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书法临帖及运腕的技法简述：
历代书法名家给我们留下了各种司供临摹的丰富碑帖，这是宝贵的写字经验，可直接将古人的经验、优点吸取过来，集中传统的精华，是学写字的必由之路，是比较有效的锻炼基本功的重要手段，不论老、中、青应当从临写开始，选择自己喜爱的名家碑帖，认真临摹，细致斟酌，领会字帖的神韵，观察字帖的布局、结体和字形体势，细心分析每个字的点、横、撇、捺的特点。
手腕挥运，不同走势的动作也有难易之别，对书写效果有影响写字以腕运为主，即是说写字基本上是以腕关节为圆心，做一种近乎圆弧的运动。这种运动，斜向弧线运行比平向运行更为顺畅自如，其中特别是白左下向右上走势的弧线运动，最为快捷自如文字的发展有其自身的规律，
而手的这种运动特性，在书法史上楷行草最终替代篆隶占据了历史舞台。
历代的书贤也都认为，书法是“近取诸身，远取诸物”的天人合一的艺术。因而，阴阳相生相克的辩证理法，不仅成为书法的重要范畴，而且也成了笔法辩证运笔的主要因素。
运笔的起收、顺逆、提按、迟速、藏露等方法，也都具有鲜明的辩证性质。这表明运笔的方法，不是机械的死法，而是辩证的活法，也恰如书法圣贤阐明和体现的那样:“达险夷之情，体权变之道。”
笔画书写过程中，往往需要改变方向，需要调整毛笔的笔锋从而达到更好的书写效果，象折这样的笔画就需要书写时旋转笔锋来保持中锋运笔，从而达到最佳的书写效果。“折”具体有两种方法：一种是折笔，一种是转笔。这里的转笔又叫转锋。当折以拐死弯的方式处理时叫折笔，以拐圆弯的方式处理时就叫转笔。
书者介绍：
亢银中痴迷翰墨，醉恋黑白。凭大气而贯通，守真诚而拓展。师从著名书法家周慧珺。早年修学篆隶，后专攻行草。草法傅山、行宗米芾，兼习王铎、祝允明、张旭诸家及历代名碑法贴。其创作理念为:由意生情，因情赋形，道法自然，形意互融。书风独抒性灵，不拘格套，大胆激进，富于试创性。书作个性鲜明，神高韵远，笔墨酣厚，纵横善变。尤其现代艺术书法，构思奇妙，造型别致，结体多元，内涵博大。
书法线条点画的变化简述：
线条点画要求变粗变特出时，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。字的收笔处或转折处常用顿笔，其顿的力度大于“蹲笔”与“驻笔”。在书写过程中提与顿时常交错使用，有时提在前、顿在后，有时是先顿后提，所以要注意协调性，提按顿笔在行草中交互使用更是密切，正是由于提与顿的交互使用才形成了点画线条的轻重粗细变化。而在楷书中，提顿表现是很明显的，如一横与一竖就是两头都用提顿法。顿笔用的好，可使点画坚实有力，笔力充盈，但不要顿的太重，形成墨团。
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