一家德國雜誌披露，一位名叫科尼利厄斯 · 古利特的耄耋之年的隱居者，在他位於慕尼黑的小公寓裡藏了大約1200件藝術品。
據稱，科尼利厄斯從父親希爾德布蘭德 · 古爾利特那裡繼承了這些藝術品。古爾利特曾是弗里爾博物館的主要藝術品交易商之一。阿道夫 · 希特勒計劃修建這座博物館，以收藏納粹掠奪他國的藝術珍品。德國政府官員在2012年初的一項稅務調查中沒收了這批財產。 然而，他們一直隱瞞這批寶藏的存在。
如果這些作品是真的，那麼這些藏品顯然價值數千萬美元。 這些作品包括皮耶-奧古斯特·雷諾瓦、巴勃羅·畢加索、埃德加·德加、亨利·馬蒂斯以及其他數十位藝術家的作品，但德國政府拒絕公開這些藝術家的名字。
德國隱瞞這一發現嚴重違反了《華盛頓原則》的條約規定。《華盛頓原則》是1998年德國簽署的一份國際協議，旨在將納粹掠奪的財產歸還給希特勒的受害者。
科尼利厄斯 · 古利特："不！ 永遠不會! "
2012年2月，希爾德布蘭德的兒子，科尼利厄斯 · 古利特，一個年老隱居的單身漢，在他位於慕尼黑的公寓裡休息時，聽到了一聲尖銳的敲門聲。 幾分鐘後，德國稅務調查人員突擊搜查了他的房子。 幾個月前，科尼利厄斯在從瑞士出發的高鐵上攜帶9000美元的500美元大額鈔票時引起了他們的注意。 因為這個數額低於10000美元，所以他沒有被要求申報，但是他攜帶的500美元紙幣經常被用來洗錢，這引起了警方的懷疑。
在搜查科尼利厄斯的公寓時，當局驚訝地發現，在每個角落和縫隙裡都堆放著像舊報紙一樣的藝術品，大約有1200件。 科尼利厄斯把一幅馬蒂斯的畫作《持扇子的女人》塞進了一個裝滿西紅柿的板條箱。 他起居室的牆上掛著李伯曼的《海灘上的兩個騎手》 ，這幅畫描繪了兩個騎馬的人和他們騎在斑駁的沙灘上的馬。
科尼利厄斯驕傲地公開宣稱，他不會歸還從歐洲猶太人手中搶來的藝術品: "不！ 永遠不會! "
科尼利厄斯 · 古利特(Cornelius Gurlitt)去世前一直堅稱，他的父親希爾德·布蘭德只是為希特勒工作——這是一項完全合法的工作。 然而，在2014年春天，他意識到他的藝術藏品的曝光玷汙了他家族的聲譽。 迫於來自巴伐利亞司法部的壓力，他同意讓《持扇子的女人》回到羅森伯格夫婦那裡，讓兩個騎手回到託倫斯那裡，儘管他在法律上沒有義務這麼做。巴伐利亞司法部是德國唯一一個從道德角度看待這起醜聞的政府機構。
政府的態度：保密
官員們沒收了所有藝術品，但沒有向國際社會透露它們的存在。 因此，德國政府機構對於像大屠殺期間掠奪的藝術品這樣敏感的問題，對新聞界和公眾缺乏透明度。
然而，德國官員強烈反對媒體和輿論忽視這樣一個事實，即許多藝術品可能是從博物館或大屠殺受害者那裡被掠奪的。這是否符合道德標準？他們表示，這與他們的困境無關。官員們以一種令人震驚的方式指出，他們的行為在法律上是正當的，這與許多納粹分子的觀點一致，道德無關緊要。
這起醜聞隨後蔓延到國際藝術界，因為柏林著名的弗雷伊大學(Freie universit)的一名教授顯然是在政府的授意下研究了這些藝術品。然而，德國政府並沒有要求她確定這些藝術品是否是納粹掠奪而來的，而是出於稅收的目的對它們進行鑑定。
被動的受害者
兩家人現在都住在曼哈頓。
富有的羅森伯格家族的女族長是伊萊恩，納粹從她那裡偷走了《持扇子的女人》。伊萊恩目光犀利，嘴唇緊閉，她已經八十多歲了。 她的岳父保羅•羅森伯格(Paul Rosenberg)是一位藝術品收藏家，同時也是馬蒂斯(Matisse)畫廊的經銷商。1941年夏天納粹法國時，他逃到了美國。 值得注意的是，羅森博格為他的許多藝術作品保存了購買證明，包括《持扇子的女人》。 戰後，他得知納粹在1941年9月從他的銀行金庫裡偷走了這件藝術品和其他100多件藝術品，他一直試圖找到這些藝術品，直到1959年去世。
納粹從託倫家族偷走了《海灘上的兩個騎手》。 大衛 · 託倫是一個說話溫和的大屠殺倖存者，9 · 11事件中的倖存者，他小時候參加過最後一次兒童轉移任務，從波蘭逃到瑞典;，而他的父母在奧斯維辛集中營被殺害。 大衛和他在倫敦的兄弟彼得是《海灘上的兩個騎手》的繼承人。
得知古爾利特的藝術寶藏後，羅森伯格夫婦和託倫斯夫婦立即聯繫了德國官員，並提供了所有權證明，但德國政府拒絕提供幫助。 令人驚訝的是，德國法律並沒有要求科尼利厄斯 · 古利特歸還被掠奪的藝術品。
2014年5月6日，在他的藝術收藏品被公開六個月後，科尼利厄斯在他位於慕尼黑的公寓裡死於心臟衰竭，政府已經清空了他的秘密藝術收藏。默克爾政府宣佈，在歸還被掠奪的藝術品方面，保護已故科尼利厄斯 · 古利特的隱私優先於透明度。
2014年11月20日，在科尼利厄斯去世整整一年之後，也就是伯爾尼美術館接受這份奇怪的遺贈大約五個月之後，德國政府最終選擇將《海灘上的兩個騎手》歸還給託倫斯，《持扇子的女人》歸還給羅森堡夫婦。
2015年6月23日，託倫斯夫婦在倫敦蘇富比拍賣會上以295萬美元拍賣了他們珍貴的藏品，是最低估價54萬美元的五倍。 大衛和彼得 · 託倫原本打算保留這幅畫，但彼得最近去世了，他把自己的那份留給了多個繼承人，這使得畫的所有權變得複雜，以至於賣掉它成了唯一的選擇。
德國：希特勒與令人煩惱的藝術品
此外，大多數德國博物館仍然拒絕統計他們的藏品，以顯示他們何時和如何獲得他們的收藏品。 希望查閱這些機構檔案的大屠殺倖存者和各個年齡段的研究人員都需要預約和獲得德國機構的許可。
在德國，藝術品的故事是令人煩惱的，不僅因為戰爭期間和戰前發生的盜竊和破壞，而且因為藝術品從一開始就是希特勒政治計劃的核心。 當我們回顧歷史，藝術和納粹主義的故事很快就不可避免地交織在一起。
希特勒認為自己首先是一個藝術家，其次才是一個政治家。 他積極參與決定他認為理想的雅利安藝術，同時扼殺了他認為"墮落"的藝術家、收藏家或經銷商的職業生涯——往往是他們的生命。
即使在1945年春天被困在地堡裡，希特勒也痴迷地看著爪牙們帶到他地下王國的藝術雕塑，並用精心策劃的藝術品裝飾了大廳。 即使在開槍自殺前，他仍然在談論藝術——他從小就熱愛的藝術。
"希特勒的最後一批人質"
德國在挽救和歸還被納粹掠奪的藝術品方面有很多工作要做。 然而，德國2019年的政治狀況，使得這種情況在未來幾年迅速發生或根本發生的可能性越來越小。 出於這個原因，歷史學家、希特勒的受害者以及他們的繼承人經常把"丟失的"藝術品稱為"希特勒的最後一批人質"。這些藝術品在20世紀30年代和40年代的混亂時期之後，仍然與其合法的歷史擁有者分離。德國拒絕修改保護古爾利特家族的法律，如果現在出現一個"新古爾利特" ，希特勒第三帝國的受害者仍然沒有法律依據要求歸還他們的財產。
正如這本書所展示的，許多希特勒的《最後的人質》還沒有被解救。
圖/網絡
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