“嗡嗡、嗡嗡、嗡嗡嗡”——周星驰扮演的至尊宝憎恨苍蝇。
苍蝇在他心中与自己所厌恶那位成天叨唠不停的师傅一样，他的恨如此之深，应是忍受了太久的缘故，这种对立的情感长期积累，天长日久、水滴石穿，最终由讨厌发展到了不是你死、就是我亡的程度——他恨不得“一把抓住他，使劲捏、挤破他的肚皮、露出肠子来，然后再扯出他的肠子绕着他的脖子一拉，这时他伸出舌头，然后再手起刀落！”
至尊宝想要对苍蝇采取如此残忍的理由和目的，落脚到他最后一句台词——“整个世界都安静了”。
题图：齐白石《蝇》1920年 细部
这，或许也是佛祖为了考察他而刻意设置的障碍，经历过轰轰烈烈的爱情、无知无畏的反抗后，他最终会迈入神仙体制序列。
此后的他应是不会在意这几只“嗡嗡”乱叫的苍蝇了，因在他内心，早已清空了凡尘俗世中所有的欲望、情感，包括对爱情的渴望，以及对苍蝇的憎恶。
壹 画苍蝇的画家们
凡尘俗世中的人，大多和肉身凡胎时的至尊宝一样，对苍蝇厌恶至极。
因此，能够将苍蝇画下来的画家，大多是不平凡的，有过记载的也就那么3、5位。
据说在国外绘画史上，画苍蝇的画家包括了文艺复兴时的开山鼻祖乔托。中国绘画史上，最早记录画苍蝇的人应是唐朝的张彦远。他的《历代名画记》中，记载了三国时期吴国人曹不兴画苍蝇的事。
按照张氏的记载，若是让《三国演义》中那些所有能征善战的人都放下武器，让魏、蜀、吴三国的人们拿起画笔来比试一番，那所有出场的人物并不很多。
魏国代表团派出的人要多些，一共有四位，分别是曹髦、杨修、桓范、徐邈；蜀国代表团派出诸葛亮父子参赛，而吴国代表团所选拔的两位参赛选手，其中还有一位女性——吴王赵夫人，她是丞相赵远之妹。
齐白石《蝇》 2013年保利春拍
据说赵夫人善书画，巧妙无双。能于指间以彩丝织为龙凤之锦，宫中号为“机绝”。她还为孙权绣过一幅军事地形图，“孙权尝叹魏蜀未平，思得善画者，图山川地形。夫人乃进所写江湖九州山岳之势，又于方帛之上，绣作五岳列国地形。”
吴国代表团的另一位参赛选手就是那位以画苍蝇成名的曹不兴。据说孙权让他画屏风，他不小心落下一个墨点，将墨点改画了只苍蝇，孙权以为真有只苍蝇停在屏风上，于是伸出手指去弹。张彦远还补充说，关于画苍蝇，也有另一个版本的故事：杨修曾经为曹操画扇，“误点成蝇”。
然而，无论是杨修还是曹不兴，他们所画的苍蝇在张彦远的时期，早已看不见了。人们之所以传扬这些故事，目的是为了说明，他们的画技有多么高明。
贰 齐白石与杨修、曹不兴们的对话
对于曹不兴和杨修们“误墨成蝇”的传闻，齐白石在他的一幅《水墨虾蝇》图中，为我们做了现场展示。
在这幅大概作于1941年的墨虾图上方，白石老人不小心落了一个墨点，于是他补绘了几笔，将墨点改画成了一只苍蝇。
齐白石《水墨虾蝇》 约1941年
在我们对曹不兴和杨修故事的印象中，他们所落下的墨点应是漆黑的，但齐白石此画让我看见了另一种可能性，他不小心掉落纸上的是一滴湿而淡的墨点，这颗水份饱满的小墨珠已经在宣纸上洇开，被纸牢牢地吸附了。齐白石，用焦墨点出了苍蝇的眼睛和头部，将洇开的淡墨稍作渲染，处理成它正在挥舞的翅膀。
如此我们便看到，在一群活蹦乱跳的虾上空，有了一只振翅舞动的苍蝇，整体画面多出了一层意境，画面也更加活跃，可谓画龙点睛之笔。
该图为立轴，尺幅为纵123.6厘米、横31.5厘米。白石老人题识：“草泥乡里合钩留。此余句也。三百石印富翁齐白石，朝日入窗，十指无寒。”，在画幅左侧他又补题道：“昔人误墨成蝇子，予又一误。白石再记。”
齐白石《水墨虾蝇》细部
齐白石《水墨虾蝇》局部
据该图画外日本人签书——白石山人作海老图。昭和十六年秋托水野自得庵支那出张于北京求之——昭和是十六年为1941年，该图应作于此时之前。
在此之前几乎二十年，齐白石还专门为一只苍蝇画过一幅特写，这便是1997年震撼中国拍卖市场的那幅《蝇》。
叁 中国拍卖市场的里程碑
与上述“误点”、展示画技的故事不同，齐白石从“为万虫写照，为百鸟传神”的目的，曾经也为这渺小、卑微、人人讨厌的苍蝇留下过几幅肖像。他所画的苍蝇，与至尊宝们所讨厌的苍蝇，应不算是同一品种。
笔者所了解，目前曾亮相过国内拍卖市场的齐白石《蝇》一共有两幅。
2013年保利春拍曾亮相过以下这幅《蝇》，尺幅纵、横均为22厘米。
齐白石《蝇》 2013年保利春拍
在此16年前，齐白石的另一幅亮相1997年的嘉德秋拍《蝇》，曾引发了一场轰动。
这幅《蝇》的尺幅为横9.7厘米、纵7厘米。在当年拍出了19.8万元人民币。这个价格对于如今动则上亿元的价格来说，不足为奇。但那是在20年前，北上广的房子还不值钱。中国画传统计价单位为平尺，按此计算，这幅画作的尺幅只有约0.06平尺，也就是比香烟盒或者手机略大一些。正因此，这幅《蝇》的成交，在整个中国当代拍卖市场上具有里程碑式的意义。
齐白石在此幅上的题识，为我们交代了此作的背景：“庚申冬十月正思还家时也。四出都门道经保定，客室有此绳，三日不去，将欲化矣，老萍不能无情，为存其真，阳历十有一日晨起老萍并记。”
齐白石《蝇》 1920年
庚申年即1920年，此时的齐白石已来京定居一年多，依然籍籍无名。
齐老题识中所称“冬十月，四出都门道经保定”一事，笔者查阅齐白石自述以及胡适等人为其所编写的年谱，对这年经过保定返湖南一事并未详细记载。
肆 没有无原则的恨与爱
此前一年的1919年（乙未年），五十七岁的齐白石从湘潭第三次赴京，到北京时是三月初。住在法源寺庙内，卖画的生意并不好，只因物价便宜，所以可勉强为生。当年中秋，她妻子为他聘了胡宝珠做妾，同来北京，一家人搬入了龙泉寺附近。这年冬，他听说湖南又有战事，妻子陈春君急欲回去，齐老遂陪她同行。
这趟返回湖南后，直到第二年（庚申年）春二月返回北京，这一行他带着三子良琨，长孙秉灵，来京就学。一家人又从龙泉寺搬入了宣武门内石镫庵。此后因直皖战事突起，他曾带着儿孙到郭葆生在帅府园租的房子中避难。战事结束后，他又搬过几次家：从石镫庵搬到象坊桥观音寺，最终又搬到西四牌楼以南三迤道栅栏六号。
直皖战争爆发的时期是1920年7月中旬，此后齐白石提及他与梅兰芳在9月份订交，并且参加一些应酬的往事，并未提到这年返湘潭之事。
而在次年，1921年（辛酉年），他曾受夏寿田之邀前往保定过端午节，在保定住了三天。同年秋天，他再次从京返湘潭。
由上述可知，齐老题识中所描绘的这段“庚申冬十月，正思还家时也，四出都门道经保定”一事在史料中并未有详细记载，其中原因或许是齐老记忆有误，这趟返回湖南行程应该是发生于此前的1919年冬，或者此后1921年冬天，也更有一种可能是在1920年这年十月，齐白石本来打算回湘潭，但到了保定后，并未成行。
有关齐白石画这只蝇到底是什么时候，所谓“客房”是不是就在夏寿田位于保定寓所中？这其中依然还有些谜团待解。
在这年阴历十月一日画完这只苍蝇后十二天，齐老想起对于所有的苍蝇不能一概而论，不能没有原则的爱，也不能没有原则的恨，于是又在此下方补记道：此蝇比苍蝇少大，善偷食，人至轻飞去，余好杀苍蝇，而不害此蝇，感其不骚扰人也。”
齐白石《蝇》细部
齐老所说的“余好杀苍蝇”，当然不像至尊宝臆想的那样恐怖——“抓住舌头、手起刀落”——恐怕也就是拿个苍蝇拍子拍一下、轰一轰。
还记得以前的文章中提及，齐老曾在三处三归后，于1906年在家乡购置了“寄萍堂”，用上了他从上海带去的绿色细铁丝纱网，门窗上都装着这种自己命名的“碧纱橱”，为的就是不让苍蝇和蚊虫打扰自己写诗作画——“置碧纱橱于其中，蚊蝇无扰。读古文诗词，吟新句。”
齐老的“寄萍堂”寓意“世事如寄，人生如萍”，“蝇命”又何尝不是呢？
閱讀更多 船長讀畫 的文章
