻。《靈飛經》的用筆，放得開，收得緊。放得開，舒展而又精神；收得緊，那就是骨力的顯現和外露。風骨，顏真卿楷書表現為大氣豪邁，蒼勁質樸。柳公權楷書表現在斬釘截鐵，趙孟頫楷書的骨力內涵在遒勁的用筆之中。靈飛經，骨力隱藏在風韻，在收放，在結體，在分間布白的嚴密和緊湊。這裡，用筆哪怕一點點的輕率，結體哪怕一丁點兒錯位，那都會破壞這婀娜多姿裡的骨力支撐！事情到這份上，《靈飛經》的用筆結體，謀篇佈局，哪一筆，哪一個字，哪一行都恰到好處，恰似東家之子！
作畫，有說法，叫“計白當黑，密不透風，疏可走馬”。這事情，《靈飛經》也有。作畫的計白當黑，一般用於像水，像雲，像天空那些特殊的表達。書法，做到這功夫，當然更困難，更需要功夫。《靈飛經》書法的一收一放，收，團團而緊；放，長畫灑脫。團團而收，當然就有空白，長畫奔放，當然襯托了收緊留下來的空間。一收一放，不僅是用筆的變化，更有空白處的空靈。空白，在這裡有著藝術效果，帶著無限靈氣，這效果當然是計白當黑。當然，那團團而收，這裡更見得密不透風，那留出來的空白，當然與疏可走馬異曲同工。欣賞這樣的書法，就像品味精美的上乘菜餚，雖然沒有濃郁的香辣，卻有著乍嘗難以捉摸，細品卻餘香悠長美妙味覺。
還有，《靈飛經》的用筆結體乃至佈局，功夫到了極致。那功夫,最值得欣賞玩味的是工整和端莊。那一筆一劃，自然而妥帖，沒有特別的傾斜和險峻；那分間布白，勻稱而和諧，沒有過分的誇張；那佈局謀篇，有行無列，又錯落而整齊。這些年，人們說書法，一說到平穩，很多人很不待見。其實，詳細揣摩《靈飛經》，平穩端莊，就是用筆結體乃至佈局謀篇的最大特徵。當然，那平穩端莊，就寓含在秀麗婀娜裡，平時很容易被人忽略。這更像美人，文靜端莊，賢淑典雅，舉止大方得體。周敦頤《愛蓮說》寫蓮：“蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭淨植，可遠觀而不可褻玩焉。”《靈飛經》美到了這地步，已經不是偷窺宋玉的東家之子，而是一個端莊大方文雅的大家閨秀。當然，欣賞書法到這地步，咱也難免好色的嫌疑。
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